數(shù)字環(huán)境下著作權(quán)法如何保護(hù)攝影作品

如今網(wǎng)絡(luò)PS之風(fēng)盛行，有些網(wǎng)絡(luò)照片因?yàn)镻S而紅遍網(wǎng)絡(luò)，那么PS作者和照片原作者，誰是這張PS照片的著作權(quán)所有者？未經(jīng)原作者同意的PS是否構(gòu)成侵權(quán)？在微博中，運(yùn)用他人攝影作品是否構(gòu)成侵權(quán)？著作權(quán)所有者如何維護(hù)自己的權(quán)益？……以上這些例子，正是如今數(shù)字環(huán)境下，有關(guān)攝影作品種種說也說不清的眾多法律糾紛的縮影。
    著作權(quán)法不久前已啟動第三次修訂，標(biāo)志著著作權(quán)法新一輪修改工作已進(jìn)入正式實(shí)施階段，這是廣大權(quán)利人、版權(quán)從業(yè)者、使用者等多年來所希望看到的結(jié)果。本次著作權(quán)法修訂也是我國政府為應(yīng)對和解決新的傳播技術(shù)所帶來的沖擊和影響。事實(shí)上，著作權(quán)制度的確立與發(fā)展，始終伴隨著表達(dá)與傳播技術(shù)的變革。幾乎每一次涉及著作權(quán)的新技術(shù)出現(xiàn)，都使原有的利益平衡被打破，最終促使著作權(quán)法作出相應(yīng)調(diào)整?，F(xiàn)在，這種調(diào)整變得更為頻繁與激烈。

    對于攝影作品保護(hù)而言，在攝影術(shù)發(fā)明后的不久，攝影作品就被法國著作權(quán)法納入了保護(hù)范疇，并隨著伯爾尼公約的簽訂被世界上大多數(shù)國家列為著作權(quán)法的保護(hù)對象。然而現(xiàn)在數(shù)碼攝影已與傳統(tǒng)攝影大相徑庭。因此，在數(shù)字環(huán)境下，著作權(quán)法中諸多現(xiàn)行的條款應(yīng)該在這次修法過程中能夠得到補(bǔ)充和完善。

    從技術(shù)層面加以保護(hù)

    在數(shù)字環(huán)境下，攝影作品被放到了自由的互聯(lián)網(wǎng)空間，著作權(quán)人的權(quán)利受到了前所未有的挑戰(zhàn)和威脅。通過互聯(lián)網(wǎng)，任何人都可以對攝影作品進(jìn)行任意復(fù)制、下載、傳播。其中那些沒有經(jīng)過智力加工的信息，由于缺乏“獨(dú)創(chuàng)性”而不能稱之為作品；而那些經(jīng)過智力加工、符合作品實(shí)質(zhì)性要件的網(wǎng)絡(luò)信息則被稱為網(wǎng)絡(luò)作品。

    我國著作權(quán)法要求一件智力創(chuàng)作成果要成為著作權(quán)法上的作品，必須具備獨(dú)創(chuàng)性和可復(fù)制性。2000年12月，最高人民法院制定并發(fā)布實(shí)施了《最高人民法院關(guān)于審理涉及計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)著作權(quán)糾紛案件適用法律若干問題的解釋》（以下簡稱《解釋》）。該解釋第2條規(guī)定：“受著作權(quán)法保護(hù)的作品，包括著作權(quán)法第3條規(guī)定的各類作品的數(shù)字化形式。在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下無法歸于著作權(quán)法第3條列舉的作品范圍，但在文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的其他智力創(chuàng)作成果，人民法院應(yīng)當(dāng)予以保護(hù)。”

    筆者認(rèn)為，互聯(lián)網(wǎng)的寬松環(huán)境導(dǎo)致權(quán)利人對于自己作品的保護(hù)難度增大，著作權(quán)人難以通過傳統(tǒng)手段對數(shù)字化作品的復(fù)制和傳播進(jìn)行有效的控制。此外，就算是知道自己作品被侵權(quán)，權(quán)利人往往心有余而力不足，要想在廣闊的互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中，逐一尋找這些侵權(quán)用戶并追究相關(guān)法律責(zé)任并不現(xiàn)實(shí)。為此，在治理的同時(shí)，更需要從技術(shù)上加以防范。例如，許多數(shù)碼攝影作品著作權(quán)人開始在數(shù)字化作品和網(wǎng)絡(luò)上使用各種技術(shù)手段保護(hù)自己的權(quán)利。在時(shí)下流行的微博中，一些原創(chuàng)作者自己拍攝的攝影作品在首次發(fā)布的時(shí)候，其右下角都會有作者網(wǎng)名的電子水印。在一些數(shù)碼攝影作品的網(wǎng)絡(luò)圖片庫，為避免攝影作品被非法復(fù)制，其服務(wù)器上設(shè)置了登錄口令，使得未繳納著作權(quán)使用費(fèi)的用戶無法登錄。

    盡管《世界版權(quán)條約》第8條賦予了數(shù)碼攝影作品作者信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，我國《著作權(quán)法》中也有規(guī)定，但都是一個(gè)概括的規(guī)定，并沒有為數(shù)碼攝影作品信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)提供具體而明確的權(quán)利內(nèi)容和保護(hù)方式。

    美國通過1998年的數(shù)字千年版權(quán)法修訂了其版權(quán)法，并在版權(quán)法中單獨(dú)加入一章，明確規(guī)定：“規(guī)避用于控制獲取版權(quán)信息或者放置非法復(fù)制的技術(shù)措施的，屬于違法行為;故意提供、傳播錯(cuò)誤的權(quán)利管理信息以及非法刪除、更改權(quán)利管理信息等，也將受到法律的禁止?！卑拇罄麃喸谄漕C布的《澳大利亞數(shù)字議程法案》中，將技術(shù)措施定義為：“通過防偽密碼或其他加密手段，保證只有經(jīng)過作者和其他著作權(quán)人準(zhǔn)許的人才能訪問作品，以防止或組織對作品著作權(quán)的侵害?！?br />
    完善著作權(quán)集體管理制度

    著作權(quán)集體管理組織是知識產(chǎn)權(quán)中很特殊的一種制度。著作權(quán)法在賦予權(quán)利人很多權(quán)利的情況下，其中一部分權(quán)利，權(quán)利人自身難以有效行使，著作權(quán)集體管理主要是為了管理那些著作權(quán)人自己難以有效行使的權(quán)利。

    世界上最早的著作權(quán)集體管理機(jī)構(gòu)起源于法國，目前，歐洲各國以及美國、日本等都已建立了相當(dāng)完善的集體管理制度，集體管理的范圍也從最初的文學(xué)、音樂、電影發(fā)展到數(shù)碼攝影以及網(wǎng)絡(luò)多媒體等領(lǐng)域。集體管理制度在廣大的攝影作品著作權(quán)人和眾多攝影作品使用者之間搭建了一個(gè)順暢、便利的橋梁。

    由于我國的著作權(quán)集體管理組織剛剛起步，要在短時(shí)間內(nèi)完善體系并不容易。國際上運(yùn)作較為成功的集體管理機(jī)構(gòu)也花費(fèi)了很長時(shí)間，集體管理的起步難被國際著作權(quán)專家所公認(rèn)。而目前，我國雖然在2001年的修法中增加了著作權(quán)集體管理的規(guī)定，并且發(fā)布了《著作權(quán)集體管理?xiàng)l例》，筆者認(rèn)為，這些還無法滿足著作權(quán)集體管理組織在具體操作中遇到的問題。

    從國外立法實(shí)踐看，為著作權(quán)集體管理立法主要有兩種方式，一種是對集體管理專門立法，如德國的“著作權(quán)集體管理組織法”，日本的“著作權(quán)中介也無法”;另一種是將集體管理的規(guī)定列入著作權(quán)實(shí)體法中，如法國、瑞士、瑞典的做法。筆者認(rèn)為，著作權(quán)集體管理單行立法形式更加有利于著作權(quán)集體管理制度的建立和完善，也是一種更為先進(jìn)的立法形式。

    我國著作權(quán)法中對音樂、美術(shù)、文學(xué)等作品的保護(hù)期為作者的有生之年及其逝后50年，而攝影作品的保護(hù)期僅為首次發(fā)表后50年，兩者存在明顯差異。正因?yàn)槿绱耍诮衲耆珖f(xié)十一屆四次會議上，全國政協(xié)委員、國家知識產(chǎn)權(quán)局副局長、中國攝影著作權(quán)協(xié)會主席團(tuán)副主席李玉光聯(lián)合其他15位政協(xié)委員，聯(lián)名向大會提交了關(guān)于建議修改著作權(quán)法、延長攝影作品保護(hù)期的提案。該提案提出了延長攝影作品的保護(hù)期、增加視覺藝術(shù)作品追續(xù)權(quán)等建議。（張子弘 /文）

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應(yīng)該加以保護(hù)

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