珠江時(shí)間（1984/2024）——王璜生、許培武、于濤、胡群山攝影展 ...

2026-3-13 10:09| 發(fā)布者：cphoto| 查看：134| 評(píng)論：0|來(lái)自: 曲靖珠江網(wǎng)

摘要：主辦單位曲靖市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)承辦單位曲靖市美術(shù)館曲靖市攝影家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)主持顧錚展覽時(shí)間2026.3.14—4.14展覽地點(diǎn)曲靖市美術(shù)館1—3廳展覽開(kāi)幕2026.03.14 15:30展覽研討會(huì)2026.3.14 16:00—17:45在我個(gè)人的印象里 ...

主辦單位

曲靖市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)

承辦單位

曲靖市美術(shù)館

曲靖市攝影家協(xié)會(huì)

學(xué)術(shù)主持

顧錚

展覽時(shí)間

2026.3.14—4.14

展覽地點(diǎn)

曲靖市美術(shù)館1—3廳

展覽開(kāi)幕

2026.03.14 15:30

展覽研討會(huì)

2026.3.14 16:00—17:45

在我個(gè)人的印象里，總的來(lái)說(shuō)，在我們的國(guó)族敘事里，長(zhǎng)江、黃河總是和中原、中土這樣的宏大地緣概念連接在一起，并且有一種至高無(wú)上的形象，也不斷激發(fā)、衍生各種豐富的國(guó)族想象。而珠江，雖然是中國(guó)第二大河，但因?yàn)樗?jīng)流域偏處中國(guó)南部，雖然滋養(yǎng)生息繁衍了眾多人口，也是物阜民豐之地，但也許因?yàn)樵摿饔蛟跉v史上屬于邊遠(yuǎn)邊陲，因此在整體國(guó)族敘事中能見(jiàn)度相對(duì)于長(zhǎng)江黃河低了不少，處在了相對(duì)邊緣的狀態(tài)。和有關(guān)長(zhǎng)江黃河的無(wú)論是文字還是圖像的記錄與表現(xiàn)可說(shuō)是汗牛充棟的異常豐富的情況相比，有關(guān)珠江的敘述還是顯得比較謙謹(jǐn)謙抑。而在有關(guān)珠江本身的敘事中，由于珠江三角洲在歷史上尤其是在改革開(kāi)放以來(lái)的中國(guó)當(dāng)代史中占據(jù)了重要的歷史地位，因此即使是講述珠江，人們也是更多地將眼光投注于經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的珠三角地區(qū)，更為宏觀視野下的多視角的較為復(fù)雜多樣的珠江敘述也不多見(jiàn)。這也不足為怪。但是，這種在相當(dāng)程度上顯現(xiàn)的有關(guān)中國(guó)敘述的不平衡現(xiàn)象亟需打破，也需要以各種方式加以再平衡。珠江及其流域所具有的自然與人文的獨(dú)特性當(dāng)然需要加以深切關(guān)注，但也需要通過(guò)對(duì)于其特殊性的深入挖掘而使得其在更為周全的有關(guān)中國(guó)的整體敘述中占據(jù)更為明確與明顯的位置。而且，珠江這個(gè)巨大水系空間所具有的豐富性和復(fù)雜性，當(dāng)然具備了可以深入再深入的無(wú)限可能性，就看人們有沒(méi)有這種歷史意識(shí)、文化準(zhǔn)備和敘述能力去深入展開(kāi)之。而在更為周全的中國(guó)敘述中，有關(guān)珠江的視覺(jué)人文敘述越深入，也就是意味著有關(guān)中國(guó)的認(rèn)識(shí)可以更豐富更開(kāi)闊更深入，并且進(jìn)而在有關(guān)人類(lèi)活動(dòng)的敘述中獲得應(yīng)有的地位與意義。今天，令人興奮的是，《珠江時(shí)間1984—2024》這本書(shū)的編撰以及即將隨之舉辦的巡回展覽，就是這么一種有關(guān)中國(guó)敘述的結(jié)合了宏觀和微觀的歷時(shí)40年的珠江敘述的深入實(shí)踐的具體展示。

1984年，28歲的王璜生與另一位青年騎著自行車(chē)開(kāi)始了珠江溯源的旅程。一路上，除了寫(xiě)生、賦詩(shī)、記事，他還拍攝了近1000張照片。這些照片質(zhì)樸直接，充滿(mǎn)了活力，生動(dòng)展現(xiàn)了他溯源路上所見(jiàn)。王璜生的這次珠江尋根之行，也是他個(gè)人的一次尋找自我之行，在某種意義上也是其藝術(shù)的原點(diǎn)。而今視之，這次尋根與尋找自我相結(jié)合之行，也成為了這次展覽所涵括的40年時(shí)間的原點(diǎn)。

與王璜生眼中看到的相對(duì)原生態(tài)的珠江不同，許培武費(fèi)時(shí)十多年時(shí)間拍攝的南沙照片中，出現(xiàn)了各種人為對(duì)于自然的介入。2002年，新聞攝影記者許培武來(lái)到南沙這個(gè)廣州的珠江入海口。他采用了長(zhǎng)寬比懸殊的寬畫(huà)幅，以特殊形制的開(kāi)闊視野，容納更多信息，在刷新了視覺(jué)、超越新聞攝影的局限的同時(shí)賦予畫(huà)面以詩(shī)意。許培武由此開(kāi)始了對(duì)于南沙的長(zhǎng)達(dá)十幾年的記錄，為發(fā)生在南沙的巨大變化保留了珍貴的視覺(jué)文獻(xiàn)，也實(shí)現(xiàn)了記錄與表現(xiàn)之間的平衡。

自稱(chēng)是“異鄉(xiāng)孤客”的于濤，從2008年開(kāi)始在廣東生活工作，現(xiàn)在仍然過(guò)著在廣東中山與陜西西安之間來(lái)回穿梭的生活。從2011年至2013年間，他拍攝了名為《珠江》的系列作品。這是一種保持了某種抽離狀態(tài)的凝視，以淡化敘事的較為主觀化的觀看呈現(xiàn)了一個(gè)風(fēng)格獨(dú)特的珠江景象。

而胡群山拍攝的是處于云南境內(nèi)的珠江源頭景象。她以田野調(diào)查的方法記錄當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情與文化遺存。這是一種出于歷史意識(shí)和責(zé)任感的記錄行為。當(dāng)我們從許培武和于濤的珠江照片里看到人為介入的存在變得越來(lái)越顯眼甚至刺目時(shí)，我們就會(huì)知道胡群山的攝影記錄工作的意義所在了。盡管四位攝影家的目的、訴求重點(diǎn)和手法語(yǔ)匯有所不同，但都以流域分布廣泛、各處地貌殊異、尤其是地方文化特色濃郁的珠江為主題展開(kāi)，從不同角度，以不同手法呈現(xiàn)了珠江的歷史風(fēng)貌與變化。他們活動(dòng)于珠江流域的不同區(qū)域，以不同的工作方式和手法處理作為題材和對(duì)象的珠江，既展現(xiàn)了各自對(duì)于珠江的理解和情感，也呈現(xiàn)了各各不同的對(duì)于攝影這一視覺(jué)形式的獨(dú)特見(jiàn)解，于攝影的潛力和魅力的開(kāi)發(fā)都作出了自己的探索與貢獻(xiàn)。他們當(dāng)中，有的是深度觀察長(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)，如許培武：有的是全域貫通型的掃視，試圖構(gòu)建一幅具整體性的畫(huà)面，如王璜生；有的是以漫游方式，一意捕捉符合自己心象的圖像，堆壘起一個(gè)個(gè)人有關(guān)珠江的主觀意象，如于濤；還有就是如胡群山那樣，對(duì)某個(gè)具體地方做深度田野調(diào)查式的考察。作為一個(gè)被攝對(duì)象，珠江的深邃和復(fù)雜永遠(yuǎn)值得廣大視覺(jué)工作者去面對(duì)她，呈現(xiàn)她。四位攝影家以他們的才華才情向我們呈現(xiàn)了珠江豐富復(fù)雜多樣的面貌，這是對(duì)珠江的致敬，也是對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的尊敬。他們的珠江影像，既屬于他們每個(gè)人自己，也是能夠?yàn)榇蠹夜蚕淼牡胤接洃?。相信也希望他們的工作能激發(fā)大家的強(qiáng)烈的沖動(dòng)和好奇心，并進(jìn)一步激勵(lì)大家以更多元的方式來(lái)展開(kāi)不拘一格的包括珠江在內(nèi)的各種各樣的地方敘述，讓地方的意義與價(jià)值得以充分彰顯。

——策展人顧崢

珠江時(shí)間攝影展

參展藝術(shù)家介紹