拉查佩爾受到的影響也是多方面的，比如戴安娜·阿巴斯對畸形人的關注，馬里奧·索倫蒂和大衛(wèi)·西蒙的時裝畫面，誘導拉查佩爾逐漸進入了與眾不同的古怪的空間。他不太介意商業(yè)攝影和藝術攝影之間的障礙，或者說他完全打破了它們之間的界限。在20世紀80年代，年輕的他在商業(yè)領域中的大膽妄為，徹底改變了商業(yè)宣傳的法規(guī)。從這以后，拉查佩爾的照片就能自由地運用于各種商業(yè)領域，成為一個時代的標志，被稱為“壞小子”。
在80年代拍攝了一系列古典而傳統(tǒng)的黑白照片之后，色彩古怪的照片風格馬上讓人們感到了震驚。照片中的女孩身穿比基尼，或者以泳裝構成身體造型。這些圖像以強有力的性意識，對典型的美國垃圾文化進行了詮釋。他所創(chuàng)造的超現(xiàn)實的環(huán)境，來源于真實的空間，而非計算機的創(chuàng)造，給人們帶來了無窮盡的幽默感。他于是被人們譽為90年代的大師級人物——那時他才30歲。
近來在他的作品中，一種更為強烈的邊緣化的意識已經(jīng)出現(xiàn)。他說：“我剛剛為《訪談》雜志拍攝了一組畫面，其中有身材高大的身穿比基尼的模特兒，出現(xiàn)在巨大的海灘度假地。那里有數(shù)千被蒙上眼睛的美國旅游者，而這些模特兒穿插其中，帶著機器槍。其中面對的是恐怖主義的恐懼�！薄�
