蓋伯丁（Guy Bourdin）作品，1978
法國《VOGUE》時(shí)尚攝影師蓋伯�。℅uyBourdin）的作品象征著從50到80年代時(shí)尚攝影歷史的縮影。 “那些在不同色彩的沙發(fā)上，一雙因?yàn)槌倘苟谏w不住的玉腿”，便是蓋伯丁最著名的影像標(biāo)志。他的作品展，在當(dāng)年被《紐約時(shí)報(bào)》評論說“他讓倫敦的夏天陷于影像的記憶中”。
什么是時(shí)尚攝影，法國文學(xué)理論家和批評家巴爾特（Roland Barthes）在他的文章中解釋說，如果把世界看作一個(gè)有背景的戲劇。時(shí)尚處于一個(gè)具體戲劇主題的特定階段。而時(shí)尚攝影就是游走于認(rèn)真和異想天開之間的戲劇意味。巴爾特標(biāo)識了時(shí)尚攝影的三個(gè)策略目標(biāo)。
1、書面的表達(dá)（literal representation）
湯姆.庫布林（Tom Kublin）作品，巴黎世家，1953年
2。 “浪漫”，在接受出于夢想的藝術(shù)生活中來參照時(shí)尚（“romanticized” referential fashion in a storywhere life receives the guarantee of art by acting out dreams）
克里斯.馮旺根海姆（Chris Von Wangenheim），Vogue，1979
3。嘲弄，一個(gè)荒謬的情境模式（mockery, a model in an outrageous situation）
約翰羅林斯（John Rawlings）， Vogue，1954
巴爾特（Barthes）描述時(shí)尚攝影就如驅(qū)魔（exorcism），圖像中的每個(gè)元素都在醞釀“離譜” 或“豈有此理”，會是讓時(shí)尚本身顯得更加真實(shí)和令人信服。時(shí)尚是在創(chuàng)建一種意義上的失望，在于設(shè)立一個(gè)沒有解讀的奧秘。它產(chǎn)生有意義的跡象，但并沒有什么解釋的余地。
因?yàn)檎障鄼C(jī)和印刷的費(fèi)用都非常高。大多數(shù)早期的時(shí)尚攝影師都與富有的文人社團(tuán)有關(guān)。第一個(gè)時(shí)尚攝影集是關(guān)于郎世寧伯爵夫人（Countess of Castiglione）的影像小書，由皮埃爾路易斯皮爾遜（ Pierre-Louise Pierson）在1856年制作。夫人衣著華麗地出現(xiàn)在拿破侖三世的宮廷中，她恐怕是現(xiàn)代歷史上的第一位時(shí)裝模特。
20世紀(jì)上半葉的絲網(wǎng)印刷進(jìn)步為時(shí)尚攝影進(jìn)入雜志提供了可能。第一件時(shí)裝攝影作品出現(xiàn)在法國雜志《時(shí)裝實(shí)踐》（La Mode Practique）上。1909年,美國康迪納斯集團(tuán)收購《Vogue》雜志，并推動(dòng)了時(shí)尚攝影的潮流�！禫ogue》的對手《Harper's Bazaar》很快的跟進(jìn)，之間展開的競爭，也讓他們成為時(shí)尚攝影的引領(lǐng)者�！ �
皮爾遜(Pierson)作品，郎世寧伯爵夫人，1856
時(shí)尚攝影的歷史不如紀(jì)實(shí)攝影久遠(yuǎn)。只是隨著時(shí)尚工業(yè)的繁榮應(yīng)運(yùn)而生。早期時(shí)尚攝影的變化更多的是來自于攝影設(shè)備的更新和場景的變換,而不在于攝影的形式和內(nèi)容。在影像上，因?yàn)闀r(shí)尚模特的加入，才終于突破了時(shí)尚攝影刻板而單一的格局。
半個(gè)世紀(jì)以來,從瑪麗蓮.夢露(Marilyn Mon roe)、麗莎.芬莎格麗芙(Lisa Fonssagrlves-Penn)到當(dāng)代最具代表性的時(shí)尚圖標(biāo)凱特.莫斯(KateMose)、斯坦福妮.森莫(Stephanie Seymour)、莫妮卡.貝魯奇(Monica Belluccf)和麥當(dāng)娜(Madonna)等名人圖像。全都來自最著名的攝影師或藝術(shù)家之手。這個(gè)肖像庫里的名流都以她們最美麗動(dòng)人的瞬間呈現(xiàn)給人們。
波特·斯特恩，Marilyn Mon roe 1962
36歲的夢露仍葆有美艷的容貌和優(yōu)美的背
