在蓋特·魏格爾特拍下的照片里，皮娜·鮑什（Pina Bausch）閉著雙眼，手臂隨情緒的流淌舞動(dòng)，神情時(shí)而悲傷、時(shí)而恣意。那些忘情的時(shí)刻，天地間仿佛只有她一人以舞蹈得永生……蓋特·魏格爾特年過60，絲毫沒有蒼老之感，修長的身材筆直挺拔。老先生年輕時(shí)跳古典芭蕾，跳到30多歲身體不再允許為止。即便如此，他還是熱愛舞蹈，希望自己今后的人生和它有關(guān)。
在科隆，他學(xué)習(xí)了舞蹈攝影，他希望以鏡頭延伸自己無法完成的人生。漢斯·范·曼恩（Hans van Manen）、蘇珊娜·琳卡（Susanne Linke）、威廉·弗賽（William Forsythe）……1970年代以來，以舞蹈編年史作者的身份蓋特·魏格爾特跟蹤拍攝了多位享譽(yù)世界的知名編舞，皮娜·鮑什是其中一位，而魏格爾特一跟拍就是24年。正值皮娜·鮑什去世一周年之際，魏格爾特帶著16張他為皮娜·鮑什和她的烏珀塔爾舞蹈團(tuán)拍攝的照片在北京伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心進(jìn)行了長達(dá)23天的攝影展。
“1975年《春之祭》公映，我去看了演出。之前，我并不知道皮娜·鮑什是誰。那會(huì)兒是我的朋友看了皮娜的演出，他們覺得很不錯(cuò)，于是向我推薦。當(dāng)時(shí)，我正好在科隆，離烏珀塔爾不遠(yuǎn)。隨后，我去看了他們的彩排。第一次看，就覺得很不錯(cuò)。我想，或許應(yīng)該用鏡頭記錄他們。”蓋特·魏格爾特回憶。
彼時(shí)，35歲的她已經(jīng)經(jīng)過了10年演員和編舞的創(chuàng)作實(shí)踐。1973年，她成為德國烏珀塔爾芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長，兼導(dǎo)演、編舞。其間，她開始著手“舞蹈劇場(chǎng)”的藝術(shù)實(shí)踐。經(jīng)過皮娜·鮑什一番精心編排，根據(jù)斯特拉文斯基音樂作品《春之祭》改編的同名舞蹈于1975年搬上舞臺(tái)，演出引起轟動(dòng)。之后，沿著“舞蹈劇場(chǎng)”的創(chuàng)作方式，由她編舞的《穆勒咖啡館》、《貞潔的傳說》、《藍(lán)胡子》、《華爾茲》等，都受到了觀眾的歡迎。自此，皮娜·鮑什被譽(yù)為“德國現(xiàn)代舞第一夫人”，成為德國最受歡迎的出口文化。
在“展覽序言”里，蓋特·魏格爾特寫道：“對(duì)于一位杰出舞蹈家如此恢弘龐雜的畢生之作，想要近似地再現(xiàn)和闡釋都幾乎是不可能的。與徒勞地尋找一種最終注定失敗的紀(jì)錄方法相比，攝影所要記取的則是另外一種品質(zhì)——藝術(shù)的自律。僅僅通過一張照片來捕捉整場(chǎng)舞蹈表演的本質(zhì)，始終是我追求的目標(biāo)。這是一種烏托邦式的意圖，同時(shí)它也必不可少，假使人們堅(jiān)持用一種絕對(duì)尺度來衡量自己的工作的話�！�
采訪時(shí)，我隨身帶著《皮娜·鮑什：為對(duì)抗恐懼而舞蹈》這本傳記。翻到第26頁，我讀了其中一段給蓋特·魏格爾特聽：“皮娜·鮑什很不喜歡他人過問她的工作。她在過去幾年中更加隱藏自己，拒絕面對(duì)公眾。她變得敏感，甚至多疑，有時(shí)讓人覺得她有種被跟蹤的感覺。對(duì)于排演拍照一事，她只允許她欽點(diǎn)的攝影師來做……”
“你是皮娜·鮑什‘欽點(diǎn)’的攝影師嗎？”我問�！拔医^對(duì)不是皮娜欽點(diǎn)的攝影師。如果真有欽點(diǎn)攝影師的話，這位攝影師很悲哀。皮娜獨(dú)斷、強(qiáng)勢(shì)，喜歡操控人。如果這樣才能成為她的欽點(diǎn)攝影師，我寧愿不做。”
“既然不是，你怎么能拍她和她的舞團(tuán)20多年？”
“最初她只讓一個(gè)人拍，我當(dāng)然不位列其中。我就向他們抗議：‘憑什么不讓我進(jìn)去？’抗議有效后，我就進(jìn)去了。其實(shí)皮娜關(guān)注更多的是舞蹈，而不是攝影。”
“皮娜本人看過你的攝影作品嗎？”
“我想她并不是特別愿意看。如果你問她，她會(huì)回答‘沒看過’或者‘不喜歡’。有一次，我在舊金山舉辦主題為皮娜·鮑什的攝影作品展。告別時(shí)，在門口看到皮娜，我向她道別。她舉起我的手吻了一下，說：‘非常抱歉，我其實(shí)沒看過你的作品�！乙恢倍疾辉诤跗つ取U什怎樣評(píng)價(jià)我的作品，我看重的是自己的獨(dú)立性，皮娜喜歡什么或不喜歡什么不會(huì)影響到我的拍攝，我愿意用我的攝影作品來展現(xiàn)另一種舞蹈的美感，我認(rèn)為這才是我們之間的關(guān)系所在。
