薇薇安·邁爾生前只是個普通保姆，如今卻因她留下的10萬張相片，被供奉為最偉大的街頭攝影師之一。
若生前足夠平淡，或許可以增強死后的戲劇感。薇薇安·邁爾（Vivian Maier），在世時只是個普通保姆，唯獨閑來愛拍照，如今升堂入室，10萬幅相片儼然已將其列入最偉大的街頭攝影師之列。去世兩年后，其第一個個人展“發(fā)現(xiàn)薇薇安：芝加哥街頭攝影師”在芝加哥文化中心開展，4月，另一個展覽也將在芝加哥的羅素·鮑曼畫廊（Russell Bowman Art Advisory）開幕。隨后是將于秋季問世的攝影集，以及2012年計劃公映的紀錄長片《發(fā)現(xiàn)薇薇安》。
這一定是約翰·馬盧夫（John Maloof）2007年買下她的第一批3萬幅作品時無法想象的�！澳菚r我還不知道什么是‘街頭攝影’�！瘪R盧夫在其關(guān)于薇薇安的博客上寫道。這位eBay賣家、房地產(chǎn)經(jīng)紀人，彼時正與人合作，為Arcadia出版公司的美國影像系列圖書收集芝加哥波提吉公園（Portage Park）一帶的歷史圖像。數(shù)萬幅作品中，他沒有發(fā)現(xiàn)任何波提吉公園的圖像。實際上，他并不確定自己發(fā)現(xiàn)了什么。
2008年，第一幅薇薇安的作品出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上，屬于另一位擁有者羅恩（Ron Slattery）。此后這批照片轉(zhuǎn)入杰夫·高德斯坦（Jeff Goldstein）手中，目前杰夫擁有1.2萬張負片和70個自制電影。2009年10月，馬盧夫也嘗試著將照片放到博客空間，各類忠告、建議和贊美紛至沓來。此后，馬盧夫?qū)懶沤o芝加哥文化中心，要求為薇薇安舉辦展覽。
等待有數(shù)月之久。然后，薇薇安·邁爾，這位不吭一聲的漂游者，漫無目的的記錄者，開始在街頭攝影的殿堂里被供奉。她的拍攝時段很長，有黑白攝影也有彩色相片，但她最主要的作品，描繪的是五六十年前的芝加哥與紐約。
上世紀五六十年代，美國已邁過狂飆突進的建設(shè)時代，現(xiàn)代生活與消費主義越發(fā)成熟，思索的皺紋卻開始爬上都市的額頭——這個時候，街頭攝影師在黑白影像中找到了最有力的表達。薇薇安·邁爾無目的游蕩的那個時期，海倫·萊維特留下了一個詩意的紐約，充滿孩童般的天真，柔情，喜悅；威廉·克萊因在表現(xiàn)一個自我陶醉的城市，光怪陸離，躁動，冷漠。
而薇薇安，作為保姆的薇薇安，只是在休假的日子里，抱著一個祿來雙反相機，在紐約和芝加哥的街道上閑逛。她所服務(wù)過的家庭說她“很隱秘地”去拍，從未示人。事實上，很多照片她自己也沒見過。馬盧夫如今只從他所有的10萬張負片中整理出了十分之一。他手上還有數(shù)百卷黑白膠卷和約600卷彩色膠卷等待沖洗。
對于薇薇安的一生，我們所知甚少。她于1926年生于紐約，曾在法國和美國之間遷徙數(shù)次。1956年她搬到芝加哥，做了40年的保姆，其中14年在同一家度過。從薇薇安的自拍像中，可以看出她的自傲與自信，她從未對著鏡頭做忸怩或親昵之態(tài)，總像一個旁觀者那樣拍攝自己。
相比其他著名的街頭攝影師，薇薇安從未表現(xiàn)得很有目的或非常尖銳。紐約和芝加哥在薇薇安的相片中發(fā)現(xiàn)了60年前的自己，數(shù)量龐大，無所不包，充滿闡釋的可能�！都~約時報》贊美她的影像“抓住了那里的芬芳，以及讓這座城市擁有其爵士風味的矛盾瞬間”。《獨立報》則認為，薇薇安作品中最具吸引力的，是那些“在上世紀五六十年代成功、富裕的美國人邊上的人：孩子，黑人女仆，商店門廊上卑躬屈膝的乞丐”。
薇薇安的相片已被一些人評價為近年攝影界最重要的發(fā)現(xiàn)。但薇薇安已逝，在經(jīng)歷平淡而執(zhí)著的60年之后。芝加哥城留在10萬張相片中，而這些故事仿佛從來不屬于她。
