影師被她所拍攝的那個揮金如土的世界中的人們吸引而迷失，這個故事中最出乎人們意料的部分，應(yīng)該是她如此聲名顯赫才華橫溢，卻不能為她賺來一位藝術(shù)家該有的一切。
拋開諸如Cindy Sherman、Richard Prince、Andreas Gursky和Gilbert & George等當(dāng)代攝影藝術(shù)家不論，如果她的作品能夠在畫廊或者拍賣會上僅與以前的時尚攝影師或紀(jì)實攝影師Herb Ritts、Bettina Rheims和Richard Avedon等人作品賣出相同價格，她也不會為自己的財務(wù)狀況如此頭疼。
遺憾的是到目前為止她還沒有做到這一點。根據(jù)在線拍賣公司Artnet上的數(shù)據(jù)顯示，她所有攝影作品到目前為止在公開拍賣中取得的最高價格為31200英鎊。這幅作品在2005年拍出，是她在1986年為現(xiàn)在已經(jīng)去世的涂鴉藝術(shù)家Keith Haring拍攝的一幅簽名肖像，畫面中藝術(shù)家全身赤裸，四處涂滿他的涂鴉作品。今年，她的大部分作品只以數(shù)千美元價格拍出，有些作品甚至拍賣價格只有三位數(shù)。
也許這是大多數(shù)攝影師作品的正常拍賣價格，但和她名聲相仿的Sherman、Prince、Gursky等人作品拍賣價格均超過200甚至300萬美元。以外，Avedon在1957年為瑪麗蓮夢露拍攝的一幅肖像2008以457000美元在索斯比拍賣行售出；同年，Irving Penn在1950年為《時尚》雜志封面拍攝的一幅黑白作品以481000美元在克里斯蒂拍賣行售出。
“老實說，市場對于她的作品從來沒有特別看重，”紐約克里斯蒂拍賣行攝影部主任Josh Holdeman說到�！氨M管她的很多作品都出現(xiàn)在雜志封面上，但是從來沒有出現(xiàn)過以她作品為主的有分量的收藏作品。”
Marisa Cardinale是Leibovitz為了整理她自己作品集而聘請的顧問，她也負(fù)責(zé)為Leibovitz處理她與經(jīng)銷商和畫廊之間的關(guān)系，她坦承Leibovitz缺乏對自己過往作品的把控�！鞍材葑髌吩谑袌錾先〉玫膬r格與她作為攝影師的身份地位極不相稱。但是到目前為止她并沒有把自己的天分和才干放在這上面。”
盡管有少數(shù)人對她越來越依賴數(shù)字技術(shù)優(yōu)化自己的攝影作品抱有微詞，但即使是對她持懷疑態(tài)度的人們也不會否認(rèn)她是一位優(yōu)秀的攝影師。她的懷疑者在畫廊和拍賣圈中并不占少數(shù)。“我完全不覺得她現(xiàn)在的處境應(yīng)該歸罪于她的攝影作品。她對于自己的本職工作干得非常好，”倫敦一家畫廊的老板Michael Hoppen說。
但問題正如倫敦一家藝術(shù)咨詢機(jī)構(gòu)ArtInsight總監(jiān)Jeffrey Boloten所指出的，“你必須尊重藝術(shù)市場的規(guī)則辦事�！币簿褪钦f你必須與拍賣行和畫廊盡量打得火熱，并且按照他們教你的行事，從制作作品時的小批量控制到簽名出售時的內(nèi)行專業(yè)。
至少在她步入當(dāng)下的窘境以前，Leibovitz在這方面表現(xiàn)得完全不及格；而且在藝術(shù)圈里說得上話、出得起價的那批人(movers, shakers and brokers)對她很是不屑�！霸谒殬I(yè)生涯的大部分時間里她對藝術(shù)圈毫無興趣”，紐約曾經(jīng)代理過她作品的一家畫廊老板Edwynn Houk說�！耙驗樗龑Υ瞬粔蜿P(guān)心，不夠注意，所以她也吃了這方面的苦頭。”
Leibovitz并不愿意為本篇文章接受采訪，但對所有這些指責(zé)表示默認(rèn)。在一份聲明中，她說：“我一直關(guān)心拍攝照片大過于關(guān)心藝術(shù)市場。但最近一段時間以來，我們已經(jīng)開始嚴(yán)格控制作品的正式版本數(shù)量，并且建立與交易商和畫廊之間的關(guān)系網(wǎng)�！�
