1942年10月22日，吳家林在昭通縣城的一個沒落文人家庭里出生。誰也不會知道，這個出生在邊陲縣城的小孩日后因各種因緣際會，跟攝影搭上了邊，甚至贏得了多位國際攝影大師的賞識。戴樂比爾將他的攝影作品列入“袖珍黑皮書”出版計劃，他因此成為第一次獲此殊榮的華人攝影家。
他出生于云南，拍攝的對象是云南，他這一生的命運緊緊地跟“云南”“攝影”這兩個詞相連。他的作品真實，甚至真實得讓人懷疑是不真實的。他不喜歡虛假的東西，但他也曾創(chuàng)造過很多擺拍的照片。
這是一個怎么樣的人？他如何跟攝影發(fā)生了關(guān)系？他又如何看待自己的“成名”歷程？
12月1日下午，在《吳家林·玉溪》新書新聞發(fā)布會后，本報記者對吳家林進行了專訪。
吳家林對畫冊《吳家林·玉溪》的編輯制作很滿意。本報記者 段玉良 攝
《玉溪》 是我最滿意的作品
12月3日，吳家林的新書《吳家林·玉溪》在西壩路西壩新村27號舉行了首發(fā)儀式，在此之前的12月1日，還召開了一個新書新聞發(fā)布會。
云南信息報（下簡稱云信）：據(jù)我所知，“玉溪”這個專題的照片是08年就已經(jīng)拍好了，但由于種種原因到現(xiàn)在才出版，是什么原因？
吳家林：一個是因為后期制作有很多工作要做，另外要出一本書確實也不容易，光印刷費就要很多很多的錢，投資方在經(jīng)濟上可能有些問題。但是任何事情并不是時間長了就是壞事。因為這本書的后期制作時間比較長，我時不時拿出來看一下，又看出問題來，花了很多時間做修改，有7、8稿吧，反復(fù)調(diào)整，最后變成這個樣子。在我現(xiàn)有照片的條件下，這是我最滿意的一本。
云信：您當時拍了多長時間？
吳家林：由于種種原因，最后花了65天，馬不停蹄。當時我已經(jīng)是一個65歲的人，每天工作12個小時以上，一天都不休息。每天步行20到30公里。我的衣服上全都是汗啊。但其實這是一種幸福，其實是一種非常好的東西。
云信：跟以往的《保山》《故鄉(xiāng)昭通》等系列的書相比，玉溪有哪些不一樣的風景？有什么一脈相承的地方？
吳家林：地理環(huán)境不一樣。玉溪有那么大的一個撫仙湖，玉溪有漁村，這些其他地方都沒有。所以我是根據(jù)地理環(huán)境當中的很特別的一些人文景觀，人的生存環(huán)境來拍攝的。我發(fā)現(xiàn)的風格，行走的風格，抓拍的風格，這是一脈相承的。
藝術(shù) 追求的是真實
云信：您現(xiàn)在所拍的照片中，您所追求的是一種什么樣的理念？
吳家林：真實。帶藝術(shù)性的東西。我追求的是真實的藝術(shù)影像。我覺得這是永存的東西。正因為如此，那些表演性的東西我很少去拍。
云信：您這個理念是怎么發(fā)展起來的？您最初接觸攝影也是從擺拍開始的。
吳家林：反思反思，反省。反思那些為功利服務(wù)的照片，這是過眼煙云的東西，這是短命的，短暫的，沒法留住的。它跟我們今天的商業(yè)廣告是一樣的，當然藝術(shù)性很強的廣告它可以留得下來，但是這少之又少。
云信：現(xiàn)在回過頭來看，如果當時有條件您會不會產(chǎn)生這種念頭出來自己干？
吳家林：沒有這個勇氣。攝影玩是可以，想靠攝影來養(yǎng)活自己是不可能的。我的成長，我要感謝體制，沒有體制沒有拍照這個空間，我就不會有今天。只不過我是兩條腿走路，只有在搞好宣傳工作的同時，才能去玩業(yè)余的愛好。舉個例子，過去什么畫報社呀什么報社呀，為了一個大的活動，宣傳部門一輛車把我們拉過去，拉過去把這個活動干完了之后沒事就打撲克，我就對這個沒興趣，我就去拍我的東西了。最后拍到一些好的照片自己就很興奮，很高興。真是一種享受，工作也干了，自己喜歡的東西也拍了。
態(tài)度 對攝影虔誠 投入畢生精力
云信：您是1993年在深圳跟馬克呂布相遇的。你覺得跟馬克呂布的相遇對你的人生來說是一個怎樣的節(jié)點
