與其把他看作一個(gè)“躲在鏡頭后面的淫穢攝影者”,不如像電影“東京日和”里描述的那樣,將之看作一個(gè)普通日本市民,他和妻子陽(yáng)子之間的感情如同任何一對(duì)相愛(ài)的夫妻一樣,是在生活瑣碎的矛盾之中,在無(wú)數(shù)次誤會(huì)拌嘴之中慢慢積累起來(lái)的。這種感情或許看似已歸于平淡,但每一次靜默的晚飯、無(wú)聲的散步中,無(wú)不包含了無(wú)盡的愛(ài)意;哪具x擇了用相機(jī)來(lái)記錄這種感情,直到陽(yáng)子臨終的那一刻——相紙上留下的是兩只緊握的手,兩位即將離別愛(ài)人的手,鏡頭凝固下來(lái)的,是馬上要?dú)w于兩個(gè)世界人之間的道別。每每翻看荒木為陽(yáng)子拍攝的生活寫(xiě)真,總會(huì)在他對(duì)妻子的愛(ài)意之后,生出一種淡淡的憂(yōu)傷,這種憂(yōu)傷不哀、不怨,不過(guò)是對(duì)終究歸于虛空宿命的一聲輕嘆,這是再典型不過(guò)的日本式情感。
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