云都是這個(gè)時(shí)期的代表人物。他們辦展覽，關(guān)注攝影教育。但是這些海外學(xué)成的攝影家創(chuàng)辦私營(yíng)學(xué)校持續(xù)的時(shí)間并不長(zhǎng)，但是讓很多在香港無(wú)法出國(guó)學(xué)習(xí)的攝影師拓寬了眼界。
80年代另外一個(gè)重要的內(nèi)容就是商業(yè)攝影的出現(xiàn)。因?yàn)?0年代以后，香港沒(méi)有一個(gè)適合藝術(shù)攝影發(fā)展的土壤和平臺(tái)。攝影收藏市場(chǎng)還不發(fā)達(dá)，沒(méi)有畫(huà)廊。攝影家要生活下去，就要對(duì)外運(yùn)作副業(yè)。馮漢紀(jì)、梁家泰，高志強(qiáng)都改去從事商業(yè)活動(dòng)，他們后來(lái)都成為很著名的商業(yè)攝影師。此外，80年代還有很多本地的廣告公司孕育了不少商業(yè)攝影師。當(dāng)年的一些著名的攝影師，包括梁家泰、高志強(qiáng)、葉經(jīng)仁、辜滄石等等再后來(lái)就成立了香港商業(yè)攝影師工會(huì)，這個(gè)工會(huì)到現(xiàn)在還很有影響力。這個(gè)工會(huì)讓商業(yè)攝影師有了最初的交流。黃偉國(guó)在初期是創(chuàng)會(huì)會(huì)員，后來(lái)成為會(huì)長(zhǎng)。
90--21世紀(jì)初：顛覆年代，在困頓中興起
90年代是個(gè)顛覆的年代，有很多波折，很多轉(zhuǎn)變。1997-2000年是一個(gè)困局，很多攝影家都在摸索尋求自身發(fā)展的方向。2005年之后，香港攝影重新起步。
1997年是一個(gè)分界，對(duì)香港人來(lái)說(shuō)是一個(gè)很重要的轉(zhuǎn)變。90年代個(gè)人的攝影展覽已經(jīng)適當(dāng)減少。90年代中后期，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，攝影展覽成本非常高，一般攝影人很難做一個(gè)好的攝影展覽。而且從90-97年，回歸之前，政治經(jīng)濟(jì)有很多起伏。快餐文化的興起，以及其他娛樂(lè)內(nèi)容的出現(xiàn)，香港人對(duì)攝影展覽的興趣下降，導(dǎo)致展覽減少。
而80-90年代香港的新聞事業(yè)還沒(méi)有發(fā)展。80年代香港攝影記者還沒(méi)有地位。當(dāng)時(shí)重要的中英談判都沒(méi)有攝影記者的席位。只有幾家大型的英文館，和一些大型的中文報(bào)館才有極少數(shù)的攝影記者。而陳橋、陳?ài)E先生是這少數(shù)中的兩位代表。到90年代的時(shí)候，香港和大陸競(jìng)爭(zhēng)很激烈。大陸報(bào)刊開(kāi)始重視照片的使用，大量使用彩色照片，大版面，在這樣的情況之下，香港出現(xiàn)了很多攝影記者。隨后，到90年代中期之后，數(shù)碼攝影開(kāi)始出現(xiàn)，香港的一些報(bào)紙轉(zhuǎn)向數(shù)碼攝影，比如《明報(bào)》就全面數(shù)碼化了。當(dāng)年見(jiàn)證攝影發(fā)展的攝影人，現(xiàn)在大部分都在擔(dān)任攝影編輯等工作。他們對(duì)香港攝影的發(fā)展，特別是新聞這一塊有很大貢獻(xiàn)。
1997年是香港的一個(gè)很大轉(zhuǎn)折。1997年對(duì)香港人來(lái)講是一個(gè)矛盾的時(shí)期，社會(huì)也很不穩(wěn)定。所以1997年回歸前創(chuàng)作量非常多，但是到回歸后數(shù)量馬上減少了，主要原因是金融風(fēng)暴。這場(chǎng)金融風(fēng)暴讓整個(gè)社會(huì)的目光從技術(shù)發(fā)展轉(zhuǎn)為如何營(yíng)生。因?yàn)橛泻芏嘞愀凼忻襁B最基本的生活都有困難。在這樣的氛圍下，攝影家就很難出作品。那個(gè)時(shí)期攝影界缺少展覽，同時(shí)數(shù)碼攝影對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代也很有影響，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)時(shí)代不辦展也不辦沙龍，攝影家主要在網(wǎng)絡(luò)上分享交流。現(xiàn)在香港也很少有人去研究這個(gè)話(huà)題。而另外一個(gè)重要的影響，一般人認(rèn)為拍攝照片很輕松，不一定需要攝影師，所以有一批攝影師被淘汰掉。而當(dāng)年努力生存下來(lái)的那批攝影家，他們都是香港金融風(fēng)暴之后的攝影家。
到90年代中期，香港攝影落入一個(gè)低潮。民生發(fā)展成了一個(gè)很大的社會(huì)問(wèn)題，這也讓藝術(shù)攝影面臨很大的困難。
直到2004、2005年之后，香港的攝影才重新起步。有很多攝影人站出來(lái)呼吁攝影家要多拍攝、多發(fā)表、多展覽。這中間也包括《攝影雜志》的努力。當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)出一大批非常努力的攝影家，拍了很多作品，做了很多展覽。同時(shí)大陸攝影也有啟動(dòng)，比如黑白攝影展等，對(duì)香港攝影影響也較大。而一批廉價(jià)的攝影場(chǎng)地也開(kāi)始出現(xiàn)。大批中外攝影家開(kāi)始做展覽，隨后又出現(xiàn)了沙龍，這些對(duì)香港的攝影文化發(fā)展的推動(dòng)作用也比較大。
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