黎韶琪，香港《攝影雜志》、《DC Photo數(shù)碼攝影雜志》副總編輯。曾編輯出版《52位香港當(dāng)代攝影家》等多部書(shū)籍。多年來(lái)一直關(guān)注研究香港攝影界不同時(shí)代的改變，以縱觀角度審視香港攝影界當(dāng)代攝影家。
在論壇上發(fā)言的黎韶琪
背景介紹：11月12日，黎韶琪在2010麗水?dāng)z影高端論壇以其編輯出版的《52位香港當(dāng)代攝影家》為例，作了題為《香港當(dāng)代攝影》的發(fā)言。該書(shū)收入了對(duì)香港當(dāng)代知名攝影家陳復(fù)禮、潘志波、顏震東等專(zhuān)訪，反映了香港攝影史的發(fā)展。黎韶琪將最近數(shù)十年來(lái)的香港攝影史以10-15年為一個(gè)“斷代”。
60--70年代：起步階段
60--70年代是香港攝影的早期發(fā)展時(shí)期。也是香港攝影的起步階段。
雖然早在1850--1860年，攝影技藝已經(jīng)引入香港。但那個(gè)時(shí)期主要是一些外國(guó)的攝影家，香港真正從事攝影工作的人數(shù)量比較少。1937年香港攝影協(xié)會(huì)成立，這是個(gè)有代表性的標(biāo)志事件，標(biāo)志著香港開(kāi)始真正出現(xiàn)自己的攝影活動(dòng)。當(dāng)年還成立了英國(guó)皇家攝影協(xié)會(huì)一個(gè)沙龍畫(huà)意的分會(huì)。不過(guò)當(dāng)時(shí)攝影在社會(huì)上是屬于上流社會(huì)的活動(dòng)。因?yàn)橄鄼C(jī)非常昂貴，攝影器材也非常難得，一般市民很難接觸到。
1937年后，進(jìn)入了第二次轉(zhuǎn)折期。期間香港攝影活動(dòng)基本停頓。到1960年時(shí)，比較多的攝影活動(dòng)開(kāi)始出現(xiàn)，主要原因是經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。那時(shí)候有比較多的攝影前輩出現(xiàn)，比如陳復(fù)禮、潘志波、顏震東等等。最重要的是他們帶來(lái)了很多攝影文章，而且培養(yǎng)了很多比如后來(lái)的黃貴權(quán)之類(lèi)的著名攝影家。當(dāng)時(shí)陳復(fù)禮還參加了一個(gè)中華攝影協(xié)會(huì)，這也是除香港攝影協(xié)會(huì)之外的一個(gè)有代表性的攝影協(xié)會(huì)。
到70年代的時(shí)候，更多的市民參與攝影，沙龍的風(fēng)氣也比較盛行。當(dāng)年有一些攝影活動(dòng)有5000人參加�，F(xiàn)在是絕對(duì)看不到這樣的景象了。當(dāng)年涌現(xiàn)出一批包括黃貴權(quán)、麥柱發(fā)、陳紹文、邱良、鐘文略、何凡等具有代表性的人物。推動(dòng)了沙龍畫(huà)意攝影的發(fā)展。當(dāng)時(shí)他們的很多作品參加了國(guó)際上的攝影比賽，而且拿了獎(jiǎng)。并且涌現(xiàn)了世界十杰。當(dāng)年幾個(gè)協(xié)會(huì)的出現(xiàn)就組織了香港大量的攝影活動(dòng)，讓很多攝影人都有機(jī)會(huì)參與。
70-80年代：面臨很多發(fā)展方向
70-80年代左右，紀(jì)實(shí)攝影開(kāi)始興起。70年代，總體來(lái)說(shuō)都是沙龍攝影的引導(dǎo)。到了80年代初，沙龍攝影還是很穩(wěn)固的。到了中期以后，沙龍攝影又開(kāi)始走下坡了。總體來(lái)說(shuō)，80年代是香港進(jìn)步的10年，有很多前進(jìn)的方向。這個(gè)時(shí)期，除了畫(huà)意攝影之外，有很多攝影家拍不同內(nèi)容的東西，已經(jīng)不屬于沙龍畫(huà)意攝影的范疇了。
這個(gè)時(shí)期比較重要的兩位紀(jì)實(shí)攝影家是邱良和鐘文略。他們兩位都拍攝了大量的街頭寫(xiě)實(shí)的照片。這些照片除了能反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀之外還很注重相片的質(zhì)量，光影的控制也很好，而且影像的抓拍概念也很清晰。他們很多照片都有擺拍，照片拍得都很好。他們是70年代左右的香港攝影不可缺少的人物。
當(dāng)時(shí)比較重要的攝影師還有一個(gè)是何凡。不過(guò)后來(lái)改行去做了導(dǎo)演。他是一個(gè)唯美的、非常有個(gè)性的攝影師。何凡做導(dǎo)演之前，在沙龍攝影方面已經(jīng)非常成功。何凡的作品品位非常精深，他的照片很有自己的想法，拍攝的內(nèi)容與很多的沙龍作品都所不同。
在80年代中以后，年輕人已經(jīng)不愛(ài)打沙龍了，而是喜歡搞展覽。當(dāng)時(shí)很多攝影家舉辦攝影展覽。當(dāng)時(shí)的攝影人急于擺脫沙龍的影響。有不少留學(xué)歸來(lái)人士帶來(lái)新鮮的攝影眼光和全新的觀念。比如馮漢紀(jì)、梁家泰、高志強(qiáng)、宋寶光等等。他們急于推廣從海外學(xué)來(lái)的全新的觀念，其中一個(gè)很重要的舉措便是開(kāi)始建攝影學(xué)校。高志強(qiáng)、蘇慶強(qiáng)、宋寶光、陳贊
