要拍攝出好作品，首先必須有一顆包容的心，不偏不倚對(duì)待任何一類人像作品，懂得用欣賞的目光學(xué)習(xí)人像攝影不同類別的長(zhǎng)處，集百家之大成，提升自己的拍攝技術(shù)。
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攝影家們憑借著他們敏銳的藝術(shù)觸覺，通過(guò)對(duì)人物姿態(tài)的安排、表情的選擇，對(duì)光線、影調(diào)的處理來(lái)讓人物的性格說(shuō)話，讓攝者坦露內(nèi)心的世界。力求真實(shí)的內(nèi)容和完美的形式達(dá)到和諧的統(tǒng)一，使觀眾從畫面中的人物身上看到了更為生動(dòng)有力、栩栩如生的形象，更能體驗(yàn)到時(shí)代的氛圍，感受到豐富多彩的人生。
人像攝影從環(huán)境可以分為室外、室內(nèi)，從類別可以分為時(shí)尚、婚紗、寫真……人像攝影形式變化多端、范圍極大。要拍攝出好作品，首先必須有一顆包容的心，不偏不倚對(duì)待任何一類人像作品，懂得用欣賞的目光學(xué)習(xí)人像攝影不同類別的長(zhǎng)處，集百家之大成，提升自己的拍攝技術(shù)。
有時(shí)候拍攝只有一次機(jī)會(huì)，請(qǐng)不要吝嗇快門
拍攝參數(shù)：佳能 EOS 400D，鏡頭：70-200mm f2.8，光圈：f/2.8，快門：1/160s，ISO：100，曝光模式：中央平均測(cè)光，焦距：110mm，白平衡：陰天
前期的拍攝策劃中有一個(gè)鏡頭是女孩流著淚將前男友寫的情書撕碎扔在風(fēng)中。片子傳達(dá)出來(lái)的感覺應(yīng)該是憂郁的，略帶有悲傷氣質(zhì)。
拍攝那天是深冬里一個(gè)寒冷的陰天，場(chǎng)景選擇了四川長(zhǎng)江邊上，因?yàn)槟抢镲L(fēng)很大很冷。拍攝這個(gè)鏡頭持續(xù)了5分鐘左右，拍攝完后，女孩完全被凍僵了，聲音也變得沙啞。拍攝的困難在于控制那些隨風(fēng)到處亂飛的紙片，當(dāng)女孩松手的時(shí)候，紙片有時(shí)還沒來(lái)得及散開就被強(qiáng)風(fēng)刮走，有時(shí)又因?yàn)轱L(fēng)力太小紙片無(wú)法飄起來(lái)就直接掉落下來(lái)。控制紙片飄飛的狀態(tài)總很難達(dá)到最滿意。最辛苦的還是協(xié)助這次拍攝的助手們，因?yàn)榕⒁凰墒�，他們就要滿地追著那些到處亂飛的紙片狂奔，然后將它們收集清理，防止對(duì)環(huán)境產(chǎn)生污染。
拍攝時(shí)，我將相機(jī)拍攝模式設(shè)定為連拍，把對(duì)焦在女孩的面部，然后將對(duì)焦模式打在MA（手動(dòng)），女孩一放手，就開始連按著快門，直到紙片完全飛離取景框。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的氣溫非常低，所以沒有時(shí)間回頭看拍的片子是否滿意的，唯一的標(biāo)準(zhǔn)就是自己的感覺。回頭坐進(jìn)車?yán)锊乓粡垙埛磳?duì)比，還好，有幾張就是自己腦海里想要的畫面。我遇到很多次因?yàn)楦鞣N原因而沒有重拍的機(jī)會(huì)，在這樣的情況下就必須在拍攝時(shí)候更投入，懂得適時(shí)按下快門。
在拍攝之前的策劃里女孩應(yīng)該是流著淚，將情書撕碎扔在風(fēng)中，可是每次女孩的眼淚剛一流出來(lái)，就會(huì)被強(qiáng)風(fēng)吹開。無(wú)法形成晶瑩的淚珠，于是我讓造型師將女孩的頭發(fā)遮蓋住眼睛，同時(shí)為了控制頭發(fā)不被大風(fēng)吹開，我們兩個(gè)人才能拉住一塊反光板在模特正面頭部遮擋一部分風(fēng)力。在拍攝過(guò)程中，始終讓女孩保持目光空洞，面無(wú)表情。處于一種麻木的狀態(tài)。拍攝結(jié)束后，卻發(fā)現(xiàn)女孩太投入，亦或是因?yàn)樘�，眼睛里始終是包滿淚水。讓我記憶深刻的拍攝不多，這是其中一次。我對(duì)照片的理解是除了視覺的美麗，更在乎意境的延伸。更希望鏡頭之外的一些情緒能感染看過(guò)片子的每一個(gè)人。
在后期構(gòu)圖上，采用左右水平翻轉(zhuǎn)排版，色調(diào)使用冷暖對(duì)比。希望得到一種情緒的變化。而在前期創(chuàng)意上，希望撕碎的紙片隨風(fēng)散開，暗示著一段愛情的離開。背景使用了空曠的天空，使進(jìn)入視線的主題單一化，憂傷的情緒得到無(wú)限的放大。
放慢步伐，留心身邊環(huán)境
拍攝參數(shù)：佳能 EOS-1D Mark III，鏡頭：EF24-70mm f/2.8L USM，光圈：f/5，快門：1/125秒，測(cè)光模式：點(diǎn)測(cè)光，ISO100。
其實(shí)現(xiàn)在的人像拍攝并沒有一個(gè)硬性的構(gòu)圖原則，以前書上講的不要切頭，切腳等問題，完全隨著LOMO風(fēng)格的來(lái)臨統(tǒng)統(tǒng)被顛覆。有時(shí)候要突出一個(gè)主體并不一定要將這個(gè)主體拍的很大或在整個(gè)片
