<div class="content_titles"><h1><font size="2">稿源:南方都市報 作者:</font><font size="2">戚雅</font><font size="2"> </font></h1><h1><font size="2">摘要：迷戀小女孩夢境的，似乎永遠不是小女孩。1862年，牛津大學的數(shù)學家劉易斯·卡羅爾還是個年輕的男子，那年夏天，他在泰晤士河畔上創(chuàng)作了《愛麗絲漫游奇境記》。2008年，《愛麗絲漫游奇境記》新插圖本推出，其中色彩鮮艷、旨趣豐富的插圖將人們引入了視覺化的愛麗絲奇妙仙境。插圖作者麥琪·泰勒，是一個中年女子，她用數(shù)碼技術將小女孩的夢境從抽象的文字世界中抽離出來，拓寬了人們對愛麗絲夢境想象的疆界。</font></h1></div><div class="content_contents"><div><p><img src="http://pics.nddaily.com/7/fd/7fd804295ef7f6a2/Thumb/3577/dcgb221301.jpg" alt=""/><span class="nddailyhfiled"></span></p><p><span class="nddailyhfiled"></span> 到底誰贏了？ 愛麗絲在眼淚的池塘旁遇到稀奇古怪的動物。</p></div><div><p><img src="http://pics.nddaily.com/7/fd/7fd804295ef7f6a2/Thumb/3577/dcgb221302.jpg" alt=""/>
</p> 奇妙的冒險 愛麗絲大叫一聲，方才大夢醒來。</div><div><p><img src="http://pics.nddaily.com/7/fd/7fd804295ef7f6a2/Thumb/3577/dcgb221305.jpg" alt=""/><span class="nddailyhfiled"></span></p><p><span class="nddailyhfiled"></span> 兔子法官 最后的審判上，白兔充當了法官。</p></div><div><p><img src="http://pics.nddaily.com/7/fd/7fd804295ef7f6a2/Thumb/3577/dcgb221307.jpg" alt=""/>
</p> 穿蜂衣的女孩</div><div><p><img src="http://pics.nddaily.com/7/fd/7fd804295ef7f6a2/Thumb/3577/dcgb221308.jpg" alt=""/>
</p> 瘋狂的茶會 參與者分別為帽匠、三月兔和睡鼠。</div><div><p><img src="http://pics.nddaily.com/7/fd/7fd804295ef7f6a2/Thumb/3577/dcgb221306.jpg" alt=""/></p><p><span class="nddailyhfiled"></span> 自我解釋 女王的命令下，格里芬?guī)埯惤z見了假海龜。</p></div><div><p><img src="http://pics.nddaily.com/7/fd/7fd804295ef7f6a2/Thumb/3577/dcgb221304.jpg" alt=""/>
</p> 天色已晚 愛麗絲在夢中追逐一只兔子而掉進了兔子洞，開始了漫長而驚險的旅行。</div><div><p><img src="http://pics.nddaily.com/7/fd/7fd804295ef7f6a2/Thumb/3577/dcgb221303.jpg" alt=""/>
</p> 撲克牌國王與王后</div><p> 迷戀小女孩夢境的，似乎永遠不是小女孩。1862年，牛津大學的數(shù)學家劉易斯·卡羅爾還是個年輕的男子，那年夏天，他在泰晤士河畔上創(chuàng)作了《愛麗絲漫游奇境記》。2008年，《愛麗絲漫游奇境記》新插圖本推出，其中色彩鮮艷、旨趣豐富的插圖將人們引入了視覺化的愛麗絲奇妙仙境。插圖作者麥琪·泰勒，是一個中年女子，她用數(shù)碼技術將小女孩的夢境從抽象的文字世界中抽離出來，拓寬了人們對愛麗絲夢境想象的疆界。 </p><p> 在麥琪·泰勒營造的愛麗絲夢境中，故事發(fā)生時的維多利亞浪漫風格被一一消解，反而充滿了詭異不安的哥特感。新版插圖里，純真可愛的小女孩愛麗絲總是一副悵然若失的表情，瘋狂茶會上的睡鼠靠在兔子先生的肩上，園丁的身材比果樹還要高大……對現(xiàn)實的不合邏輯呈現(xiàn)，人們第一反應是疑問：究竟在講什么？接著，人們會開始為匪夷所思的作品構想故事發(fā)生的時間、地點以及經(jīng)過?！胞滅鞯淖髌烦錆M了魔力，它們潛入你心底，讓你思考。奇美的色彩、影像以及原有的故事線索讓人每次思考都感受不同。這就是偉大藝術作品的能量———包圍你、融化你、挑逗你，并在潛移默化中塑造屬于你自己的那個部分?！丙滅鞯淖髌分?，愛麗絲夢境的元素以及不合邏輯的童話敘事被保留下來，但視覺謎語取代了文字的雙關語，符號的拼接和交錯讓人們進入了另一個猜謎的過程，因此，視覺化絲毫沒有降低人們對愛麗絲夢境的想象。 </p><p><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment--></p><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment--> 讓一百多年前劉易斯·卡羅爾的童話故事呈現(xiàn)出新鮮感，數(shù)字影像藝術功不可沒。曾經(jīng)是攝影師的麥琪充分意識到了數(shù)字手段對攝影創(chuàng)作的作用。1961年出生在美國俄亥俄州的麥琪·泰勒先是在耶魯大學取得哲學學士學位，四年后又在佛羅里達大學獲得美術碩士學位，專注拍攝黑白風景、肖像以及彩色靜物照片。九年前，麥琪放棄了傳統(tǒng)的影像制作手段。把從古董市場和網(wǎng)上搜羅的一些老照片、玩具和老物件等元素一一掃描輸入電腦，在每一幅作品中將古董暗含的故事以及生活的零散瞬間拼接起來，散發(fā)出時空交錯的獨特魅力。拍攝部分僅僅成為作品的一部分元素，也正因此，麥琪的作品難以被歸類。 <p></p><p> 麥琪·泰勒利用數(shù)碼手段再現(xiàn)的愛麗絲夢境，運用了維多利亞時期小女孩的照片、動物的圖畫、舊貨市場的小物件等等元素，創(chuàng)作出了一個超現(xiàn)實主義的迷你劇場。這個蒙太奇世界基于麥琪自身的成長經(jīng)歷，源于她的童年記憶、欲望以及對電視消費文化的理解，數(shù)碼技術則讓麥琪創(chuàng)作的視覺謎語具有原創(chuàng)性，“我的創(chuàng)作是將那些能引起共鳴的影像素材與敘事文本聯(lián)系起來。每幅作品不存在單獨的意義，它們本身就是謎語，存在開放性的結局，任由觀者自己揣測。一切多么好玩，多么挑逗?！?</p><p> 元素的拼接和剪輯是麥琪數(shù)碼藝術創(chuàng)作的主要工作，整個過程緩慢而即興，“不停地添加、修改，一切自然而然，絕不速成?！睔v時三年，45幅作品完成，麥琪為這組作品起了名字———“幾近愛麗絲：關于夢境的新插圖”。當人們觀看這段視覺版的“愛麗絲漫游記”時，也許會猛然發(fā)現(xiàn)，故事本身竟也添了新的意義。除了感嘆數(shù)碼藝術的神奇，麥琪·泰勒的作品也許還透露出這樣的趣味：每個成年男女心中，各有一個小女孩般的夢。編譯/戚雅</p></div> |
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