第一次見到朱德華是在2010年北島主持的一次詩歌活動的閉幕朗誦會上。朱德華在朗誦會開始前便早早到了演講廳，站在觀眾席中靜靜地看著臺上的姚公白撫琴調(diào)音，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，很有文人墨客的氣質(zhì)。北島上前引薦道：“這是一位優(yōu)秀的攝影家，他給很多文人、藝術(shù)家拍過肖像。”
北島離開后朱德華悄悄告訴記者：“他（北島）并不喜歡我拍的那張照片呢，哈哈�！币粋�讓拍攝對象不滿意卻仍然被對方力薦的攝影師究竟會拍出怎樣的作品呢？
羅蘭·巴特在《明室》里提到：“面對鏡頭，我同時是：我自以為我是的那個人，我希望人家以為我是的那個人，攝影師以為我是的那個人，攝影師要用以展示其藝術(shù)才能的那個人�！蓖瑯拥膯栴}問及朱德華，他想想后答道：“在拍攝過程中，其實(shí)四種情況都不斷交替發(fā)生。都是源自人性的矛盾……從攝影師角度， 我認(rèn)為我的拍攝屬于后兩者�！�
指揮葉詠詩
詩人也斯
◎ 對話
早報：你如何挑選拍攝場景，我注意到有一些選在藝術(shù)家熟悉的工作環(huán)境中或者選他們熟悉的工具（琴、舞蹈詩等）作為道具。有一些則像影樓拍純?nèi)讼竦呐姆ā?br />
朱：有時拍攝前我會去探訪我要拍攝的對象，多點(diǎn)了解他的作品和性格，從中設(shè)計構(gòu)思怎樣去拍攝。如感覺他的工作室適合，我會選擇在他的工作室拍攝，他會比較輕松一點(diǎn)。有些人物性格比較突出，在影樓沒有背影和道具下拍，較為純粹地表現(xiàn)他的性格表情。
早報：你的作品中構(gòu)圖極其簡單、純凈。這是你的美學(xué)潔癖么？
朱：很多年前臺灣攝影家阮義忠也講述我的人像作品有美學(xué)上的潔癖，我喜歡minimalism（極簡主義），我覺得好的作品應(yīng)該從最基本開始。
早報：在拍攝中，哪些名人給你留下最深刻的印象？
朱：很多被我拍攝的人都給我留下深刻印象。像王家衛(wèi)永遠(yuǎn)不會脫下眼鏡，我嘗試極力游說，但最后都是斗不過他。墨鏡是他的logo，他不會因你而改變，我也沒辦法。而且，除了執(zhí)意戴墨鏡，他還喜歡不停地在我的影室里跑來跑去，我根本無法對焦和構(gòu)圖，整個拍攝過程像跟他捉迷藏。
譚盾最麻煩，約了拍攝，當(dāng)天他竟然忘記了。等了他半天，他出現(xiàn)的時候還有十分鐘便要彩排，我被迫要在這十分鐘內(nèi)拍完，起初他不喜歡我的 idea，拍不下去，只有改，改后他仍不太滿意！我唯有叫我的助手做一次，拍一張寶麗萊給他過目。幸好最后他同意了，真正的拍攝只用了五分鐘時間，這十分鐘的壓力真的很大。但譚盾的portrait卻成為我其中一張人像代表作。
作曲家譚盾
導(dǎo)演許鞍華
早報：你拍攝的這些名人，他們大多數(shù)已經(jīng)長時間生活在聚光燈下被大眾熟知。對于那些家喻戶曉的面孔，你如何挑戰(zhàn)這種公眾的既定印象進(jìn)行再次詮釋？
朱：我盡量保持我個人對他們的看法，盡量不理會他們的公眾形象，不然作品便沒有藝術(shù)價值，只流于一般的商業(yè)人像。像我拍攝成龍時候，我心理上不把他當(dāng)作一位大明星來看待，我只把他當(dāng)作一個“打功夫的人”而且避免動作及成龍式的表情，這樣他看起來便不太像平常的成龍，觀眾便有了新的角度去看他。
早報：對于那些不為人知的幕后的面孔，如果他們害怕被曝光，對鏡頭排斥，你如何說服他們成為你的拍攝對象？
朱：有些人對著鏡頭確實(shí)顯得不知如何是好，有些緊張。但這種情況都可以作為拍攝的元素。
早報：你如何詮釋表情在人像攝影中的意義？
朱：我拍攝的肖像人物大部分沒有太多表情，占大部分的是空間構(gòu)圖和他們的肢體語言，相片中人像被凝固了的感覺，這是我的獨(dú)特風(fēng)格，藉此詮釋他們的存在意義。
電影導(dǎo)演王家衛(wèi)
導(dǎo)演李安
