依我的印象，私房攝影作為國內(nèi)一種攝影實(shí)踐，指的是：在較為封閉或隱秘的室內(nèi)空間里，以女性模特為對象，以女性模特展示身體為主要特點(diǎn)的拍攝活動。
身體，是私房攝影的關(guān)竅所在。
在物理意義上，身體是隸屬于女性模特的。但在私房攝影的特殊語境中，女性身體的自主性發(fā)生了漂移——男性拍攝者擁有對女性身體的所有權(quán)。此時，男性對女性身體的占有，是借助于鏡頭得以實(shí)現(xiàn)的。攝影使占有合法化。
對于一般意義上的拍攝者而言，拍下某個對象，通常會有一種將該對象據(jù)為己有的心理滿足感。旅游紀(jì)念照，表面上看是強(qiáng)調(diào)了被攝者曾經(jīng)從屬于某個地點(diǎn)，但在被攝者一遍遍翻看相簿或?qū)⑵涑适窘o他人時，他(她)實(shí)際上是在暗示自己曾經(jīng)擁有某地的“主人”身份。在私房攝影這里，男性對于女性的想象性占有，在此起彼伏的快門聲中毫無阻礙地進(jìn)行著。這種占有，是以身體為指向的，男性的某種隱秘心理因此獲得極大的快感。
此時的男性，并不是以偷窺者的形象出現(xiàn)的。他無需以左顧右盼作為掩飾。鏡頭可以取代眼睛，長時間地凝視女性隱私部位。日常生活中，當(dāng)目光的凝視被感知到時，總是具有明確的方向感，但鏡頭的指向卻是曖昧的，拍攝者因此可以從容不迫地對女性身體局部逐一進(jìn)行搜查與占有。變焦鏡頭的推進(jìn)也可以取代逼近對象的腳步，稀釋女性模特可能產(chǎn)生的不適感。羅蘭·巴特的“裸體之衣”，往往隨著女性模特的衣服一道脫落在地上。
在大多數(shù)情況下，男性拍攝者也是擺布者和操縱者。他從關(guān)于女性的欲求和想象出發(fā)，指導(dǎo)模特做出種種動作，擺出種種造型。女性身體是不被允許自然呈現(xiàn)的，甚至微笑時嘴角上揚(yáng)的幅度和側(cè)身而立時頭部轉(zhuǎn)動的角度，都是被規(guī)訓(xùn)的。表面上看，是女性模特在牽引男性的視線，而實(shí)際上，模特的每一個動作都是被男性眼光所左右的。男性利用攝影對女性進(jìn)行了定義。女性的身體隨著鏡頭在扭動，鏡頭猶如鞭子，充當(dāng)了男性意識施虐的工具。與此同時，男性借助想象獲取快感，這種意義上的私房攝影幾同自慰無異。在施虐和自慰的擠壓下，是大汗淋漓的若干男人。
將多位男性拍攝者的照片并置一處，可以發(fā)現(xiàn)，男性對女性的理解有著相當(dāng)程度的疊合部分。這是因?yàn)�，男性的女性想象是后天�?xí)得的產(chǎn)物，在很大程度上是被大量散布于影像海洋中的女性形象所塑造的。那些多有雷同的經(jīng)典女性形象，喋喋不休地告訴拍攝者什么樣的女性是美的，什么樣的女性姿態(tài)是值得拍攝的。如今網(wǎng)絡(luò)上觸目皆是的美女私房照，也在反復(fù)強(qiáng)化著男性對于女性的審美認(rèn)同。男權(quán)文化資本和商業(yè)資本沆瀣一氣，為女性“量身定做”了“美”的視覺標(biāo)準(zhǔn)和身體范式。這是一種密不透風(fēng)的身體規(guī)訓(xùn)，包括美瞳的直徑和指甲的長度都牽連著一整套時尚守則。男性拍攝者在釋放快門的同時，也釋放了自己的女性想象。他通過攝影確認(rèn)并物化了來自于攝影的女性想象。這是私房攝影的吊詭之處：一方面，女性在袒露肉體的同時似乎也袒露出真實(shí)的自己;另一方面，真實(shí)的女性又從來都是缺席的。肉體成了浮云。
女性模特似乎也并沒有展現(xiàn)真實(shí)自我的意圖。她頗為職業(yè)化地迎合著男性的擺布。一些經(jīng)驗(yàn)不足的模特在經(jīng)歷了初始的忸怩之后，往往也能放開手腳，主動擺出符合拍攝者要求的各種造型。女性與男性達(dá)成共謀的關(guān)系，共同將男性的女性想象一步步推向高潮。主動放棄自我的女性模特，顯然更討男性拍攝者的歡心，與他心目中的女性形象也更為貼近。女性通過身體上的獻(xiàn)媚，可以贏得更多的拍攝機(jī)會，從而獲得更高的收入;這個過程也再次證明：衡量一個女性成功與否，一個重要指標(biāo)是被(男性)凝視的次數(shù)的多寡。在私房攝影的語境中
