碼相機一線新聞記錄，讓人們了解了整個事件的發(fā)展過程，以及礦工們地下艱難生存的真實狀況。評委阿巴爾·阿卜杜拉（Abir Abdullah）稱贊這組作品“帶領(lǐng)我們進入了一個挑戰(zhàn)專業(yè)攝影師的新領(lǐng)域，同時也抓住了新聞攝影師難以企及的事件最前沿”。雖然是“業(yè)余選手”的作品，但這些影像卻正因其簡單直接而震撼心扉。
獲獎作品一出，網(wǎng)上的評論就接踵而至。有心直口快者直言圖片雖好但“太不給力”，雖擺脫了前幾屆劍走偏鋒的爭議，但從作品題材、畫面表現(xiàn)上看，整個評選結(jié)果似乎有些“保守”。作為世界最重量級的攝影比賽之一，荷賽的評選標(biāo)準(zhǔn)和結(jié)果總是會直接引發(fā)人們對新聞攝影認識和走向的思考。而這樣的結(jié)果，是否昭示著荷賽回歸所謂“傳統(tǒng)”新聞攝影的趨勢？面對這類疑問，荷賽的主辦方和評委們尚未有任何回應(yīng)。但正如評委蘇力萬在點評年度圖片時說到的，“荷賽的目標(biāo)是把一些照片公之于眾，觀者看了照片會想要了解‘這是為什么’”。最好的新聞攝影作品究竟應(yīng)該是以完美展現(xiàn)事件瞬間，還是以充分引起觀者對照片背后故事的好奇為標(biāo)準(zhǔn)？還有待進一步討論和探索。
如果說對獲獎作品普遍保守的評價是這屆荷賽引發(fā)的新話題，那么新聞攝影評選對殘酷世界格外“青睞”的批評則算得上是老生常談了。有人將今年的年度圖片與美國攝影師史蒂夫·麥凱瑞那幅聞名世界的肖像《阿富汗少女》作對比，試圖證明新聞攝影在追求殘忍上的“長江后浪推前浪”。更有甚者，用一個詞概括了今年的獲獎作品——“血腥”，這從反映海地地震災(zāi)后處理尸體、尼日爾的糧食危機期間出售的內(nèi)臟和肉等題材的獲獎作品中不難看出。
從刊登在《時代》上的比比·愛莎，到丹尼爾·莫雷爾（Daniel Morel）那張曾引發(fā)官司的海地太子港地震救援圖片《從地震廢墟中營救一名被困女子》，再到艾迪·卡什（Ed Kashi）多次獲獎的《身受橙劑之害的越南兒童》……甚至體育類單幅二等獎《被斗牛所傷的斗牛士》一圖，都早已在網(wǎng)絡(luò)上被風(fēng)傳。足見隨著傳播渠道的多元化發(fā)展，荷賽獲獎作品此前的傳播度。
荷賽首次新增的多媒體作品評選將在3月18日至21日進行。本屆荷賽獲獎作品將于4月22日至6月19日在阿姆斯特丹舊教堂展出，隨后前往世界100多個城市展開巡展之旅。5月7日，獲獎攝影師將齊聚荷蘭，共同迎來第54屆荷賽獲獎作品頒獎典禮和多媒體評選結(jié)果揭曉。在那里，本屆年度圖片大獎得主茱迪·比伯將被授予1萬歐元獎金，及由佳能提供的EOS單反相機和鏡頭一套。（文/李倩）
