對一水之隔的日本，我們一向有著復(fù)雜的情感，時常驚慕日本的發(fā)展和繁榮。在視覺藝術(shù)方面，我們不得不承認(rèn)日本也已經(jīng)走在前面。在攝影領(lǐng)域，日本的出版、展覽、收藏、教育都已經(jīng)不遜于歐美，森山大道、麥可山下，包括我們今天請來的北井一夫先生等越來越多的攝影家已經(jīng)成為世界級的明星。日本攝影的繁盛不僅來自經(jīng)濟(jì)和技術(shù)的支撐，更有源自日本攝影家們對攝影這種來自西方的視覺語言的不懈探索以及對本民族文化和當(dāng)下生活的思考，在世界范圍內(nèi)日本的攝影越來越顯示出獨(dú)特的價值。面對日本攝影，中國的攝影工作者有許多可資借鑒的內(nèi)容和需要思考的問題。
主持人：各位網(wǎng)友，大家好！感謝您收看我們的“會見攝影師”系列訪談，今天我們邀請到的是日本著名紀(jì)實(shí)攝影師北井一夫先生和禪.畫廊的Phil Pearson先生，兩位好，歡迎你們來到中國。
其實(shí)我們中國人有個慣例，一見到外國人首先會想到問他您是第幾次來中國了？
北井一夫：我來了很多次中國，首先我是在中國出生的，1973年來了中國，之后來了很多次，已經(jīng)記不清了，至少有十次以上。
主持人：您是什么時候開始接觸攝影的呢？
北井一夫：我開始照相的時候是我20歲的時候，那是1964年，那個時候?qū)W生運(yùn)動在日本比較盛行，我是從開設(shè)拍學(xué)生運(yùn)動開始接觸攝影。
我拍學(xué)生運(yùn)動的時候，學(xué)校會教你怎么樣把照片拍得更好，更清晰，洗照片的時候怎么樣洗更得好，我拍學(xué)生運(yùn)動的時候，我在學(xué)校里學(xué)習(xí)的東西完全是相反的，比如說這個畫面比較粗獷，粗糙，這個黑白比較鮮明，也就是說，我拍學(xué)生運(yùn)動的時候，我自己帶著一種反抗精神拍的。
主持人：剛才提到《1973中國》這個畫展，現(xiàn)在還在北京的禪.藝術(shù)畫廊正在展出，請導(dǎo)播切一下大屏幕，請大家看一下《1973中國》的幾張作品。請北井一夫老師簡單幫我們介紹一下這個作品。
北井一夫：這張照片我是在人民公社拍的，在來之前，日本有些報導(dǎo)說，中國當(dāng)時是文化大革命，“自主更生”、“造反有理”這些詞匯我們在日本已經(jīng)知道了，來到了中國我看到了，這就是曾經(jīng)在日本報道中的“自力更生”這幾個字，站在“自力更生”前面的是人民公社的工作人員，我就跟他說，“請你站在這上面，我來拍一張照片”。
主持人：我們看下一張。這個名字叫《故宮》是嗎？
北井一夫：針對這張照片我沒有特別給這一張照片起名字，當(dāng)時是人民公社，女孩子坐在那個地方，我們團(tuán)里來了12個攝影家，這個女孩子非常可愛，我想對這個女孩子，我們12個攝影家都把鏡頭對準(zhǔn)了她。
主持人：請導(dǎo)播切到下一張。這是在上海的街頭是吧？
北井一夫：當(dāng)時我們在上海的時候是住在和平飯店，我不記得具體是哪一條路了，但是從和平飯店出來之后好像沒有太遠(yuǎn)的一條街上。在那個街上非常熱鬧的一條街上拍。
主持人：您在拍這組片子的時候，有沒有給你印象特別深刻的一個人或者是事物？
北井一夫：要說在73年的攝影過程當(dāng)中給我印象最深的應(yīng)該是北京，北京的胡同，之前我沒有來過北京，但是我出生是在鞍山，不到一歲的時候日本戰(zhàn)亂回到了日本，我的母親經(jīng)常給我講到中國，而且我的母親在中國的時候到北京來過很多次，她很多次提到北京，提到過北京的胡同，我來到了北京之后看到了北京的胡同，而且我住在民族飯店，從民族飯店四樓往下看，胡同是連在一起的，我當(dāng)時覺得這個是似曾相識，我想這跟我的母親給我描述的印象是重疊的，我就覺得好像是一個夢幻的世界一樣。我看到北京，還有北京的四合院。
主持人：下一個問題想問Phil Pearson先生。您是禪.藝術(shù)畫廊在日本的東京和北京一共有兩家店，當(dāng)時您開畫廊的初衷是什么？
Phil Pearson：其實(shí)開這個畫廊的主人就是我的父親，他是投資行業(yè)的，他在商業(yè)上有小成功以后，
