羅伯·德本波特作品
羅伯·德本波特來自美國，是一名專注于人體創(chuàng)作的攝影師，和大部分純藝術(shù)人體攝影師不同的是，羅伯很早就把網(wǎng)絡(luò)作為傳播自己作品的重要途徑。他在自己的個人作品網(wǎng)站上張貼最新作品并和讀者分享自己的拍攝經(jīng)驗，這個網(wǎng)站每天能吸引大量來自世界各地的訪問者，毫無疑問，作為一個專注于人體攝影的藝術(shù)家，羅伯是成功的，他把自己對美的詮釋成功地傳播給了盡量多的人。我們就自己感興趣的問題采訪了羅伯。
問:你有那么多出色的人體藝術(shù)攝影作品，那么，你曾經(jīng)出過畫冊嗎?
答:沒有。我的主要興趣在于通過互聯(lián)網(wǎng)傳播人體藝術(shù)攝影作品。我認(rèn)為對人體藝術(shù)攝影來說，互聯(lián)網(wǎng)是最好的傳播途徑，要讓大眾都能方便地欣賞到你的作品，昂貴的畫冊做不到，但是互聯(lián)網(wǎng)能夠做到�；蛟S對一些攝影師來說，只有自己的作品被印刷在精美的畫冊上、并放在裝修考究的藝術(shù)書店里、獲得很好的銷量才是成功，但至少我不是這樣想的。很多有很好想法和優(yōu)秀作品的人體藝術(shù)攝影師并沒有過多的精力去聯(lián)系出版社出版畫冊，對他們來說，把自己的作品放在網(wǎng)上讓更多的人欣賞就已經(jīng)十分滿足了。這樣同樣可以積累起非常好的名聲。
問：沒錯，我能理解，但是，不讓自己的作品靠近主流，你怎么會變得更加著名和富裕呢？
答：純藝術(shù)并不是為了掙錢讓自己發(fā)財，要發(fā)財我可以有很多種選擇，但是對偏向藝術(shù)的攝影來說，精神層面的東西更重要。
想變得更加出名和富裕并沒什么錯，但是對一個藝術(shù)家來說，這意味著他們得花費更多精力在輿論公關(guān)上，而不是潛心創(chuàng)作，這會毀了一個藝術(shù)家的天賦。
我們的輿論環(huán)境和我們自己的行為息息相關(guān)，我們自己的種種言行舉止到最后終將影響到整個輿論環(huán)境，這個環(huán)境又會反作用于我們。所以，你能感知到的層面越高，那么你在事實中的行動層次也越高。對一個藝術(shù)家來說，他的目標(biāo)也應(yīng)該是這樣。但有趣的是，達(dá)成這些目標(biāo)有時候往往要依靠很多非常商業(yè)的手段。最簡單的例子，對很多人來說，廣告攝影是他們能接觸到為數(shù)不多的攝影形式。對這些人來說，他們不可能都走進(jìn)畫廊或者美術(shù)館去欣賞藝術(shù)，也不會在互聯(lián)網(wǎng)上專門尋找藝術(shù)網(wǎng)站。在這里把藝術(shù)攝影和廣告攝影相提并論或許有些可笑，但我們必須承認(rèn)，相對受眾巨大的商業(yè)攝影來說，藝術(shù)攝影所擁有的空間小得可憐。好的廣告作品在傳達(dá)必須的訴求和商業(yè)目的之外，往往還能創(chuàng)造一個積極的、完美的形象。
我之所以要談到這些，是因為我認(rèn)為總有一天，高質(zhì)量的人體藝術(shù)攝影終將會和廣告完美結(jié)合，我們現(xiàn)在的情況是，人體藝術(shù)攝影在歐洲廣告圈里早已不是什么稀罕事，但在美國卻完全相反�；蛟S一開始，這會在美國廣告圈里引起很大的爭論，但爭論之后，廣告商和受眾終將會發(fā)現(xiàn)一個美麗、健康、充滿力量的人體攝影作品給他們帶來的沖擊力。
問：你的人體攝影作品好像風(fēng)格非常多變，這是什么原因呢？
答：我開始人體攝影是在1980年，到現(xiàn)在已經(jīng)二十多年的時間，風(fēng)格的變化正好是我不斷摸索的最好解釋。
在我的人體攝影作品中，主要出現(xiàn)的模特有十四個，你會發(fā)現(xiàn)在我最近的作品中，模特已經(jīng)變成了固定的。之前的人體攝影經(jīng)歷中，我總是不斷更換模特，這給我一個錯覺，讓我覺得自己的風(fēng)格是一直在變化的，實際上，變化的只有模特。而換成固定的模特之后，外部變化的因素降到最小，這樣比較能激發(fā)自己嘗試更多的風(fēng)格。
問：我怎么才能拍出像你這樣的照片，但又不耗費太多的金錢和精力在上面呢？
答：攝影總是被人誤解為“最輕松，最偷懶”的工作，因為在快門開合的一瞬間，一張作品就算完成了，攝影只是用一種便捷的方法截取生活中無窮瞬間中的碎片而已。但他們卻沒看到一幅攝影作品后面的構(gòu)思，以及之后的處理過程，這些對于一幅“
