楊麗萍舞劇《十面埋伏》

楊麗萍舞蹈劇場(chǎng)《十面埋伏》創(chuàng)作歷時(shí)一年多，在植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化的同時(shí)，帶有十分強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)色彩。突破了傳統(tǒng)對(duì)于楊麗萍舞蹈作品偏重民族化、表達(dá)美和自然主題的固有印象， 《十面埋伏》以舞蹈為主調(diào)，融合京劇、功夫、民樂(lè)、行為、裝置等綜合藝術(shù)語(yǔ)言共同構(gòu)成“舞蹈劇場(chǎng)”，是楊麗萍在舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作上的又一次全新嘗試，也是將傳統(tǒng)經(jīng)典藝 術(shù)融入當(dāng)代文化語(yǔ)境的一次大膽實(shí)踐。該劇借助兩千多年前的人物和故事，來(lái)詮釋人性深處的**與恐懼、黑暗與光明。 《十面埋伏》嘗試打破傳統(tǒng)舞劇的敘事方 式，雖然楚漢相爭(zhēng)、霸王別姬的故事流傳千年家喻戶(hù)曉，但該劇并未著力于講述故事，而是將兩千年前的一組人物從故事中提煉出來(lái)，放在更廣闊的時(shí)空概念里，運(yùn) 用舞蹈和綜合舞臺(tái)手段，刻畫(huà)每一個(gè)角色在特定時(shí)間、空間、處境下的內(nèi)心沖突與糾葛。