評委們以其“太藝術(shù)”為由，判為“惡搞”。還有將吃一個梨的過程拍成一組照片參評的，將幾個小孩滑雪的過程拍成一組照片投稿的，類似的作品對于全國影展評委來說，自然有些怪異感：這樣的照片，很容易被淘汰下去。
還有一幅參評作品的畫面是，一只狗趴在相機上，給一對老人以國旗為背景拍攝合影。對此，《中國攝影家》雜志社社長黑明評委認為，這太不尊重攝影人和攝影了。
另外一種現(xiàn)象是對于性符號的表象化圖解和利用，畫面沒有任何美感，反而讓評委和觀者覺得莫名驚詫。這樣的所謂“探索”，如果突破了人們的視覺或倫理底線，恐怕引發(fā)的就只有爭議而沒有好評了。
一位評委看完紀錄類參評作品后，稱更多作品“要不蹦蹦跳跳，要不苦大仇深”。其實面對豐富多彩的生活，攝影人應當用心體味、用心攝取。
“舊”照片
本次全國影展中固然有攝影家拿出“養(yǎng)在深閨”的舊作參評，且取得不俗成績。但這里所說的“舊”，特指司空見慣、難有新意。引發(fā)評委視覺疲勞，而不能讓其眼前一亮的作品，其入選機率可想而知。
在題材方面，拍自西藏、新疆等少數(shù)民族地區(qū)的風光風情作品整體上有所減少，但拍自皖南、江西婺源、福建霞浦等地的作品卻大量出現(xiàn)。表現(xiàn)形式雷同甚至內(nèi)容重復的畫面頻繁出現(xiàn)，只能多數(shù)被圍堵在入選作品之外。中國攝影家協(xié)會副主席張宇評委介紹說，每年有數(shù)萬人到霞浦拍攝，但投送參評全國影展，不能選送攝影休閑旅途中的隨意之作。不過，河北攝影人鄭久興拍攝的藝術(shù)類優(yōu)秀作品《霞浦印象》組照，就突破了傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式，令人耳目一新。再比如，不少江河中撒漁網(wǎng)的照片，據(jù)說江浙一帶有攝影人專門研究如何才能拍出最佳光影效果，盡管完美無缺，但多數(shù)仍乏善可陳。有評委戲稱，本次全國影展中,燒磚窯的照片特別多，打點滴的參評作品也不少，看得多了，也就少了新鮮感。
國展參評作品中，拍攝題材、表現(xiàn)手法上模仿名作、佳作者不在少數(shù)。據(jù)來自浙江的攝影家顧勇評委介紹，自從該省攝影人袁培德的《風雨兼程》獲得2007年度全國影展金牌獎之后，在前景中加雨簾便成為許多人效仿的攝影手法。從參評作品看，模仿上屆大有收獲的天津美術(shù)學院學生參評2007年度全國影展入選作品風格者也不少。無論是摹仿還是借鑒，以類似手法拍攝的“一點兒毛病都沒有的照片”，在《中國攝影》雜志主編聞丹青評委看來，很難入圍，更不用說，幾個人在一起拍攝的那種“雙胞胎照片”了。
中國攝協(xié)副主席王文瀾評委稱，即使面對新聞照片，評委也不會著急看說明，畫面內(nèi)容不吸引人，很難過關(guān)。還有評委認為，不少參評作品專業(yè)素質(zhì)不過關(guān)，像荷花題材的參評作品，多年來進步并不明顯。
“亂”照片
這里所說的“亂”，既有作者因?qū)φ鞲鍐⑹陆庾x不細或理解不深而造成的投錯類別等現(xiàn)象，也有成組作品編輯思路不清、拍攝水平不足所造成的影響。
很明顯投錯類別的，比如影室人像作品投向紀錄類，自無入選機會。至于組照，每次國展投稿量都很大，但入選作品數(shù)量往往會在評選階段就得以嚴格控制，這是基于參評組照與單幅作品的質(zhì)量水準綜合平衡的結(jié)果。
有多組拍攝自同一場景下的街頭行人過馬路的照片，就因其量
