我們經(jīng)常會(huì)聽到這樣的話：少就是多，用來形容極簡風(fēng)格的照片就最合適不過了。只要處理得當(dāng)，極簡風(fēng)格就是一種內(nèi)容簡單卻又豐富的拍攝方式。不過，如何才能準(zhǔn)確地理解、詮釋出極簡風(fēng)格并將其運(yùn)用在我們自己的作品中呢？
1.理解極簡風(fēng)格
極簡風(fēng)格起源于20世紀(jì)的藝術(shù)家，使用最少量的色彩、形狀、線條和紋理等元素。在藝術(shù)世界中，這種風(fēng)格被認(rèn)為是非常主觀的概念，其內(nèi)涵和解釋都取決于讀者自己對(duì)作品的看法。
有些人稱贊這一風(fēng)格的開放性和解釋上的自由性，另一些人則指責(zé)其缺乏指導(dǎo)性或主題。對(duì)攝影師來說，這不是問題，因?yàn)檎掌涗浀亩喟胧钦鎸?shí)生活的片段。無論如何，我們可以運(yùn)用一些極簡風(fēng)格的技巧，來增強(qiáng)作品的沖擊力。
2.保持簡單
做到極簡風(fēng)格的規(guī)則，就是保持簡單。但是這并不意味著乏味或無趣。一個(gè)醒目的或者具有吸引力的主體就可以抓住觀眾的眼球。主體必須是照片中最有力的元素，盡管它可能并沒有占據(jù)主要畫面。
在拍攝之前，花些時(shí)間考慮哪些東西要攝入畫面，哪些要拋棄。主體周圍留出空間能對(duì)其起到強(qiáng)調(diào)作用，所以不妨用變焦或裁剪的方法去掉任何會(huì)令人分心的東西。
3.構(gòu)圖
對(duì)極簡風(fēng)格照片來說有力的構(gòu)圖無疑是增強(qiáng)照片沖擊力的關(guān)鍵。正如第2點(diǎn)中提到的，拋棄什么與留下了什么同樣重要，所以要花時(shí)間去考慮主體的結(jié)構(gòu)，已經(jīng)處在的位置。
在這里可以用三分法則來幫助構(gòu)圖。有力的構(gòu)圖同樣也需要形狀和線條的配合，這一點(diǎn)后面會(huì)提到。不過要注意到，有力的線條或形狀本身也可以構(gòu)成一幅極簡風(fēng)格作品。
一定要保證焦點(diǎn)在主體上，而且如果可以的話，不妨用淺景深效果突出主體，這樣可以更有吸引力且增強(qiáng)沖擊力。
4.色彩
色彩在極簡風(fēng)格中的作用不言而喻，這是一種非常有用的工具，即使一幅簡單的照片也能憑此抓住觀眾的眼球。極簡風(fēng)格照片一般比較缺乏內(nèi)容，可以用色彩來彌補(bǔ)。另外，顏色越亮越好！
嘗試?yán)霉饩�給場景增加色彩。很多好照片都有一種主要的基調(diào)顏色，包括主體和背景，但是這種環(huán)境并不容易找到，所以可以注意尋找具有互補(bǔ)色，或者形成反差對(duì)比的顏色。
5.有的線條
在極簡風(fēng)格照片中，線條與色彩有著類似的作用。當(dāng)缺少主體內(nèi)容時(shí)，線條能起到的作用至關(guān)重要。正如前面提到的，有力的水平線或垂直線本身就能形成有力的構(gòu)圖，并給照片帶來堅(jiān)強(qiáng)的結(jié)構(gòu)。
關(guān)于線條引導(dǎo)視線的古老傳統(tǒng)在這里仍然有效。拍攝時(shí)要考慮線條的指引性，比如從畫面中心指向邊緣，或者從角落引向中心，這與你希望觀眾怎樣觀看作品有關(guān)。
6.紋理
和許多極簡風(fēng)格藝術(shù)一樣，有些極簡風(fēng)格照片只有紋理和色彩，即使沒有明確的主體，它們也能抓住你的眼球。要做到這一點(diǎn)，你不僅需要一個(gè)漂亮的表面，還要能用有趣的方式把它拍攝出來。
考慮這些紋理是否有方向，以及線條是否能用于有效的構(gòu)圖。嘗試使用光線來突出紋理，增加的反差，讓觀眾能感覺到他們看到的東西。
7.擦亮眼睛
一旦花時(shí)間學(xué)習(xí)極簡風(fēng)格照片的例子，就能發(fā)現(xiàn)每天都出現(xiàn)在你身邊的那些機(jī)會(huì)。外出時(shí)，擦亮眼睛觀察那些色彩空間、孤立的物體，以及干凈的線條。向上看，向下看，不斷探索，就會(huì)有回報(bào)。
一個(gè)適合開始練習(xí)的地方是擁有幾何形狀的建筑物，這里有大量重新排列的圖案，可以用來拍攝。
8.后期處理
處理極簡風(fēng)格照片應(yīng)該也非常簡單，和拍攝照片一樣，你應(yīng)該對(duì)想創(chuàng)造什么有一個(gè)好的概念——簡單但有趣的東西。你可能想考慮嘗試更加離奇的照片，用藝術(shù)家的眼光去處理照片，和原片已經(jīng)大不相同，而代以更多的藝術(shù)元素。
不過，你可能也想保留生活的真實(shí)，只是簡單地處理一下照片，讓主體更醒目，或者
