照片的實(shí)質(zhì)性問題，作為構(gòu)成新聞價(jià)值重要部分的圖片說明，也是照片的要害”，“應(yīng)更注重照片背后的力量”，“這樣的照片太日常卻不夠新聞，能當(dāng)做日常新聞?lì)愒u選嗎”“同一作者拍攝的同一題材的作品，先后入選同一類別的單幅和組照，是否可行”等問題展開激烈討論。
獲得新聞人物與肖像單幅銅獎(jiǎng)的《硫酸受害者》在第一輪評選中，就引發(fā)了評委的熱議。照片直擊被硫酸燒傷的女人，讓人不由想起本屆荷賽的年度照片中那位被割鼻的少女。日本評委管洋志提出，此作品對被攝者是否足夠尊重，沒有必要強(qiáng)調(diào)女子受損的面孔，而更應(yīng)該挖掘其后的社會(huì)問題。美國評委弗蘭克·福爾維爾則偏愛這幅照片，他認(rèn)為照片極具沖擊力，讓人頓生辛酸之感，并想迫切地了解背后的故事，而新聞工作者有責(zé)任展現(xiàn)這些社會(huì)問題。最終，中西評委共同決定，留下了被硫酸毀容女子的面孔隱約在窗欞陰影中、反映該題材相較含蓄的一張繼續(xù)參評。
年度照片，關(guān)注人性光輝
《玉樹痛別親人》斬獲了2010年度最佳新聞圖片獎(jiǎng)之后，讓不少人有些出乎意料——在國內(nèi)的評選中可能并不出類拔萃、“不太打眼兒”的、展現(xiàn)一個(gè)細(xì)節(jié)的照片是如何獲得7位評委的一致青睞的。
該作品反映的是2010年4月14日青海玉樹地震后，20歲的貢嘎正在安慰哭泣的妻子卓嘎。畫面中，卓嘎兩只手緊緊握住丈夫的手，淚流滿面，丈夫正用堅(jiān)毅的目光看著妻子。卓嘎的姨娘在地震中遇難，姨娘的遺體連同遇難者遺體正在一旁被集體火化。作者成功捕捉到了一對年輕夫婦在火化現(xiàn)場呈現(xiàn)出的不同面部表情的一瞬間，以反映玉樹地震的大背景。
在評選中，評委們將目標(biāo)鎖定在了《玉樹痛別親人》、文化藝術(shù)類單幅金獎(jiǎng)《金沙薩交響樂》——這張照片在本屆荷賽中也有所斬獲，以及戰(zhàn)爭與災(zāi)難類單幅金獎(jiǎng)《求救》。三者擇一，圍繞著對生命的態(tài)度和人性的光輝，引發(fā)了不少討論。
《求救》“將每個(gè)人對生命的態(tài)度刻畫得惟妙惟肖”，《金沙薩交響樂》“構(gòu)圖完美”，“表現(xiàn)了人類在喧鬧的環(huán)境中的孤獨(dú)和人性的美，在艱難困苦的條件下依然對美好對藝術(shù)的追求”“它更為含蓄，更有象征意義，不像重拳打在臉上”。
澳大利亞評委阿蘭·戴維·�？藸栫娗橛凇队駱渫磩e親人》，他認(rèn)為，任何災(zāi)難的場景讀者都能想象到，比如，廢墟、尋找親人，而個(gè)體在這張照片有了凸顯。它告訴我們兩個(gè)故事：這一對人生存下來了，他們在這個(gè)環(huán)境中的狀態(tài)，更重要的一層故事是人在困難中的相互慰藉，男子在安慰妻子，同時(shí)也在救助他們自己，這是人類生存的一種方式。
管洋志看到這張照片時(shí)聯(lián)想到了很多，第一是人物發(fā)生了什么事情，他們是什么關(guān)系，過去、現(xiàn)在、將來。他認(rèn)為這是典型的用照片來表達(dá)的一種語言形式。地震已漸漸走遠(yuǎn)，但苦難和痛苦卻不會(huì)消弭，這幅照片畫面所傳遞的情感和信息也會(huì)常存心中。
體育攝影，非常態(tài)引熱議
從華賽不難看到，一些新聞攝影評選中的體育類獲獎(jiǎng)作品越來越偏向于靜態(tài)的畫面、場下的細(xì)節(jié)，而競技性的、具有爆發(fā)力的瞬間少了很多，這一趨勢在組照中呈現(xiàn)更多——從體育類組照金獎(jiǎng)《2010澳網(wǎng)》那令人眼前一亮的一個(gè)又一個(gè)細(xì)節(jié)，到魏征的《廣州亞運(yùn)會(huì)沙灘排球比賽》對選手腳部細(xì)節(jié)的著力刻畫。用長焦拍攝的競技動(dòng)感瞬間，相較之下顯得勢單力薄，很多常規(guī)的鏡頭已經(jīng)不能入評委法眼。
評選中，面對曾經(jīng)在全國攝影藝術(shù)展覽等評選中引發(fā)熱議的攝影師可能利用自帶的鏡面等，讓競技場面和鏡像同時(shí)出現(xiàn)，使得照片產(chǎn)生奇妙對稱感的話題，很多評委爭著發(fā)表意見。弗蘭克·福爾維爾和阿蘭·戴維·�？藸枖蒯斀罔F地認(rèn)為，如果是自帶鏡
