莎莉：好吧，我對死亡感興趣，你則一直在用各種方法處理道德問題。
南：這次在倫敦的展覽，是第一次，我的作品和艾滋病，死亡，逝去，這幾個主題沒有關系。展覽里是孩子，是風景，里面還有一個新的作品叫做“shapeshifing”。三樣東西最吸引我：沙漠，海洋和天空。它們對我來說是精神層面的，它們太巨大了，從而讓你開始對自己在世界中的大小有所思考。我還是孩子的時候，遇到一個做電視新聞的，他辭去了工作和一群“看天空的人”周游世界，這些人一直在抬頭看天空。他們太不可思議了。你認為我的生活充滿了刺激，但是我所有想做的就是看著天空。我的照片里都是云彩和地平線。我對地平線很感興趣。
莎莉：那你把地平線放到上面還是下面呢?
南：放到中間
莎莉：我也是。
南：關于這部新作品“shapeshifing”，它是一些并置的照片，這是我在世界上最看重的�！茄劬床坏降摹�
你知道嗎?我不需要再拍攝人了。做一個藝術家?guī)啄旰妥鲆粋�藝術家三十幾年，這是完全不同的。你能明白。
莎莉：我明白。我們都開始處理我們那些曇花一現(xiàn)的記憶，但是我認為你拍的照片有的時候能夠恰好說出那些記憶。它們是視覺化的記憶。你注意到了么?
南：不，我覺得它們只是失焦了。不過，很高興聽到你這么說。
莎莉： Eudora Welty讀故事，關于蛋糕成分的特性的相互影響，底下博士的學生提出這樣的一個問題，你如何能從一塊蛋糕中找到有關陰陽共生的隱喻呢?她說，這個吧，它一直是我們家族的祖?zhèn)髅胤健?/p>
南：我管這個叫做后理性時代。你做你想要做的，然后讓他人來評說你做的，然后你就重復他們說的。
我做作品的原因是要去紀念。這就是為什么我討厭電腦時代。我的照片再也不能成為真實的存在�！�
書正在消亡。電影和DVD也一樣。在法國，至少人們還去電影院。所有的我們孩童時期所渴望的，我們四處尋找的信息，我們愿意到任何地方做任何事情所渴望找尋的東西，如今它們似乎就在那里。
莎莉：那現(xiàn)在的人比我們應該聰明?
南：不，他們是愚蠢的。我照片里充滿了誠意。如果我的目標是為了做一部作品，沒有人做過的作品，在這個數(shù)字攝影時代，我肯定就敗了。
莎莉：當我做照片的時候，遮擋，加光，減光，我時常感到，如果在電腦里做，那是多么的簡單。
南：他們停止生產(chǎn)我的膠卷(Sepiachrome，大概是)，8年了，他們不讓我出書。我和Phaidon的合同太糟糕了。但是我要逃離開。我們的合同規(guī)定，在和他們接洽之前，我不能找其他的出版商出書。這是一段多么糟糕的合作。我因此就出版不了畫冊。
Steidle已經(jīng)準備好做我的四五本書了，就是因為我逃脫不了這個合同。
莉：當作一個教訓吧。
南：這毀了我一生。
莎莉：只是你八年的生活。
南：看看我，我還剩下多少日子。
莎莉：嘿，我們還有不少日子呢。
