開羅街道上親吻士兵的老婦，日本地震中倒塌的房屋，班加西醫(yī)院里血淋淋的尸體和殘肢斷臂。這些由手機或數(shù)碼相機拍攝的影像通過Twitter、Tumblr、Facebook等渠道，充斥著我們的生活。遠離戰(zhàn)火與災(zāi)難的普通人，依舊被這些觸目驚心的畫面震撼。
對這種情形我們并不陌生。隨著新媒體工具與社交網(wǎng)絡(luò)的廣泛應(yīng)用，來自危機現(xiàn)場的沖擊畫面轉(zhuǎn)瞬間就可以直接出現(xiàn)在全球任何一個角落的電腦與手機上。自2009年伊朗人民為抗議內(nèi)賈德統(tǒng)治涌向德黑蘭街頭起，社交網(wǎng)絡(luò)就讓我們每個人都成為歷史的見證者。即使我們對技術(shù)并不在行，也無關(guān)緊要。
班加西al-Jala醫(yī)院的太平間。VII圖片社記者Franco Pagetti拍攝。
2009年伊朗選舉示威結(jié)束后，關(guān)于新媒體在此類全球危機中是否起到了推波助瀾作用的爭執(zhí)一直未曾停歇，但新媒體在記錄事件進程中的角色卻無人質(zhì)疑。社交網(wǎng)絡(luò)所起到的聯(lián)系作用既能成為一種觀察手段，幫助我們了解不允許記者進入的利比亞等國或震后無法保持正常通信手段的海地等地區(qū)的實際情況，也可能在擁有技術(shù)實力的獨裁者手中成為一種監(jiān)控手段。既可以幫助我們了解騷亂的起源，也可以幫助我們見證歷史性時刻。但新媒體的出現(xiàn)同時給報道攝影帶來挑戰(zhàn)：在一圖頂萬言的時代，如何做到一言九鼎？
新媒體帶來的技術(shù)優(yōu)勢讓報道攝影師與沖突現(xiàn)場未經(jīng)訓練的拍攝者站在了同一起跑線上。無論攝影愛好者還是專業(yè)攝影師，如今都可以借助社交網(wǎng)絡(luò)平臺迅速將自己的照片公之于眾。新聞機構(gòu)在已有技術(shù)手段外，發(fā)現(xiàn)了尋找圖片報道的全新空間。
美聯(lián)社攝影部主任Santiago Lyon表示：“Twitter是一個很強大的工具，能幫助新聞機構(gòu)掌握事件的潛在發(fā)展狀況與動向�！泵绹侣剻C構(gòu)所使用的報道圖片大多來自美聯(lián)社、路透社、蓋蒂圖片社三家機構(gòu)�！懊慨敵霈F(xiàn)突發(fā)新聞，無論是重大危機還是飛機迫降在哈德遜河等類似的焦點新聞，我們都會主動在社交媒體站點上尋找圖片線索，進行關(guān)鍵詞搜索、瀏覽Twitter和Facebook、主動訪獲信息等。美聯(lián)社內(nèi)部有一個相當穩(wěn)健的機制鑒別并尋找公民記者，對我們感興趣的對象有專人負責與他們聯(lián)系。這些內(nèi)容由一個專門機構(gòu)處理，其工作包括信息審閱、確認使用、交叉對比、參考鑒定等�！�
有拍照功能的手機出現(xiàn)將每個普通見證者都變成了潛在的攝影記者，成為大新聞機構(gòu)的奇兵。Lyon舉了這樣一個例子：Alaguri是班加西的普通市民，二月中旬西方記者剛剛開始進入利比亞的時候就已經(jīng)成為美聯(lián)社在那兒的線人�！拔覀儼l(fā)現(xiàn)一個住在班加西的家伙向網(wǎng)上上傳了很多照片，我們跟蹤查找到他的Facebook賬號，與他取得聯(lián)系，對話，詢問相關(guān)的問題，查實他宣稱的身份，得到他照片的使用許可，并雇傭他為我們工作一段時間。正因為如此，我們才能在上周末沒有任何影像資料從利比亞傳出時拿到獨家資料。我們的客戶很滿意。這次報道我們領(lǐng)先了所有競爭對手，這些照片遵循最傳統(tǒng)的報道方式，真實可信，來源確鑿�！�
照片的來源與驗證通常是個大問題，其出處與上下文環(huán)境往往在不斷的轉(zhuǎn)發(fā)與分享中丟失。如果決定使用這些照片，新聞機構(gòu)如何才能確保他們聯(lián)系的對象就是攝影師或圖片的版權(quán)所有人？如何據(jù)此安排照片的分發(fā)銷售，這其中是否又涉及到經(jīng)濟問題？確定照片的原作者本身就是一個很大的問題。Lyon表示：“這個問題非常棘手，社交媒體就像一個嘈雜的房間。層層轉(zhuǎn)發(fā)之下，最早發(fā)出這些消息的賬號和緣由已經(jīng)難以考證。”
2010年海地地震后，版權(quán)問題讓法新社與蓋蒂圖片社如坐針氈。攝影師Daniel Morel在他的Twitter和Flickr上發(fā)布了一些來自震后太子港廢墟的獨家照片，這些照片隨后被一位名叫Lisandro Suero的多米尼加人盜用并發(fā)布到Twitpic上。法新社與蓋蒂與Suero簽署照片使用協(xié)議，并向《紐約時報》、《時代》雜志、《華盛頓郵報》等主要新聞機構(gòu)提供了這些照片。2010年12月，Morel在聯(lián)邦法院提出針對法新社和蓋蒂圖片社的版權(quán)侵犯訴訟并獲得一審勝訴。Lyon認為“新聞機構(gòu)沒有盡到自己應(yīng)盡的職責，這是他們敗訴的關(guān)鍵。無論照片內(nèi)容多么誘人，我們在使用它們之前也一定要找到正確的版權(quán)持有人�！�
來源考證給將新媒體視作信息收集來源的媒體工作者造成了一些技術(shù)和法律上的問題，但他們需要面對的核心依舊是攝影報道與危機報道中的道德與審美問題。政治沖突與自然災(zāi)害能帶來大量的信息資源以及如潮水般的原始影像資料，預算有限的新聞機構(gòu)也許更傾向于使用事發(fā)當?shù)毓裼浾咛峁┑膬?nèi)容，但這些影像往往并不具備報道攝影應(yīng)有的敘事能力，而這正是攝影報道的核心價值所在。
普利策危機報道中心（Pulitzer Center for Crisis Reporting）是一家為全球性危機事件報道提供資助的獨立機構(gòu)，成立于2006年。它們重視全球性新聞報道的系統(tǒng)性與長期性，將聚光燈投向很多經(jīng)常被忽略的話題，其中包括：飲水與食物安全、反同性戀行為、以及動亂地區(qū)的婦女與兒童狀況等。該機構(gòu)負責人Nathalie Applewhite表示“普利策所謂的‘危機’與通常意義中的危機有所不同。我們所謂的危機并非不包括地震、洪水等突發(fā)危機，但我們更加關(guān)注長期性政治、經(jīng)濟危機的前因后果及其根源。新媒體在突發(fā)危機報道上占有優(yōu)勢，但在長期報道上則不一定。相機數(shù)量無關(guān)緊要，報道敘事才是重點。這是一個完全不同的媒體空間，需要藝術(shù)眼光獨到與報道經(jīng)驗豐富的攝影師�！�
