20位中國(guó)攝影師看外國(guó)攝影師

來源：《新周刊》


1.你最喜愛哪個(gè)外國(guó)攝影師的作品？為什么？ 2.你看過外國(guó)攝影師拍的中國(guó)作品嗎？你覺得它們客觀嗎？ 3.你與外國(guó)攝影師的聯(lián)系多嗎？你覺得他們對(duì)中國(guó)的印象如何？ 4.你是否拍過模仿外國(guó)攝影師的作品或看過中國(guó)攝影師模仿外國(guó)攝影師的作品？你覺得這是一個(gè)必經(jīng)階段嗎？ 5.你覺得中國(guó)攝影師與外國(guó)攝影師水平相比如何？ 6.你覺得中國(guó)攝影師要走向世界的當(dāng)務(wù)之急是什么？
　　李振盛

　　我最早喜歡的外國(guó)攝影師首推亨利·卡蒂?！祭账伞?7年前的1960年8月，中國(guó)文化界把他當(dāng)成“資產(chǎn)階級(jí)新現(xiàn)實(shí)主義攝影流派的總代表”嚴(yán)加批判，我從“逆向思維”中秘而不宣地把他視為我心中的導(dǎo)師與偶像，他的“決定性瞬間”成為指導(dǎo)我?guī)资陻z影實(shí)踐的理論基礎(chǔ)。假如真正能拋開狹隘民族主義情緒讓人說實(shí)話，我認(rèn)為外國(guó)攝影師拍的中國(guó)作品大多都是客觀的，只是有的攝影師接觸中國(guó)不夠深入，不夠廣泛，不熟悉中國(guó)生活方式，所拍的照片難免有偏頗與片面之嫌。隨著信息的全球化，我認(rèn)為外國(guó)攝影師對(duì)中國(guó)的印象總體是良好的，而且會(huì)越來越好。中國(guó)攝影可比中國(guó)足球強(qiáng)多了！很多中國(guó)攝影師早就沖出亞洲，走向世界了，我覺得中國(guó)攝影師一點(diǎn)也不比外國(guó)攝影師差。

　　司蘇實(shí)

　　外國(guó)攝影界普遍對(duì)中國(guó)攝影關(guān)注，阿蘭·朱利安、馬志安、普雷基等已經(jīng)開始按自己的觀點(diǎn)來組織中國(guó)的作品。美國(guó)休斯頓的鮑德溫夫婦近期十分下功夫逐一了解各地、各種不同體系中國(guó)攝影人的風(fēng)格。中國(guó)攝影師與外國(guó)攝影師水平各有千秋。年輕一代相對(duì)西方同行而言要幼稚些，但中國(guó)人骨血中獨(dú)到的美學(xué)觀念(詩言志，含蓄、內(nèi)在、深刻、繞梁三日)很快會(huì)發(fā)揮出獨(dú)特的作用。就現(xiàn)行作品而言，像吳家林那類自然流露鄉(xiāng)情的作品更容易體現(xiàn)民情、國(guó)風(fēng)；觀念類藝術(shù)攝影的主流目前仍處于模仿階段，也是較生硬的階段。無論哪一類攝影，攝影人只有盡快恢復(fù)個(gè)性，還原自我，并在此基礎(chǔ)上提高文化素質(zhì)、思想認(rèn)識(shí)能力，以及藝術(shù)表達(dá)的品位才能早日脫去“黃口”，走向成熟。

　　顧錚

　　外國(guó)也有一般般的攝影家，中國(guó)也有非常好的攝影家。我與外國(guó)攝影師有接觸，但我不關(guān)心人家對(duì)中國(guó)的印象如何，也沒有興趣要求人家改變什么，即使他有所謂的“負(fù)面印象”。要知道，社會(huì)有太多“負(fù)面”，要人家不負(fù)面也不行。中國(guó)攝影師要走向世界的當(dāng)務(wù)之急是什么？這種大國(guó)“撅”起式的問題沒有太多意思。最要緊的是行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)通用，敬業(yè)，遵守信用，當(dāng)然還有才華。張海兒就是模范。

　　楊小彥

　　不少西方的攝影風(fēng)格對(duì)中國(guó)產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響。首先攝影術(shù)就是從西方傳進(jìn)來的。在中國(guó)可能是我最早介紹馬克·呂布的。當(dāng)時(shí)看他的《中國(guó)所見》，選擇了約50來幅作品，刊登在《攝影》叢刊上?，F(xiàn)在我和攝影家劉博智來往很多，他在美國(guó)肯薩斯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院任教。中國(guó)攝影師“走向世界”這個(gè)說法不好。首先，已經(jīng)有不少中國(guó)攝影師參加了國(guó)際性的攝影展覽了，這算不算“走向世界”？其次，中國(guó)攝影不是要“走向世界”，而是“走向自己”。中國(guó)攝影要以本土為基礎(chǔ)，尤其是今天這個(gè)全球化的時(shí)代，本土才更重要。

　　鮑昆

　　外國(guó)攝影師拍的中國(guó)作品好壞參半吧。特別了解中國(guó)和完全不了解中國(guó)的都是少數(shù)。中國(guó)攝影師模仿外國(guó)攝影師的作品，不是一個(gè)必經(jīng)的階段，是一個(gè)永遠(yuǎn)躲不開的夢(mèng)魘。中國(guó)攝影師與外國(guó)攝影師相比？比一般技術(shù)，稍稍差點(diǎn)；比嚴(yán)肅的工作態(tài)度，十萬八千里；比深入的文化觀，看在哪。和商業(yè)攝影師比創(chuàng)意根本比不上，技術(shù)有一比。和大師比沒意義，大師都是過去時(shí)。和記者比，首先沒有敬業(yè)精神，別的沒法比。中國(guó)攝影師的當(dāng)務(wù)之急是好好關(guān)注自己這片土地。

　　江融

　　在紐約生活，我有幸經(jīng)常能到攝影藝?yán)群筒┪镳^看攝影展。我最喜歡Robert Mapplethorpe的作品，還有Andre Kertesz。我所了解的大部分外國(guó)攝影師都訓(xùn)練有素，十分敬業(yè)和獨(dú)立，具有專業(yè)素養(yǎng)，職業(yè)道德。他們對(duì)中國(guó)更多是好奇。通常對(duì)中國(guó)都有好感。中國(guó)是攝影的金礦，許多國(guó)外攝影家均意識(shí)到這一點(diǎn)，中國(guó)攝影家更應(yīng)當(dāng)把握時(shí)機(jī)，尋找適合自己拍攝的題材。

　　劉樹勇

　　當(dāng)代外國(guó)攝影師看待中國(guó)主流意識(shí)形態(tài)營(yíng)造的景觀――比如像奧運(yùn)會(huì)、現(xiàn)代都市這樣的景觀，與他們看待中國(guó)邊遠(yuǎn)地區(qū)或者低層平民的生活有著不同的想法。他們更喜歡了解后者，并把這種了解和探究看作是在接近一個(gè)真實(shí)的中國(guó)。從我關(guān)心的攝影介入社會(huì)批判和作為個(gè)人內(nèi)在表達(dá)的角度來說，中國(guó)這部分?jǐn)z影作品更有為直接有力、亦更富于悲憫情懷和誠(chéng)實(shí)的姿態(tài)?！白呦蚴澜纭笔遣淮嬖诘?，你自己就是“世界”本身。

　　那日松

　　當(dāng)代拍攝中國(guó)最優(yōu)秀的幾個(gè)外國(guó)攝影師——閻雷、羅伯特·凡德·休斯特等都是我的朋友。他們對(duì)中國(guó)的了解都比較深入和透徹。其他一些來中國(guó)旅行式拍照的攝影師(包括一些大腕兒)給我的感覺很可笑，看他們拍照，你有時(shí)候甚至?xí)岩伤麄兪遣皇悄莻€(gè)你曾經(jīng)敬仰的“大師”。個(gè)別中國(guó)攝影師已經(jīng)達(dá)到與國(guó)外頂級(jí)攝影師相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)，總體上我們的攝影師還是一群烏合之眾。我們的根基太差，目前我們連一個(gè)像樣的“中國(guó)攝影史”都沒有，沒有像樣的“攝影評(píng)論”，沒有“攝影博物館”，沒有“攝影藝術(shù)基金”……當(dāng)代中國(guó)攝影有一個(gè)全世界獨(dú)有的現(xiàn)象，就是業(yè)余的比專業(yè)的還“火”，業(yè)余干的活比專業(yè)干得還“專業(yè)”。

　　王文瀾

　　我經(jīng)常從世界各地買一些外國(guó)攝影師的紀(jì)實(shí)攝影畫冊(cè)，看他們?nèi)绾闻臄z自己的國(guó)家以及如何拍攝中國(guó)。最喜歡尤金·史密斯，以及布勒松和馬克·呂布關(guān)于中國(guó)的圖片。我經(jīng)常接觸一些外國(guó)攝影師，他們都認(rèn)為中國(guó)是最能找到攝影敏感的地方。中國(guó)攝影師只要拍好眼前的東西就會(huì)有國(guó)際水平。

　　盧廣

　　最愛尤金·史密斯的《水俁》，做一個(gè)攝影師就要做有責(zé)任的攝影師。我主要看世界新聞攝影比賽的作品。德國(guó)攝影師邁克爾·沃爾夫的《中國(guó)――世界工廠》獲得過荷賽當(dāng)代熱點(diǎn)類組照一等獎(jiǎng)。亞歷山德羅·迪蓋塔諾的《上海民工》獲得過荷賽當(dāng)代熱點(diǎn)類組照三等獎(jiǎng)。韓國(guó)攝影師對(duì)中國(guó)題材拍攝很感興趣，他們經(jīng)常會(huì)獨(dú)自一人在中國(guó)的東北、西北進(jìn)行拍攝。

　　主要是中國(guó)體制問題，使很多有水平的中國(guó)攝影師沒有發(fā)揮出來，束縛在圈子里，沒有辦法參與世界性的題材去競(jìng)爭(zhēng)。所以世界重大題材上看不到中國(guó)攝影師的照片。信息不靈通，攝影師英文水平差，英文翻譯有困難，這些都成為中國(guó)攝影師走向世界的絆腳石。

　　吳家林

　　1996年以后，我到休斯頓、紐約、巴黎等地辦影展，每次都呆一兩個(gè)月。最愛寇德卡的作品。他是個(gè)天才的影像藝術(shù)家，畫面構(gòu)成極嚴(yán)謹(jǐn)而不做作?？ǖ侔！げ祭账珊婉R克·呂布拍的中國(guó)作品有深度的客觀，是那個(gè)年代中國(guó)社會(huì)人文狀態(tài)的縮影，非常珍貴。他們都很喜歡中國(guó)，特別對(duì)中國(guó)五千年文明史肅然起敬，對(duì)當(dāng)今中國(guó)的發(fā)展變化十分欣喜。

　　中國(guó)攝影師重內(nèi)容，輕形式；重拍什么，輕怎么拍。作品往往流于“照相”、“記錄”，缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力。外國(guó)攝影師內(nèi)容與形式并重，追求個(gè)性化視覺。中國(guó)攝影師的當(dāng)務(wù)之急，是用個(gè)性化的視覺方式去拍自己熟悉而感動(dòng)的東西。

　　曾璜

　　亞當(dāng)斯、布勒松、薩爾加多、尤金·理查德、James Nathway、Joe McNally……他們的作品會(huì)以某種形式擊中你，讓你感到：哦，照片可以這樣拍呀。中國(guó)攝影師還沒有走向世界嗎？在我看來，中國(guó)已有很多世界級(jí)的攝影家了，在世界上到處飛了。

　　林路

　　我每年從網(wǎng)上購(gòu)買的國(guó)外攝影師的作品專集多達(dá)五六十本，折合人民幣一兩萬元。拍攝風(fēng)光時(shí)喜歡亞當(dāng)斯，拍攝人體時(shí)喜歡牛頓，轉(zhuǎn)向批評(píng)后喜歡攝影批評(píng)家薩考夫斯基。由于策展，這兩年一直和國(guó)外攝影師頻繁接觸，他們的作品參加了平遙國(guó)際攝影展以及他們親臨現(xiàn)場(chǎng)看到中國(guó)國(guó)際攝影展的盛況之后，常常激動(dòng)不已。中國(guó)攝影在世界上的影響力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到預(yù)想中的空間。美國(guó)攝影家斯泰肯的《月光池塘》，2006年成交價(jià)格為292.8萬美元，而這一年轟動(dòng)全國(guó)的華辰影像拍賣，參加拍賣的中國(guó)攝影家132幅照片，最終成交84件，成交總額為245.597萬人民幣，還不及斯泰肯的一幅作品的1/8。中國(guó)攝影師要走向世界的當(dāng)務(wù)之急是人文精神的建立，表現(xiàn)為對(duì)人的尊嚴(yán)、價(jià)值、命運(yùn)的維護(hù)、追求和關(guān)切，以及對(duì)人類遺留下來的各種精神文化現(xiàn)象的高度珍視，對(duì)一種全面發(fā)展的理想人格的肯定和塑造。

　　任悅

　　瑪格南攝影師的作品整體上不錯(cuò)，代表了攝影領(lǐng)域的最高水平，并且風(fēng)格也在不斷發(fā)生變化。外國(guó)的報(bào)道攝影師對(duì)中國(guó)的關(guān)注已經(jīng)從老少邊窮轉(zhuǎn)移開，轉(zhuǎn)向中國(guó)的城市化和現(xiàn)代化進(jìn)程。中國(guó)發(fā)展變化太快了，你所記錄的一切都會(huì)迅速成為歷史——這是一個(gè)報(bào)道攝影師夢(mèng)寐以求的工作。中國(guó)最好的報(bào)道攝影師和國(guó)外沒有差別。整體的攝影教育水平還是存在差距。在攝影前途上，我們要反問自己：為什么要走向世界？

　　孫京濤

　　老一輩的外國(guó)攝影師，我喜歡約瑟夫·寇德卡、黛安·阿勃絲；新一輩的喜歡馬丁·帕爾。前者知行合一，后者有層出不窮的揶揄和對(duì)攝影本體語言的拓展。無論從哪個(gè)角度說，中國(guó)都是攝影的樂土——這里有無窮的題材，也是一個(gè)未經(jīng)開發(fā)的巨大市場(chǎng)。中國(guó)攝影師很多地方不如外國(guó)同行，很多地方也超越了他們，很多地方?jīng)]有可比性。中國(guó)攝影師的當(dāng)務(wù)之急是知道怎樣成為一名真正的“中國(guó)攝影師”，而不是成為一名世界攝影師。有一個(gè)荷蘭的圖片編輯問我“怎樣才能拍好中國(guó)題材的照片？”我說在懂漢語的情況下在中國(guó)生活十年以上吧。

　　王慶松

　　最愛托馬斯·迪曼，一個(gè)住在倫敦的德國(guó)攝影師，他的作品對(duì)生活有一種荒誕的表達(dá)。個(gè)人的態(tài)度對(duì)攝影來說是最重要的。我覺得外國(guó)攝影師對(duì)中國(guó)都很有興趣，因?yàn)橹袊?guó)式的變化對(duì)于他們來說在西方是很難見到的，所以他們總是在中國(guó)獵奇，但也有一些外國(guó)攝影師喜歡上中國(guó)并住在中國(guó)好些年了。中國(guó)攝影師與外國(guó)攝影師沒有可比性，因?yàn)樗幍纳鐣?huì)與生活環(huán)境都截然不同，表達(dá)方式都有區(qū)別。目前來說，中國(guó)的攝影師拍的東西更有意思一些，作品的視覺沖擊力也更大一些。中國(guó)攝影師不用走向世界，因?yàn)樗囆g(shù)是相通的。

　　姜緯

　　最喜愛的外國(guó)攝影師不止一個(gè)，各有各的好處。我認(rèn)為大多數(shù)的外國(guó)攝影師不了解中國(guó)，對(duì)中國(guó)的印象實(shí)際上僅限于對(duì)于東方的想象。就最近一二十年以來中國(guó)攝影師與外國(guó)攝影師相比較，差別在于精神狀態(tài)。很多中國(guó)人大概覺得自己游離在“世界”之外吧，所以非常急著要走向“世界”。其實(shí)一個(gè)真正的攝影師，他自己就是世界，他應(yīng)該走向內(nèi)心，問一問自己：我，為什么拍照片？

　　唐師曾

　　最愛羅伯特·卡帕、尤金·史密斯，都是美國(guó)人。布勒松的中國(guó)作品，客觀。我與西方職業(yè)攝影記者有聯(lián)系，他們認(rèn)為中國(guó)多變，沒有規(guī)律可循，必然有大事情發(fā)生。我的攝影模仿過卡帕、喬治·羅杰等瑪格南攝影師，還有他們的好友喬治·奧威爾、海明威。中國(guó)攝影師與外國(guó)攝影師的差距很大，不在技法，而是思想。

　　劉香成

　　我年輕的時(shí)候比較喜歡Henri Lartigue的作品，他把人的生活的趣味描述得特別到位。關(guān)于外國(guó)人拍的中國(guó)我基本上全部都看了，他們看到的是法國(guó)人的中國(guó)，瑞士人的中國(guó)，美國(guó)人的中國(guó)。在國(guó)外攝影師拍中國(guó)的作品中，我比較喜歡雷內(nèi)·布里的作品，他拍的地方、背景和人結(jié)合得比較好。馬克·呂布也不錯(cuò)，但是后期作品不太好。布勒松拍的中國(guó)不是他最好的作品。攝影是一回事，他們對(duì)中國(guó)的印象、對(duì)中國(guó)的認(rèn)識(shí)是另一回事。如有的攝影集，請(qǐng)漢學(xué)家寫前言，圖片拍得很美，但圖片并不反映中國(guó)。我還沒見到太多有中國(guó)攝影師個(gè)人觀點(diǎn)的作品，達(dá)到這一點(diǎn)需要有人文素養(yǎng)、關(guān)心程度、理解程度。不是說中國(guó)的攝影師沒有觀點(diǎn)，而是觀點(diǎn)要有一系列的作品證明，要貫穿自己一直以來對(duì)社會(huì)的解讀。

　　宿志剛

　　我喜歡通過不斷變化著的新出現(xiàn)的攝影家的作品，來了解西方攝影家對(duì)當(dāng)代社會(huì)的詮釋。有很多西方攝影家還帶著“救苦救難”的責(zé)任來拍攝亞洲的影像，挺沉重的。模仿西方是必要的，但最后要堅(jiān)持自己的文化立場(chǎng)，才是最可貴的。中國(guó)攝影師與外國(guó)攝影師水平?jīng)]有可比性。如果中國(guó)攝影師要走向世界，那么他要愛國(guó)，要有國(guó)家尊嚴(yán)。

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學(xué)習(xí)了

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吳家林老師說的實(shí)在，學(xué)習(xí)。

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學(xué)習(xí)了----

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學(xué)習(xí)了

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學(xué)習(xí)！

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學(xué)習(xí)了

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各位老師說的都很好，就是攝影師要有自己的文化底蘊(yùn)和精神修養(yǎng)，拍出的作品要有自己的風(fēng)格和文化內(nèi)涵，只有民族的，才是世界的。學(xué)習(xí)了！

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了解啦……拍好自己！