部曲線，然而內(nèi)心已近崩潰。此時她表現(xiàn)的媚態(tài)只是與自己真實感受無關的職業(yè)習慣。她于6星期后死去，一般認為是自殺。
佩恩（Irving Penn）, Top Models for Vogue, 1947
邁耶男爵（Baron de Meyer ，1868-1946）被譽為“相機的德彪西”（The Debussy of the Camera）。邁耶出生在德梅爾沃森（Demeyer Watson）,成長在薩克森州。后來移居倫敦，他作品的特點是善于運用美妙的背光和軟焦點鏡頭。非常的經(jīng)心于垂直元素（vertical elements）的組合，給人一種權威的形式感應。異想天開的成分也是存在的，每一個形象似乎都能引起幻想。新藝術運動（Art Nouveau）的藝術風格在他的作品中顯而易見。
邁耶男爵（Baron de Meyer）作品。 1920
讓.愛德華.斯泰肯（Edward Jean Steichen ，1879-1973）出生于盧森堡，隨家人于1881年遷居美國。與阿爾弗雷德施蒂格利茨（Alfred Stieglitz）一起在紐約創(chuàng)辦“Photo-Secession”畫廊。1911年為《藝術與裝飾》雜志拍攝時的第一個時裝模特是康德納斯（Conde Nast），在也會的20年代里在一起工作。他也與模特瑪麗安.穆爾豪斯（Marian Moorehouse），詩人卡明斯（E.E. Cummings）的妻子，有一些合作的場合。
在成為《Vogue》與《Vanity Fair》的首席攝影師前，斯泰肯就已經(jīng)是享譽全美的攝影藝術家。在當時的純藝術攝影領域，參與時尚攝影被認為是藝術向商業(yè)的“屈服”。盡管受到同道的諸多非議，斯泰肯（Steichen）在為商業(yè)雜志的拍攝過程中成就斐然。成為第一個具有現(xiàn)代意義的時尚攝影師，后來的Richard Avedon、Robert Mapplethorpe、Bruce Weber都是其風格的追隨者。
斯泰肯的拍攝風格，最初是試圖采用柔焦來營造時尚攝影中的藝術感，但他很快就摒棄了古典繪畫風格的布光與影調(diào)，開始使用更明快的現(xiàn)代主義風格，尤其在對女性肖像的拍攝中采取了更具誘惑性的表現(xiàn)方式，完全改變了公眾心目中的女性形象。斯泰肯樹立了時尚攝影的魅力。他也發(fā)展了攝影工作室的照明，如在中央的主要光源外增加了邊燈。
斯泰肯（Steichen）作品，模特瑪麗安穆爾豪斯（Marion Moorehouse） 和女伴在坎蓋雷（Kangere） , 1926
斯泰肯作品，維達穆爾（Vida Moore）的晚宴鞋, 1927
斯泰肯（Steichein）作品，1928
喬治.霍伊寧根-休內(nèi)（George Hoyningen-Huene， 1900 - 1968）是另一個早期時尚攝影的貴族實踐者，他的大多數(shù)最令人難忘的作品都產(chǎn)生于二十世紀中期到二戰(zhàn)結(jié)束期間。出生于圣彼得堡，1920年移居巴黎，先做時尚插圖，然后開始時尚攝影。在1935年來到紐約為《哈珀坊》效力。
霍伊寧根-休內(nèi)（Hoyningen-Huene）, Lacoste, 1929 & 1930
馬丁Munkacsi（1896-1983年），匈牙利裔猶太人，曾經(jīng)是《柏林人》（Berliners）的攝影師，1934年來到美國為《哈珀坊》拍攝名人和時尚。
Munkcacsi, 《哈珀坊》（ Haper's Bazaar）， July 1935
霍斯特P.霍斯特（Horst P Horst，1906-1999）是霍伊寧根-休內(nèi)的朋友，作品很具有古典意像的魅力。他以希臘雕塑和古典繪畫作詳細的經(jīng)典姿勢研究，并特別注意手在肢體中的定位。早期的時尚攝影都很強調(diào)身體與衣服的要素。
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