全興的《貧困母親肖像》等都是中國攝影史上很重要的作品，現(xiàn)在的價格還處于幾千元一張。進入了萬元俱樂部的王文瀾和吳家林的代表作也才一萬元左右。解海龍的標(biāo)志性作品的價格可達幾十萬元人民幣，但其他優(yōu)秀的照片還在幾千元的價位上，都很有市場潛力。有一定收藏知識的人，參考了中國當(dāng)代影像藝術(shù)品的價位，都可以看到這個市場的潛力和遠景。
收藏紀(jì)實類攝影藝術(shù)品的注意事項
第一，作品有無攝影家的簽名或鈐章，簽名應(yīng)包括三項內(nèi)容：攝影家簽名；日期 (拍攝的日期和制作的日期)；作品的限量和編號。
注意有些辭世攝影家的作品，如中國西部最重要的西域紀(jì)實攝影家侯登科，是由其授權(quán)的代理人簽名。此外，還存在由授權(quán)代理機構(gòu)或權(quán)益人簽名的作品。而不同級別人士的簽名，在市場上的價格會有很大的不同。
第二，作品的版數(shù)和總量。
絕大多數(shù)的攝影藝術(shù)品具有復(fù)數(shù)性質(zhì)，早期的常常不限版數(shù)，如侯波、徐肖冰等老藝術(shù)家的作品。版數(shù)和總量決定著藝術(shù)品的價格，版數(shù)和總量大，則單價就低，版數(shù)和總量少，則單價較高。
第三，作品制作的時間。
目前中國的攝影收藏對藝術(shù)品的版數(shù)、藝術(shù)家簽名等因素已經(jīng)有了成熟的認知，在注重版數(shù)和簽名外，還可以注意一下制作時間，也就是“原始老照片”的概念(V intagePrint)。
原始老照片指的是拍攝后很短的一段時間內(nèi)洗印出的成品照片，它更為完全真實地反映著一個藝術(shù)家、一個時代的攝影藝術(shù)水平。比如，20世紀(jì)八、九十年代，中國攝影界為高檔次的國內(nèi)外展覽，制作過一批高質(zhì)量的展覽照片，這些作品在內(nèi)容上，是那個年代用紀(jì)實性手法拍攝的攝影藝術(shù)代表作，反映著那個年代的中國攝影藝術(shù)水平，而且這些照片都不是為市場制作的，因此版數(shù)極少，很多只有一張。如照片上還保存有攝影家的簽名、參展的標(biāo)記和印鈐，那就是收藏領(lǐng)域的珍品，在價格上會有很好的體現(xiàn)。
第四，影像藝術(shù)品的科技標(biāo)準(zhǔn)。
攝影是近代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，因此博物館收藏級影像藝術(shù)品的制作和裝裱有嚴(yán)格的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。作品的材質(zhì)、裝裱和包裝，如顏料、添加物、粉墨、卡紙、膠帶等，必須使用具有耐久性的無酸材料，而裝裱則采用無酸材料，還有銀鹽紙基相紙制作的黑白照片，必須采用嚴(yán)格的收藏級沖洗工藝。
在攝影收藏領(lǐng)域，采用銀鹽紙基相紙和收藏級沖洗工藝制作的藝術(shù)品，級別最高，市場的價格也相對較高，藏品也會有較大的增值空間。不過鑒于中國影像收藏出現(xiàn)較晚的現(xiàn)實，在本世紀(jì)以前，中國的影像收藏市場上少有采用收藏級沖洗工藝制作的銀鹽紙基藝術(shù)品。
第五，影像收藏的法律問題。
影像收藏涉及的法律問題主要有：物權(quán)、著作權(quán)和被攝人物的肖像權(quán)。目前困惑藏家的是著作權(quán)。比如記錄中國行為藝術(shù)的著名作品《為無名山增高一米》，相同的事件、相同的構(gòu)圖，參與行為藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家都聲稱對該作品擁有著作權(quán)。此外，傳統(tǒng)的紀(jì)實類攝影作品，也因作者和所工作的單位同時擁有影像的權(quán)益，而出現(xiàn)有多種版本藏品。
藏家擁有攝影藝術(shù)品的物權(quán)，一般并不擁有該照片的著作權(quán)。此外，需注意照片中的可辨認形象，在收藏和展示層面問題不大，但進入拍賣流程，將可能涉及侵害被拍攝對象的肖像權(quán)，最好在收藏藝術(shù)品的同時，了解有無被攝者的授權(quán)。
本版照片由華辰拍賣提供
