| 潮新聞客戶端 李立 美術(shù)館體制是藝術(shù)史中的一個重要存在。藝術(shù)品要成為經(jīng)典，不僅需要藝術(shù)家的奇思妙想，評論家的發(fā)現(xiàn)眼光，更重要的是需要美術(shù)館的展陳。美術(shù)館的存在，串聯(lián)起了藝術(shù)家、評論家、收藏家，美術(shù)館本身也因為展覽被銘刻進了歷史。這一現(xiàn)象不僅作用于西方藝術(shù)史，同樣作用于中國藝術(shù)史，包括當代藝術(shù)，美術(shù)館體制都具有絕對性的重要力量。
2025年秋，我在杭州市余杭區(qū)仁和街道花園村中共西鎮(zhèn)舊址的空間內(nèi)策展了“花園村影像志”攝影展，當我完成展覽的那一刻突然發(fā)現(xiàn)，這是一次非常特殊的展覽——一場與美術(shù)館辦展截然不同的展覽。
與傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作高度依賴藝術(shù)家不同的是，“花園村影像志”攝影展作者由藝術(shù)家和村民共同擔綱。村民不再是觀看的客體，而是創(chuàng)作的主體。對于攝影這樣一個以“決定性瞬間”定格時間的藝術(shù)門類來說，肖像是最具有感染力的對象之一。我和攝影家石戰(zhàn)杰教授選取了花園村各個職業(yè)的村民，他們或為教師、或為學生、或為職業(yè)經(jīng)理人、或為鄉(xiāng)村歌手、或為健身達人、或為致富能手，或為早餐店的老板，或為外來務工人員……他們來自各行各業(yè)，但都有一個共同的身份——花園村村民。
“花園村影像志”攝影展的與眾不同還表現(xiàn)在這是一場沒有嘉賓、沒有剪彩、沒有講話、沒有鑼鼓喧天的展覽。我們想完成一場與花園村村民的約會，在時間的延長線上像一朵花一樣靜悄悄地開放。這個方式可以追溯到2025年初。那一天，我和石戰(zhàn)杰教授策劃了“新春全家福”照片，其目的就是為村民送上我們的新年祝福。在“新春全家?！被顒又校瑯記]有嘉賓、沒有剪彩、沒有講話，所有的表達都濃縮在鏡頭前，只有村民們的笑臉回蕩在西鎮(zhèn)舊址。沒有想到的是，“新春全家福”活動獲得了新華社的高度關(guān)注。“花園村影像志”在策展中延續(xù)了“新春全家?！钡墓ぷ髁鞒?，以豐富的照片表現(xiàn)了花園村的建筑、街道、水域、交通，以村民的肖像展現(xiàn)了花園村的精神共富。
“花園村影像志”不為名利，切實將“文藝賦美”的初心堅持到底。村民們的參觀是自發(fā)的，感嘆是隨意的，“這是我的家”“那是我家的苗木”“那是某某某”不斷回響在展場上。展覽結(jié)束后，我們將把所有的肖像作品無償送給村民，把花園村的風光送進花園村的村史館、裝裱進村委大樓。未來的日子，我和石老師準備出本書，在我們的構(gòu)思中這是一本圖文搭配、裝幀新穎的書，從左邊打開是石老師的影像，從右邊打開是我寫的文字，它的標題就是《花園村影像志》。
就在前不久，中宣部聯(lián)合7部委發(fā)布了《“文藝賦美鄉(xiāng)村”工作方案（2025－2027年）》，方案中明確指出“用好各類鄉(xiāng)村文化空間。依托新時代文明實踐中心（所、站）、基層綜合性文化服務中心、鄉(xiāng)村廣場、禮堂、戲臺、農(nóng)家書屋等陣地，組織開展多種類型的文藝活動和文化服務，豐富空間內(nèi)容，提升服務品質(zhì)?！薄盎▓@村影像志”的實踐證明了“文藝賦美”的路走的是對的，正是在花園村攝影展上我們用反美術(shù)館體制的方式策展了一場最樸實的藝術(shù)活動，那是“新大眾文藝”的生動實踐，那是村民共建、共享、共融的藝術(shù)現(xiàn)場，那一刻村民認識了自己，藝術(shù)鄉(xiāng)建的歷史上多了一個花園村。 （作者系浙江傳媒學院副研究員、碩士生導師、浙江省首批省級文化特派員） “轉(zhuǎn)載請注明出處” |
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