開幕回顧｜攝影展+暗房空間+藝術(shù)家在讀，為影像書寫打開異質(zhì)空間 ...

2024-11-14 14:49| 發(fā)布者：cphoto| 查看：581| 評(píng)論：0|來自: PHOTOFAIRS影像藝術(shù)博覽會(huì)

摘要：或許沒有哪一種藝術(shù)媒介像攝影一樣，與出版及出版物保持著一種天然的相關(guān)性。自攝影術(shù)發(fā)明以來，攝影書更是憑借其內(nèi)容的豐富性與獨(dú)特性，而備受攝影師、學(xué)者與藏家的青睞。從攝影研究報(bào)告到藝術(shù)家展覽畫冊(cè)，從家庭相 ...

或許沒有哪一種藝術(shù)媒介像攝影一樣，與出版及出版物保持著一種天然的相關(guān)性。自攝影術(shù)發(fā)明以來，攝影書更是憑借其內(nèi)容的豐富性與獨(dú)特性，而備受攝影師、學(xué)者與藏家的青睞。從攝影研究報(bào)告到藝術(shù)家展覽畫冊(cè)，從家庭相冊(cè)到個(gè)人作品集再到限量版藝術(shù)家手工書，書的作用機(jī)制都讓人們能超越單張或小體量攝影的局限，從而真正體會(huì)到由攝影、文字、設(shè)計(jì)等共同創(chuàng)造的精妙的紙上世界。

但與此同時(shí)，書籍也從未像現(xiàn)在這樣容易獲得。我們不僅可以從圖書館借閱書籍，還有海量的電子書和有聲讀物可供選擇。身處一個(gè)屏幕無處不在，一切皆可線上瀏覽的時(shí)代，攝影及攝影出版勢(shì)必面臨著更大的挑戰(zhàn)，也勢(shì)必需要進(jìn)一步更新與迭代。在屏幕、紙面與墻面之間，攝影還能生發(fā)出怎樣的可能性？

2024年11月8日，作為超媒體集團(tuán)與前灘太古里聯(lián)合主辦的2024超媒體藝術(shù)節(jié)（Meta Media Art Festival）的其中一個(gè)單元，由超媒體集團(tuán)主辦的首屆Meta Eye Publishing項(xiàng)目在前灘太古里拉開帷幕。這一項(xiàng)目的設(shè)立，旨在聚焦當(dāng)代攝影、年輕世代的文化、生態(tài)及其圖像實(shí)踐，并通過攝影、出版、數(shù)字藝術(shù)和多媒體，創(chuàng)造出一種紙本和攝影的交互觀展體驗(yàn)。

Meta Eye Publishing項(xiàng)目“重光：攝影的書寫”開幕現(xiàn)場(chǎng)

從左至右：藝術(shù)家孫瑞祥、前灘太古里市場(chǎng)副總監(jiān)翁崇軒、《收藏/拍賣》雜志執(zhí)行主編李木子、嶺南美術(shù)出版社副總編輯劉向上、前灘太古里總經(jīng)理顧育真、超媒體集團(tuán)創(chuàng)始人邵忠、藝術(shù)家Alan Butler、藝術(shù)家曹夢(mèng)芹

在開幕現(xiàn)場(chǎng)，項(xiàng)目出品人——超媒體集團(tuán)創(chuàng)辦人、董事會(huì)主席兼行政總裁邵忠先生強(qiáng)調(diào)：“影像是一種代表未來的表達(dá)方式。探索如何在新的時(shí)代語境下，呈現(xiàn)影像的書寫是一項(xiàng)非常有意義的工作。此次展覽既呈現(xiàn)了運(yùn)用傳統(tǒng)暗房技術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)代攝影，也涵蓋了運(yùn)用最新AI技術(shù)生成的新媒體視頻，而參展藝術(shù)家們也跨越了80、90、00三個(gè)世代，讓我們看到了影像在不同代際間的繁衍與發(fā)展?！?/div>

“重光：攝影的書寫”展覽現(xiàn)場(chǎng)，前灘太古里煥活空間，2024。

攝影是社會(huì)生活的痕跡、記錄和載體。項(xiàng)目展覽的第一部分以光學(xué)三原色為基本概念，將此次參展影像創(chuàng)作者成組交錯(cuò)、彼此呼應(yīng)，他們的創(chuàng)作都以個(gè)性化的圖像敘事，各自激活著新的攝影書寫。張安與杜揚(yáng)關(guān)注日常中被忽視的細(xì)微之物；樂子毅、ASUKI、彭佳、吳錦辰用攝影講述私人經(jīng)驗(yàn)；每文與艾倫·巴特勒（Alan Bulter）的創(chuàng)作都涉及對(duì)物理地景的當(dāng)代再現(xiàn)；李俊與邢磊分別從客觀與心理層面記錄時(shí)間形態(tài)；曹夢(mèng)芹與納溫·努通（Nawin Nuthong）則試圖模糊真實(shí)與虛構(gòu)、數(shù)碼與實(shí)體之間的邊界。

張安，《光之劇場(chǎng)》系列作品。

杜揚(yáng)，《Slow and...》系列作品。

ASUKI，《Girls and their rooms》系列作品。

吳錦辰，《放松入睡》系列作品。

每文，《從前有座森林》系列作品。

艾倫·巴特勒（Alan Bulter），《安卓版程序化景觀（優(yōu)勝美地國家公園 v1）》，2023。

邢磊，《海流圖》系列作品。

曹夢(mèng)芹，《Ain’t Misbehavin》系列中的動(dòng)態(tài)錄像作品。

曹夢(mèng)芹，《Ain’t Misbehavin》系列中的靜幀攝影作品。

談及作品《Ain't Misbehavin'》在此次展覽場(chǎng)域中的呈現(xiàn)，藝術(shù)家曹夢(mèng)芹表示，展覽同時(shí)呈現(xiàn)了這件作品中關(guān)于女主角的三個(gè)“態(tài)” —— 動(dòng)態(tài)錄像與靜幀攝影代表了她的當(dāng)下時(shí)態(tài)（中年時(shí)期）；由分鏡劇本文本構(gòu)成的出版物代表了她的過去時(shí)態(tài)（青年時(shí)期）；而繞柱分布的五幅被藝術(shù)家稱為視覺劇本的部分則是前兩個(gè)“態(tài)”的混合，它通過不同時(shí)態(tài)下、同一主題中圖像與文本的互文性來構(gòu)建一種 “meta 態(tài)”。

此次展覽的特別項(xiàng)目“蹤跡和生成”為觀眾呈現(xiàn)了一間精心布置的臨時(shí)暗房。

聚焦藝術(shù)家孫瑞祥近期對(duì)巴黎黑白膠片暗房拍攝技術(shù)的調(diào)研，項(xiàng)目展覽的第二部分“蹤跡與生成”特別呈現(xiàn)為一個(gè)充滿懸疑感的暗房空間。其中，孫瑞祥將此行留下的研究素材進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性放大，讓這些如同證物般的照片重新串聯(lián)成一部非線性故事。作為此次開幕活動(dòng)的互動(dòng)環(huán)節(jié)，孫瑞祥親自演示了膠片沖洗、放大、晾曬的種種過程，而在此之前，他已在這個(gè)臨時(shí)暗房里工作了一周時(shí)間，把巴黎拍攝的底片和學(xué)會(huì)的暗房技術(shù)當(dāng)作一種別樣的練習(xí)與實(shí)驗(yàn)，而這一空間也隨著藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)間的推移而不斷變化。對(duì)孫瑞祥而言，每一次技術(shù)的實(shí)操，都與攝影的再認(rèn)識(shí)密切相關(guān)。

藝術(shù)家孫瑞祥在臨時(shí)暗房為觀眾演示膠片沖洗的過程。

除此之外，此次項(xiàng)目展覽還策劃了“ON READ 藝術(shù)家在讀”版塊，不僅展示了參展藝術(shù)家的攝影書，更邀請(qǐng)藝術(shù)家分享了他們的近期讀物。接下去，項(xiàng)目還將開啟影像藝術(shù)家、出版人、策展人之間的對(duì)話，以挖掘更多影像與出版的故事。