| 高寶昌 沒有照片的歷史，等于沒有發(fā)生過。這是誰說的已經(jīng)不重要了。手機攝影時代，幾乎地球上有人的地方所發(fā)生的任何稀奇事件，都會被在場的人用手機隨機記錄下來，并迅速地發(fā)送傳播出去。值得被大眾關注的事情就會進而被迅速轉發(fā)擴散，這是毫無疑問的。但是傳播的消息及時性，和信息權威性不能劃等號的。獲取信息不等于明白真相，否則權威媒體的深度報道類縝密細致挖掘的內容就沒有存在的價值和意義了。攝影只是記錄手段，構圖側重點也不同，站在每個人的角度看到的內容甚至都不一樣的。 早在法國科學院于1839年一月份宣布達蓋爾銀鹽攝影法為發(fā)明成果問世以前，身在巴西的赫克勒斯·弗洛倫斯在1833年就使用了攝影這個概念，1835年塔伯特居獲得了他發(fā)明的經(jīng)過成像感光的攝影負片，他的初創(chuàng)也是此后150多年正負片工藝不斷進步和發(fā)展的技術源頭。但作為攝影的三要素，光敏感光劑、正負片工藝和達蓋爾銀版法或其替代法（拍照的相機），是攝影存在的物質條件的概念，首先完成這三要素并能獲得比真影像的人在歷史層面要首肯達蓋爾。法國政府在公開達蓋爾銀版攝影術并允許所有人無償使用這一發(fā)明技術成果之后，也沒有虧待他，達蓋爾也從法國政府獲得每年6000法郎的年薪，在當年可是個不小的收入（當時人均年收入約400法郎）。法國政府對發(fā)明創(chuàng)造的獎勵在那個時代就已經(jīng)如此重視和大方了，想必這也應該是對所有技術創(chuàng)新的鼓勵和支持態(tài)度吧。 古斯塔夫·勒格雷在1856-1860年通過無數(shù)次嘗試，解決了火棉膠濕版對藍光過于敏感的技術問題。雖然在當時沒有引起轟動，當影像和實際左右相反的達蓋爾銀版攝影術逐漸衰落之后，火棉膠濕版攝影法在美國大行其道，又為其后的干版攝影術的問世指明了方向（都應該算雞蛋清時代）。理查德·李奇·馬多克斯于1871年經(jīng)過試驗終于發(fā)現(xiàn)了動物骨頭結締組織（最好的明膠是驢皮熬制的阿膠）熬制的明膠承載銀鹽作為光敏感光劑是一種理想的選擇。這一發(fā)現(xiàn)為1887年漢尼拔·古德溫牧師發(fā)明硝酸纖維素基片和喬治·伊斯曼于1888年開始生產(chǎn)膠片（明膠時代）提供了信息還是能量，已經(jīng)無需刨根問底了。 隨著通過可以均勻涂布在透明玻璃板上的透明動物明膠來承載溴化銀微粒經(jīng)過曝光和顯影定影工藝獲得細節(jié)極為生動清晰的攝影負片，并在經(jīng)過印相獲得完美的攝影畫面以后，呈現(xiàn)在玻璃板上的正片被制作成幻燈片在黑暗的房間里投影欣賞的行為就誕生了。然而要想看到幻燈投影，需要幾個要素，也就是至少要有電燈泡和投影鏡頭的存在。簡而言之，在大清朝時期的大清朝以外的歐美，席卷歐美大陸的工業(yè)革命已經(jīng)把人類拉進了機械工業(yè)和電氣化時代。石油開采和煉制、高爐煉鋼和特種合金、內燃機和發(fā)電，各種新技術發(fā)明爭先恐后的集體爆發(fā)式問世都已經(jīng)成為降福于人類的科技變革。也正是此時，在并非專門為攝影應用而發(fā)明的可彎曲有彈性的化學聚酯（也經(jīng)歷了從硝酸片基到醋酸片基再到聚酯片基的發(fā)展過程）被拿來制造膠片，才有了整個20世紀的膠片攝影時代。在20世紀里，又隨著電磁錄音錄像技術的出現(xiàn)和發(fā)展，誕生了錄制活動影像的攝像機，有了攝像機才有了無線傳輸圖像廣播信號的可能。人類在20世紀中頁來也徹底迎來了半導體時代，攝影活動也就隨之進入了電視廣播時代。半導體時代在1969-1970年就發(fā)明了CCD圖像傳感器，再經(jīng)過幾十年的醞釀發(fā)展，20世紀末進入了數(shù)字攝影和膠片攝影并存時代。在21世紀第一個十年里，也就到了大家都看到的數(shù)字攝影新時代了，而今天更已經(jīng)是背照式堆疊型智能化CMOS圖像傳感器一統(tǒng)天下的數(shù)字時代了。 為了證明自己技高一籌，拍攝體育動態(tài)和記錄高難度動作，拍攝星星等，都成為19世紀后半頁那些貴族攝影參與者們競相創(chuàng)新體驗的攝影行為。也促進了包括多底合成技術等有關的攝影后期技術的發(fā)展。其中的歷史典型就是在1857年，由奧斯卡·古斯塔夫·雷蘭德通過碳素相紙多底印相合成的《兩種人生》，以此揭示了攝影術甫一問世就激發(fā)了各種創(chuàng)作方式可能性的探索和實踐。早在膠片進入醋酸片基時代，就已經(jīng)擺脫了易燃的硝酸基片也就是火棉膠的困擾。隨著想記錄活動影像的沖動不斷，催生了早期無聲電影的出現(xiàn)。在膠卷基片進入醋酸片基和聚酯片基以后，為膠片和膠卷的產(chǎn)業(yè)化鋪平了道路。也為借用35毫米電影膠片的小型徠卡相機的誕生提供了可能。于是乎，歐洲的徠卡相機、蔡司康泰克斯相機、林哈夫相機，美國的格拉菲相機和柯達相機就都應運而生了。日本則在戰(zhàn)后經(jīng)由尼康和佳能及美能達的充分發(fā)展，成為全球最主要的35毫米相機生產(chǎn)國。美國柯達和日本富士更是成為攝影產(chǎn)業(yè)里面賺得盆滿盂滿的影像承載體的耗材廠商。進入數(shù)字攝影時代以來，日本的索尼、佳能、尼康形成全球數(shù)字相機三強的競爭世態(tài)已經(jīng)明了。而包括已被中國大疆控股的原瑞典哈蘇相機及現(xiàn)有的德國徠卡相機、日本富士相機和松下相機等也都憑借各自獨特的技術優(yōu)勢分享著屬于他們的市場份額。這些中的哪個不是被熟視無睹的攝影創(chuàng)造力所演化誕生出來的世界奇跡。 1850年，比利時政府啟動的保護歷史建筑遺產(chǎn)檔案項目為攝影術的早期應用的開端，也促進了攝影術的早期發(fā)展。和多數(shù)人不僅沒有踏足世界各地，甚至連家鄉(xiāng)附近的景色都沒看到過不同的是，還是有很多對未知世界抱有好奇的冒險者遠離家鄉(xiāng)去往從未踏足過的異國他鄉(xiāng)。正因此，早在1840年代初期，攝影術就已經(jīng)進入了中國。那也是船堅利炮的日不落英格蘭帝國通過發(fā)動鴉片戰(zhàn)爭動搖大清朝綱常禮教國策的不堪回首的歷史檔口。我也由此想到，在沒有飛機火車的時代，人們對外界的好奇心促使著人們離開家園奔赴遠方，更可能是成千上萬年的人類歷史上從未間斷過的遠足和交流。幾千年前的遠隔千里的不同定居點考古發(fā)掘出來的同時期帶有大致相似文化面貌特征的器物，也揭示著他們之間應該存在互相交流的痕跡。 猶如曾繁盛了四千年的上下埃及淹沒在歷史中了一樣，有些文明消失了，有些文明延續(xù)了下來。那些隨著工業(yè)革命或者大瘟疫而消失在近代的文明，多虧有攝影記錄的影像，才讓人知道曾經(jīng)有過卻又消失的文明的確曾經(jīng)存在過。達蓋爾銀鹽攝影術發(fā)明之后的歐洲并沒有掀起普遍的攝影社會化實踐，反倒是在美國遍地開花，成立了無數(shù)的肖像攝影工作室。當歐洲的文化大咖們還在鄙視著大西洋彼岸那個曾經(jīng)由窮癟三和沒落貴族們合伙成立也沒有多久的國家的時候，激烈競爭的攝影商業(yè)模式在美國遍地開花，被歐洲自命不凡的貴族們所不屑的美國在肖像攝影領域充分競爭中發(fā)展的獨特風格也成就了美國那個時代的攝影夢。說來話長，建國之初的美國民主架構其實不過是白人男性和所謂央格魯·撒克遜后裔群體的游戲規(guī)則，當時的黑人和婦女尚沒有得到今天的社會自由和平等人權。何為人生真理和信仰自由，我不懂，為了傳播我遵從啥你也該遵從以及我認為對的你也該認同的價值觀，為了用基督教重新塑造這個世界，歷史記錄表明，在19世紀末，僅英國就向外派遣了超過一萬名傳教士。在歐洲大陸的基督教教皇授意下總共派出去了多少傳教士，已經(jīng)不需要再去統(tǒng)計了。 法國政府公開達蓋爾攝影術并允許免費使用后的初期，投資高昂消耗巨大的攝影和普通民眾關系還是不太大的。但是，布朗尼相機在1900年的問世，終于打破了這一形態(tài)。普通百姓也能拍照了。歷史正好跨入20世紀的大門，整個20世紀，這個在人類歷史上能夠拍攝影像的100年也是膠片攝影的一百年，膠片攝影僅僅發(fā)展了一百年后的21世紀，就被數(shù)碼攝影快速取代了。 隨著攝影進入普通人的家庭生活，也成為攝影記錄生活的新紀元。漂亮的畫面、生動的構圖，內在的意蘊，都成為攝影創(chuàng)作不可或缺的元素。瓦倫丁·林哈夫于1889年創(chuàng)立的林哈夫品牌是迄今為止依然基本保持著原始結構形態(tài)的大畫幅技術相機。而1897年，美國的威廉·福爾墨創(chuàng)造出了格拉菲相機。從此以后的攝影器材進入了底片面積越大越好和攜帶使用越便利越好得兩個極致的發(fā)展方向。也促進了大畫幅相機和大口徑光學鏡頭的發(fā)明創(chuàng)造以及小型相機功能多樣性和變焦距鏡頭與自動化聚焦技術的問世。其中的佼佼者就有大畫幅相機的代表如德國的林哈夫相機、祿萊、瑞士的仙娜相機、美國的格拉菲相機，小型相機的德國徠卡相機、瑞典哈蘇相機、日本尼康相機和佳能相機，等等。拍攝電影的德國阿萊攝影機和英國庫克鏡頭、法國安琴鏡頭、德國蔡司鏡頭，拍攝電視的日本松下攝像機和索尼攝像機及富士電影電視鏡頭等各種配套鏡頭。還有數(shù)不清的更多品牌，篇幅所限，不一一列舉。就是攝影進入21世紀的今天，當攝影幾乎已經(jīng)被數(shù)字化浪潮淹沒以后，大畫幅攝影依然是歐美等國部分攝影創(chuàng)作和記錄的堅定選擇。當然了，在中國也依然活躍著喜歡這種拍攝方式的大畫幅攝影愛好者群體。但是為某個題材進行拍攝的專業(yè)化（有機構出錢贊助并獲得最終膠片的拍攝行為）職業(yè)攝影領域在中國已難見大畫幅攝影的蹤跡了。 1853-1856年的克里米亞戰(zhàn)爭，成為人類歷史上第一次使用攝影術記錄戰(zhàn)場的的行為。是紀錄還是報道還是炫耀，你想怎么定義就怎么定義吧，總之，這是有史以來用攝影記錄戰(zhàn)爭殘酷性的開端，也可以算是攝影紀實功能的初露鋒芒。作為先發(fā)展的歐洲列強單方面想實現(xiàn)統(tǒng)一歐洲卻又被大陸以外的英國竭盡全力阻擾歐洲統(tǒng)一進程進而導致戰(zhàn)火不斷外溢，引發(fā)美國和亞洲等國卷入戰(zhàn)火的第一次世界大戰(zhàn)到第二次世界大戰(zhàn)，都成為了攝影記錄的人類用暴力消滅同類的殘酷戰(zhàn)爭，也都以挑起爭端的一方完敗而終結。二戰(zhàn)后的美蘇爭霸和代理人戰(zhàn)爭又在越南再次上演。戰(zhàn)爭記錄催生了報道攝影這一前所未有的攝影行為，也為人們了解這段歷史留下了珍貴的歷史圖像檔案，對拍照便利性和可靠性的要求更為攝影器材的發(fā)展帶來了動力。回顧歷史，正是一環(huán)扣一環(huán)的消費需求和技術進步，互相推波助瀾，激勵著攝影參與者的攝影技術的進步和攝影器材制造領域的科技創(chuàng)新。 隨著攝影作為記錄戰(zhàn)爭進行時的工具和滿足人們對戰(zhàn)爭狀態(tài)的知情權，以及戰(zhàn)后的人們對未到之處的地理景觀和生活型態(tài)的好奇心，報道攝影得到史無前例的長足發(fā)展的同時，不但誕生了一些享譽全球的知名戰(zhàn)地攝影記者和報道攝影師，也為圖片類媒體的發(fā)展提供了商業(yè)機會。各種畫報期刊在全球如雨后春筍般涌現(xiàn)出來，競爭的加劇也激發(fā)了各個畫報社爭搶攝影作品和雇傭知名攝影家的沖動，為20世紀的攝影大發(fā)展帶來了新機遇。畫報經(jīng)濟時代，大畫幅攝影和中畫幅攝影始終是其優(yōu)質畫面質量的可靠保證，所以這個時期的專業(yè)攝影依然是中大畫幅作品為主，35毫米相機憑借更容易被攜帶到常人難以抵達的偏遠和險峻的拍攝現(xiàn)場的便利性優(yōu)勢，也是獲取那些極端環(huán)境攝影畫面的有利保障，進而也會占據(jù)足夠篇幅的畫面內容。 但是隨著人類社會走過電氣化時代和自動化時代并進入數(shù)字化時代以后，與攝影相關的領域也都迎來了因應時代的巨變，甚至徹底改變了人們的行為模式和生活習慣?；ヂ?lián)網(wǎng)時代催生了大型互聯(lián)網(wǎng)平臺和傳統(tǒng)權威平面紙版媒體的數(shù)字新媒體轉型，不再受被傳統(tǒng)紙面媒體閹割稿件片段困擾的得以全文發(fā)布創(chuàng)作內容的個人自媒體，只要保持嚴肅和嚴謹?shù)膭?chuàng)作思路，不但能得到迅速發(fā)展而且還會大有可為，這是關乎文章作者和媒體編輯對特定文章內容的裁量權上，誰的知識更全面，誰更清楚作者要具體表達什么知識內涵和傳遞什么樣的思想觀念的問題。當然了，某個作者可能對某個特定專業(yè)的研究深入，甚至非常權威，但終究具有知識寬度和思想觀念的局限性。而公共媒體期刊和網(wǎng)站則憑借頗具吸引力的稿酬機制，具有搜集整個地球上相關權威知識和觀念的優(yōu)勢，可以刊載來自不同國家和地區(qū)的從不同專業(yè)視角看待相關問題的不同的聲音和觀念，這又是自媒體所無法匹敵的。 這個時代的特征是使用手機APP取代了訂閱報刊，看電視取代了聽廣播。全球各地無數(shù)的曾經(jīng)輝煌一時的紙版畫報社在失去了訂戶，斷了收入來源后，不得不相繼關閉。甚至于，很多權威學術期刊也可以通過發(fā)表電子論文來取代傳統(tǒng)的紙版文章，也讓學術思想傳播的更快更遠。而那些必須依靠發(fā)表紙版論文和作品集做憑據(jù)并借此躋身某些官方團體的地方，因為有需求就有市場，包括攝影平面媒體在內的各類平面媒體依然會繼續(xù)活在如魚得水的市場環(huán)境之中，且會活得更好。在無圖無傳媒的時代，當各類靜動態(tài)畫面已經(jīng)充斥人類生活的當下，理所當然的靠人臉識別換取通行證的身份認證都已不得不被動接受，面對大街小巷的監(jiān)視鏡頭也都習以為常的時空環(huán)境下，人們一邊享受著攝影創(chuàng)造帶來的諸多便利，另一邊，尤其對那些社會明星和公眾人物而言，也隨時會被個人隱私未經(jīng)許可的公開所帶來的不便甚至莫名的騷擾而煩惱著······ （我的所有文章在公眾號里都是按照前后順序，循序漸進的展開的，后關注的讀者，想了解相關知識的，可以往前翻閱更多內容） 2024年12月21日星期六（本年度白天最短的一天，也是太陽直射南回歸線的一天） 冬至日初稿，2024年12月23日星期一終稿 本文作者是中國攝影家協(xié)會會員，曾為第七屆中國攝影理論研討會和首屆中國國際攝影理論高級論壇撰寫過文章。為《中國攝影》、《大眾攝影》、《中國攝影報》、《人民攝影報》、《中國攝影家》、《攝影之友》、《照相機》、《感光材料》等攝影期刊撰寫攝影專欄文章幾十萬字。 |
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