昨天在上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館開幕的“中國當代藝術(shù)年鑒展（上海）2024”是以年度為單位，通過文獻和藝術(shù)作品相結(jié)合的方式，對中國藝術(shù)的現(xiàn)狀的記錄、檢閱與展現(xiàn)。這也是年鑒展第六次落地上海。年鑒與其所依據(jù)的中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案集中呈現(xiàn)了對中國當代藝術(shù)現(xiàn)場過去一年的新現(xiàn)象和問題的梳理與闡釋，策展人朱青生認為，在現(xiàn)代化進程中，現(xiàn)代科學與現(xiàn)代藝術(shù)共同承載人類精神的諸多面向，藝術(shù)與科技的邊界與本質(zhì)在于，當代藝術(shù)建立于對科技充分認識和利用的基礎(chǔ)之上，在生成創(chuàng)造性表達的同時，對于現(xiàn)代科學對人的影響進行反省、批判和警示。
石庫門的構(gòu)件與墻上的光影共同構(gòu)成作品 此次年鑒展覽是對2024年度中國當代藝術(shù)的現(xiàn)狀與問題所進行的調(diào)查、收集、記錄、索引。選取了六個關(guān)鍵詞：影像藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)、女性藝術(shù)、生態(tài)藝術(shù)、藝術(shù)檔案、全球化作為今年的重點關(guān)注方向。
王璜生作品《浮渡》 徐翌晟 攝 王璜生的作品《浮渡》主要取材于南澳島當?shù)仞B(yǎng)蠔的工具“浮漂”創(chuàng)作而成的，“浮漂”是一個個塑料桶，既隱喻著生命的孕育及過程的呵護與守護，也象征著浮漂浮航于海洋、漂泊遠渡的狀態(tài)。王璜生從小在海邊長大，對大海及與大海發(fā)生的悲歡離合故事多有耳聞及切身感受。因此，他希望借此作品表達對漂泊、流離、歸屬的思考和理解。
展覽現(xiàn)場 徐翌晟 攝
作品《景觀》 陳若璠的作品取材于上海石庫門的零碎構(gòu)件，盡管這些木材所在的建筑結(jié)構(gòu)和功能各異，卻時代相近、風格相仿，共享動蕩波折的歷史，最終匯聚在作品里。它們倚靠的白墻上，被幾何形窗框切割的光斑經(jīng)過雙層玻璃的焦散，留下浮光微灼的印戳?！拔蚁胂蟆畼溆o而風不止’，再把可能的時間片段和光影一并拼接成新的時間段落 ，成為可以時時回顧與追溯的收藏?！标惾舡[說。 《北京公寓》是黎曉亮從2015年開始的攝影及紀錄片項目。照片中的女孩都是暫時在北京生活和工作的女模特，她們大多來自東歐或巴西等地，簽證問題使得她們在中國通常只逗留三個月。這些女孩來來去去，通常有近百名模特同時留在北京，全國可能會超過300名。因為市場需求的差異，女模特的數(shù)量往往是男模特的三四倍。由于身處的地區(qū)經(jīng)濟狀況，部分東歐模特群體長期往返于自己的國家和北京、上海、廣州、杭州等地。只有少數(shù)人有資格去米蘭、巴黎、紐約尋求真正的職業(yè)發(fā)展。中國市場對她們來說是最大和最具包容性的，在需求巨大的電商、品牌拍攝和展場活動中獲取相對較高的報酬。下班后，他們會回到位于北京東四環(huán)附近的住址。一個公寓通常會住六至十個女孩，她們共享一個客廳和兩三個臥室。在這些擁擠的房間里，她們的床鋪緊緊相鄰，有些編有號碼。留在墻上的涂鴉和文字成為她們在這里生活的一種痕跡，就像她們離開北京后留下的畫面一樣。展覽現(xiàn)場還參照她們的住處模擬了觀看的方式，觀眾可以或坐或躺在狹小的單人床上觀看，女孩們的“床頭柜”上靜靜地開放著夏天的花朵。 本次展覽由上海市虹口區(qū)文化和旅游局指導，北京大學中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案、上海美術(shù)學院當代藝術(shù)研究所、上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館、吳作人國際美術(shù)基金會共同主辦，也是上海大學與虹口區(qū)文化和旅游局共同發(fā)起的“上海當代藝術(shù)研究基地”的合作展覽項目，展覽期間將圍繞年鑒相關(guān)議題推出多項學術(shù)和公共教育項目。采訪時，策展人朱青生剛剛完成了一段兩個小時的針對兒童的導覽，他說：“藝術(shù)，不能以簡單的‘美’來概括，通過對孩子的教育，也能或多或少地影響陪伴他們的成人，這比簡單地灌輸更有作用。中國當代藝術(shù)本身是藝術(shù)，而不是科學?！?/div> |
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