攝影家談構圖時都主張簡潔，而把繁雜當作禁忌。然而攝影構圖的繁簡并不以景物的多寡論。簡潔明白，主題突出。簡得平淡，失卻意蘊。構圖用繁，描摹物體，窮形盡相，以多勝少。繁得雜亂，掩蓋主體，削弱主題的表現(xiàn)。所以構圖的繁簡，要以表達的主題出發(fā)，各得其宜，各盡其妙。一些優(yōu)秀的攝影作品，構圖用簡，一眼就能傳神，一雙手能夠達意。有時用繁，全圖充滿景物，不留空隙，繁中見意。
邁克.韋爾斯的《烏干達的旱災》，獨具匠心，高度抽象概括，那黑白、大小、肥瘦的兩只手疊合在一起，涇渭分明，簡潔明白，對比強烈，一下子就會引起人們無休止的痛苦和憤慨。以干瘦如柴的手上聯(lián)想到那干裂的土地，被饑荒、貧困捆綁在死亡線上掙扎的烏干達人民。同情之心，油然而生。再如王福成創(chuàng)意人像攝影《嫩苗》（見《人像攝影》94年第4期），在黑色背景上用一條白線隔開，圖上呈現(xiàn)小女孩的部分頭像，清秀幼嫩的面龐，天真無邪，兩眼傳神，正如一株一塵不染的白蓮。作者具有提練的功夫，獨到的創(chuàng)新精神。這就是簡得適宜。
再看繁例，《向日葵》（十七屆全國攝影藝術展作品），李恩忠攝。作者把向日葵布滿畫面，不留空隙。利用濾色鏡把金黃色的花朵與綠葉分開，使眾多的向日葵花襯在黑色的背景上，突出葵花，引起讀者的聯(lián)想：“朵朵葵花向太陽”。立意深邃,內(nèi)涵豐富。再如《鬧春》（十七屆全國攝影藝術展作品）周石攝。全圖上方站滿觀眾，下面全是鬧春的群眾演出的節(jié)目：高蹺、跑花橋、雜技、秧歌等。反映了春節(jié)期間群眾文化生活的歡樂場面。構圖用繁，達到了“鬧春”立意的目的。就在這種特定環(huán)境、條件、氣氛之下，作者采用了用繁的手法，收到了強烈的效果。這就是用繁的妙處。
攝影構圖的用簡或用繁，要看主題的表達和現(xiàn)場實景來決定，不是固定不變的公式。
阿童9、24
