; 有人說中國攝影沒有風格。一個國家的藝術(shù)作品風格，是由其民族性格和政治取向決定的。就以追求真實性、感染力的報道攝影作品為例，美國攝影師的作品，就比較直接強烈，視覺夸張，美國攝影師敢用很廣的鏡頭，24mm，甚至20mm的鏡頭，他們較少禁忌；而法國攝影師的攝影作品就比較含蓄、視覺溫雅，法國攝影師所用的鏡頭，廣角很少超過28mm，多為35mm和50mm。所以美國攝影師的作品給人強烈的夸張感，我們稱其為視覺沖擊力，我們很推崇這種感覺，所以中國攝影師敢用更廣的鏡頭，16mm、14mm都不在話下。這使我們拍攝的
照片常常有一種漫畫感，第一眼也許感覺新鮮，但就如同音壓強烈的音樂，不耐久聽，反而是法國攝影師的作品更耐看，法國攝影師的作品更像法國的紅酒，越品越有味兒。
日本攝影師的作品有一種壓抑、甚至變態(tài)的感覺；而前蘇聯(lián)攝影師的作品有一種宏大敘事的風格，這是由兩國國民生存環(huán)境和政治理念決定的。其實中國攝影也是有其風格的，除了我們的報道攝影師追求一種過度夸張的效果外，眾多攝影人追求的是風花雪月式的表現(xiàn)方法�！把┰嘛L花近百年”，就是評論家對中國攝影風格的高度概括�！ �
這與我們當初推崇、認可的攝影家有關(guān)。當年我們的評論家、傳媒極力推介的所謂“世界攝影十杰”，是被集體誤讀了，起碼我就以為那是世界最好的十個攝影師之一。沒人告訴你，那不是專業(yè)角逐，那不過是大家湊份子，在一百多場視覺游戲中，取積分較高的幾個人。你只要有一兩張所謂好作品，又有點閑錢，反復制作，同時投向國際攝聯(lián)（FIAP）承認的一百多個沙龍展覽，如果運氣好，反復得獎，其積分能到前十名，就是世界攝影十杰�？此乒�，其實荒謬�！ �
這類展覽在西方過去有一定影響力，現(xiàn)在基本沒人把它當回事，像法國、美國這樣的攝影強國，都沒有全國影展，因為這樣的綜合展覽，其評出的作品，很難反映攝影師的真實水平，特別是對個人風格的提倡。
在那種“打龍”的評選中，你甚至可以碰出一個世界十杰來，比如你拍到一二張奇特氣象的照片，就有可能反復得獎。觀歷年“世界攝影十杰”的作品，也基本都是氣象奇特、色彩異常、人間難得一見的景觀。遺憾的是，這一模式在中國仍有極大的影響力，比如歷年的國際影展、全國影展、甚至中國攝影金像獎，其獲獎者基本被抬到了云里霧里。如果把這些作品集中在一起看，你很快會發(fā)現(xiàn)，這些作品基本是奇特天象的大集合，或者無病呻吟的騷首弄姿�！ �
起股：其實民主是選擇最低保險度
也許有人會認為，這是因為評選不公平，有貓膩。這種情況，在中國，是有的，特別是近幾年尤盛，凡大獎，比如國展、金像獎，有巨大的聲譽；還有一些五萬、十萬元的大獎，屬巨大的利益；評出來的作品都讓人生疑。今年的中國攝影金像獎是被人揪著了，其實一些攝影節(jié)慶活動上的獲獎作品，又有多少經(jīng)得起追問？這是一個拜金時代，這是拜金主義的必然結(jié)果，沒什么奇怪的�！ �
即使存在這些現(xiàn)象，這類評選，相對還是比較公平的，這是由其評選程序決定的。這些作品都是由最少3個，一般是由5、7、9或者11個資深攝影人士組成的評委評出的。之所以是單數(shù)，是因為不會出現(xiàn)一半對一半相持不下的局面，這應該是最為公平、民主的選拔，你也許可以買通一兩個評委，卻不太容易買通所有的人�！ �
這種評選方法其實是從民主政治中引入的，我們不能因為民主選舉中有人作弊就否定整個民主選舉。很多人認為民主政治是選精英，其實民主政治是選擇最低保險度。就如我們一些單位的年終評先進，根據(jù)民主選舉被評為先進個人的，一般是老好人，因為人人都能
