很多嚴(yán)肅的攝影師偶爾也喜歡創(chuàng)作一些效果與眾不同的作品，此時的他們不一定追求受眾能從畫面上看到多少多少深的內(nèi)在意義，此時的他們給人們帶來的是純粹的視覺沖擊力。波蘭攝影師Andrzej Draga就是其中一位。
“1978年我出生在波蘭教育水平位居第二的一個城市，之后為了謀求生計(jì)，搬到了波蘭首都。從那時起，我被城市的氛圍所同化，不久時候我便有了四個獨(dú)特的嗜好：爬樓梯，超速駕車并和警察論理，拍攝飛機(jī)和撫摸貓咪�！薄� Andrzej Draga
有軌電車上遇見的老人
相機(jī)：EOS10D
這兩幅照片在拍攝的時候?yàn)榱烁玫谋憩F(xiàn)老人皺紋的質(zhì)感，采用了最簡單的單燈頂光照明和正面反光板補(bǔ)光，后期制作的時候稍許抽掉了畫面中的青色。
Justyna
相機(jī)：EOS10D
為了表現(xiàn)Justyna白皙的肌膚，拍攝時使用了黑色的背景，并使用冷光營造出陰天窗戶光的效果。
Rogue histories
這張看似抓拍的作品拍自車站，畫面前方的出現(xiàn)的那個被虛化了的腦袋安排得恰到好處，很好的平衡了畫面的構(gòu)圖，試想如果前景和主體一樣清晰，這張作品可能就沒那么生動了。
琴師
這幅作品在餐廳里完成，用光時將燈頭故意向上一些角度，使光線主要集中在老人的面部，便于突出主題。
Andrzej Mleczko 一位波蘭漫畫家，可能有三分之一的波蘭人都看過他的漫畫。
拍攝地點(diǎn)是畫家的工作室，為了勾勒出他的右側(cè)肩部輪廓，又不至于讓衣服喧賓奪主，Andrzej Draga要求被攝對象披上了暗色的外套。
Provocator. Jerzy Urban – 波蘭政府的一名前部長。一名在波蘭政治生涯中備受爭議的人，同時也是波蘭最受爭議的政治雜志《NIE》的負(fù)責(zé)人。
這兩張照片是同一次拍攝的，Andrzej Draga喜歡在構(gòu)圖中融入被攝者的手，既方便了構(gòu)圖，又增添了畫面的動勢。
這幅作品拍攝于街道上，只有5分鐘的時間，因?yàn)檫@位老人正在等候他的巴士。
背景其實(shí)是車站一旁的墻面，有很多細(xì)節(jié)，后期制作時故意壓得很深，造成了一種影室燈光的效果。
藍(lán)眼睛的婦女
這張照片拍攝時使用了鏡頭的70mm端（傳統(tǒng)相機(jī)105mm），所以Andrzej Draga讓被攝者的雙手盡量靠近面部，處在同一對焦屏面上，虛化了雜亂的背景，同時也保證了主體的清晰。
Oto Piotr
黑、白、青，Andrzej Draga這次把畫面中的色彩做了減法，被攝者的一只手打破了畫面的平衡，適當(dāng)?shù)姆稚⒘擞^眾的注意力，避免造成一種類似報名照的尷尬效果。
Jacek Leluk – 生物化學(xué)家, Mensa Poland的激進(jìn)分子，創(chuàng)作了很多IQ測試題
Andrzej Draga 拍攝這幅作品的時候背后那張巨幅照片其實(shí)是彩色的，如果不在后期去色的話，觀眾可能不知留意那一雙眼睛好。
風(fēng)
這幅作品在后期制作時將模特的圍巾重新著色，降低了飽和度，和她的腮紅相呼應(yīng)。
Degrengoladzie nie.
Andrzej Draga的作品風(fēng)格接近于低調(diào)子的油畫，非常注重利用明暗對比來突出被攝者。雖然這張作品沒有將被攝者的手溶入進(jìn)去，但Andrzej Draga在照片裁減的時候利用黃金分割將人們的視覺中心引向老婦人的眼睛。
將兩只手和男子的面部相連，恰巧是一個略微傾斜的三角形，得到了穩(wěn)定的畫面，也不至于太過死板。
