全國美展兩大作品展為何都青睞上海

2024-7-29 14:51| 發(fā)布者：cphoto| 查看：626| 評(píng)論：0|來自: 文匯報(bào)

摘要：本報(bào)記者李婷本屆油畫入展作品整體呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的“人民性”、鮮明的“時(shí)代性”與多元的“探索性”。本屆全國美展因時(shí)因勢(shì)拓展空間，將實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)和動(dòng)畫三大門類形成一個(gè)展覽。（本版照片除標(biāo)注外均本報(bào)記者 ...

本報(bào)記者李婷

本屆油畫入展作品整體呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的“人民性”、鮮明的“時(shí)代性”與多元的“探索性”。

本屆全國美展因時(shí)因勢(shì)拓展空間，將實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)和動(dòng)畫三大門類形成一個(gè)展覽。（本版照片除標(biāo)注外均本報(bào)記者葉辰亮攝）

受訪專家：

范迪安（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院原院長）

曾成鋼（上海美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院院長）

范勃（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)委員會(huì)主任、廣州美術(shù)學(xué)院院長）

尚輝（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任、美術(shù)評(píng)論家）

第十四屆全國美術(shù)作品展覽（以下簡稱：全國美展）的兩大作品展——油畫作品展以及實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)畫作品展眼下正在上海同場(chǎng)熱展。930件入展作品齊聚中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館），以多元藝術(shù)語匯表現(xiàn)中國式現(xiàn)代化偉大征程，反映創(chuàng)作者勇?lián)鷼v史使命，奮力攀登藝術(shù)高峰的新氣象和新面貌。

在滬舉辦的兩大作品展由中華人民共和國文化和旅游部、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦，中共上海市委宣傳部、上海市文化和旅游局、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)、中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）承辦，將持續(xù)至8月25日。

作為我國影響最廣、規(guī)模最大、最具權(quán)威的綜合性美術(shù)大展，與共和國同齡的全國美展每五年舉辦一屆，被稱為國內(nèi)美術(shù)界的“奧林匹克”。本屆全國美展共設(shè)13個(gè)作品展，將兩個(gè)作品展同時(shí)落地一個(gè)城市，是75年來的首次。為什么是上海？帶來什么效應(yīng)？入展作品有哪些鮮明特色？給予未來美術(shù)創(chuàng)作何種啟示？美術(shù)界專家圍繞這些話題接受本報(bào)記者采訪，表達(dá)各自的見解。

上海文化建設(shè)和文藝繁榮發(fā)展的一個(gè)新標(biāo)志

記者：這屆全國美展把油畫作品展以及實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)畫作品展放在同一個(gè)城市舉辦，上海有何優(yōu)勢(shì)？

范迪安：這是上海文化建設(shè)和文藝繁榮發(fā)展的一個(gè)新的標(biāo)志。作為全國美術(shù)重鎮(zhèn)，上海的公共文化設(shè)施特別是美術(shù)館的建設(shè)方興未艾，在滿足人民群眾的高品質(zhì)文化需求上躍步向前，令人振奮。

遙想當(dāng)年，油畫西來在上海入港，進(jìn)而落地萌生，更有幾代中國藝術(shù)先賢從上海啟程，前往西方研學(xué)油畫，他們歸來后的理想和實(shí)踐，都是為了使油畫在中國發(fā)展為表現(xiàn)中國主題、具有中國文化內(nèi)涵的中國油畫。油畫在上海的發(fā)生發(fā)展，有代表性地濃縮了百余年來中國油畫的歷史進(jìn)程。上海更是文化的納新和創(chuàng)新之地，第一部國產(chǎn)動(dòng)畫片就誕生于上海，今天在藝術(shù)與科技的融合創(chuàng)新上更是走在前列。因此，兩大展覽在上海舉辦，可以說是深刻地聯(lián)系起上海文脈，鮮明地體現(xiàn)出“海納百川、追求卓越、開明睿智、大氣謙和”的上海城市精神。

尚輝：上海是中國油畫的發(fā)源地。徐悲鴻曾感嘆：中西文化之溝通，徐家匯曾有極其珍貴之貢獻(xiàn)，土山灣有習(xí)畫之所，蓋西洋畫之搖籃也。土山灣畫館作為中國最早的西洋美術(shù)的傳授機(jī)構(gòu)，使得歐洲油畫以完整的技術(shù)體系第一次在中國出現(xiàn)，真正意義上培養(yǎng)了中國本土的西畫家。歷史上，許多藝術(shù)家都曾在上海取得輝煌成就。20世紀(jì)20年代末至30年代初，正是在上海，徐悲鴻創(chuàng)作了頗具意味的《田橫五百士》《徯我后》。這兩件作品開創(chuàng)了中國現(xiàn)代意義上的歷史畫，至今深深影響了中國油畫歷史題材與現(xiàn)實(shí)題材的主題性創(chuàng)作；而以劉海粟、陳抱一、關(guān)紫蘭、倪貽德等為代表的油畫家則開啟了中國油畫的現(xiàn)代主義探索。因而，中國油畫界今天所取得的成就，與上海這座城市有著不可分割的關(guān)聯(lián)。25年前，第九屆全國美展的油畫作品展也曾在上海舉辦，這是時(shí)隔25年再一次落戶上海。此次展覽的規(guī)模比上次更大，在某種意義上是對(duì)百年中國油畫發(fā)展歷程的一種回顧，雖然主要展示的是新時(shí)代年輕畫家的作品，但所體現(xiàn)的是幾代藝術(shù)家對(duì)油畫的傳承與拓展。

上海也是新興藝術(shù)發(fā)聲的前沿陣地。1996年創(chuàng)辦的上海雙年展，是中國內(nèi)地首個(gè)國際當(dāng)代藝術(shù)雙年展，開啟了中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展之路。全國美展今年將實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)畫作品展放在上海舉辦也是理所當(dāng)然，這片土壤和生活在此的人們對(duì)新興藝術(shù)的接受程度遠(yuǎn)比中國其他城市要早，也更具有適應(yīng)度。在中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館），把油畫和實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)畫兩個(gè)不同類型的展覽放在一個(gè)空間里面，于觀眾而言，穿梭在經(jīng)典藝術(shù)語言和當(dāng)代藝術(shù)方式之間，能夠切身感受到時(shí)代藝術(shù)的不同傳承與創(chuàng)新，感受到不同藝術(shù)體裁對(duì)當(dāng)代人文精神的表達(dá)及其豐富性；于業(yè)界而言，有助于客觀看待繪畫藝術(shù)形象與實(shí)驗(yàn)藝術(shù)以物性本身承載哲學(xué)問題的不同表現(xiàn)方法，避免二元對(duì)立式的思維模式。

記者：承辦全國美展兩大作品展，會(huì)帶來什么效應(yīng)？

范迪安：上海是一座創(chuàng)新之城，在很多方面走在前列。本屆全國美展兩大作品展落地上海，不僅是兩個(gè)畫種的展示，更是我國文化藝術(shù)蓬勃發(fā)展的見證，體現(xiàn)了中國美術(shù)與時(shí)俱進(jìn)、以人民為中心的學(xué)術(shù)方向。這些作品在上海展出，無疑具有進(jìn)一步激勵(lì)創(chuàng)新、推動(dòng)創(chuàng)新的作用。

曾成鋼：作為國際文化大都市，上海文化事業(yè)的發(fā)展得到了政府的高度重視，這一點(diǎn)是顯而易見的。

海派文化正經(jīng)歷著變化，其內(nèi)核和理念都在演進(jìn)。新海派更加強(qiáng)調(diào)開放、創(chuàng)新、包容，且更加面向未來，其重要使命是傳承之力、創(chuàng)新之力、服務(wù)之力、引領(lǐng)之力。上海同時(shí)承辦全國美展兩大作品展，契合了這座城市的品格與發(fā)展理念，是以實(shí)際行動(dòng)為建設(shè)習(xí)近平文化思想最佳實(shí)踐地貢獻(xiàn)美術(shù)力量。

作為對(duì)五年來中國美術(shù)創(chuàng)作成果的一次集中檢閱，全國美展的入展作品，歷來是優(yōu)中選優(yōu)。這一次，兩大作品展同場(chǎng)展出，讓人目不暇接。油畫作品展共收到來自各省、市、自治區(qū)、建設(shè)兵團(tuán)、部隊(duì)系統(tǒng)選送的復(fù)評(píng)參評(píng)作品1253件，經(jīng)過嚴(yán)格認(rèn)真評(píng)審，共選出參展作品697件，其中進(jìn)京作品95件。實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)畫作品展共收到投稿作品2877件，經(jīng)初評(píng)和復(fù)評(píng)，共選出參展作品233件，涵蓋實(shí)驗(yàn)藝術(shù)74件、數(shù)字藝術(shù)73件、動(dòng)畫86件，其中進(jìn)京作品31件。這么多優(yōu)秀的作品在家門口展出，對(duì)上海的美術(shù)工作者是極好的學(xué)習(xí)、交流的機(jī)會(huì)。多看看別人的作品，我們才能取長補(bǔ)短，知道往哪個(gè)方向更好地發(fā)展。

全國美展不僅是優(yōu)秀作品的展示平臺(tái)，也是藝術(shù)家嶄露頭角的機(jī)會(huì)。兩大作品展同時(shí)在上海舉辦，極大地激發(fā)了滬上美術(shù)家的創(chuàng)作熱情和參與熱度，并交出了不錯(cuò)的成績單：油畫作品展中，上海入選作品52件，含進(jìn)京作品14件；實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)畫作品展中，上海入選作品28件，含進(jìn)京作品3件。我們希望通過承辦這樣重要的展事，調(diào)動(dòng)更廣泛的力量，進(jìn)一步推動(dòng)上海美術(shù)事業(yè)在新時(shí)代高質(zhì)量發(fā)展。

以多元藝術(shù)語匯表現(xiàn)中國式現(xiàn)代化偉大征程

記者：兩大作品展規(guī)模龐大，共展出了930件入展作品，包括697件油畫和233件實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)畫，它們各自有何特色？

范迪安：油畫在中國經(jīng)過一百多年的發(fā)展，堪稱美術(shù)創(chuàng)作的“重器”。用油畫語言表現(xiàn)社會(huì)發(fā)展和歷史變遷，刻畫典型人物和人民形象，是中國油畫創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)。在這次展覽中，許多作品從宏觀視野入手，著力表現(xiàn)新時(shí)代中國式現(xiàn)代化取得的偉大成就，從“國之大者”的攻關(guān)創(chuàng)造，到城鄉(xiāng)發(fā)展的新顏新貌，從科技創(chuàng)新的火熱現(xiàn)場(chǎng)到強(qiáng)軍建設(shè)的壯觀景象，展現(xiàn)出社會(huì)發(fā)展的恢宏氣象，時(shí)代的脈動(dòng)撲面而來；許多作品懷人文之思，朝歷史深處，聚焦黨的百年征程和中國現(xiàn)代史中的重大事件與代表人物、文化藝術(shù)先賢和科學(xué)家群體，重在謳歌他們以身許國、奮斗奉獻(xiàn)的精神；更有大量作品以微觀和日常的視角，表現(xiàn)新時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌和普通人的工作與生活，從人與自然的關(guān)系、地方文化特色、民族民間風(fēng)情等不同角度，講述具有時(shí)代特色的中國故事。所有這些，都發(fā)揮了油畫藝術(shù)的優(yōu)長，以鴻篇巨制和濃墨重彩塑造人民形象，深入刻畫英雄楷模和勞動(dòng)者、奮斗者、奉獻(xiàn)者的精神風(fēng)貌，在求真的表現(xiàn)中營造時(shí)代情境和藝術(shù)意境，成為時(shí)代精神、中國精神的形象表征。

從這屆展覽中可以看到，今天的中國油畫界更加注重油畫的學(xué)理研究和探索創(chuàng)新，更加寬闊地兼容并蓄，信守油畫本體的品質(zhì)與品格，探索油畫語言的豐富表現(xiàn)力，總的學(xué)術(shù)方向是在深度體驗(yàn)生活中形成個(gè)性化的表達(dá)，在傳統(tǒng)文化藝術(shù)的滋養(yǎng)中淬煉更具中國性的語言。這樣的追求與創(chuàng)造，彰顯出中國油畫家的使命擔(dān)當(dāng)，同時(shí)也展現(xiàn)出中國油畫創(chuàng)作的蓬勃生機(jī)。

新時(shí)代的中國美術(shù)發(fā)展日益呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，尤其是在科技創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)、數(shù)字技術(shù)改變社會(huì)生活的背景下，科技與藝術(shù)相結(jié)合、相融合的趨勢(shì)更加清晰。為了更好地體現(xiàn)和反映中國美術(shù)在數(shù)字媒體和新媒介方面的探索成果，這屆全國美展因時(shí)因勢(shì)拓展平臺(tái)，將實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)和動(dòng)畫三大門類形成一個(gè)展覽，其中數(shù)字藝術(shù)是首次進(jìn)入全國美展。這三大門類的入選作品，整體呈現(xiàn)出題材豐富、形態(tài)多樣、制作精良的特征，在創(chuàng)作手法上把手工制作、數(shù)字處理、動(dòng)態(tài)影像等不同的表現(xiàn)方式結(jié)合起來，形成了音畫交融、沉浸互動(dòng)、可觀可讀的展覽場(chǎng)景。尤其值得一提的是，許多作品特別是動(dòng)畫創(chuàng)作注重從傳統(tǒng)藝術(shù)的思維、理念和表達(dá)方式等角度進(jìn)行轉(zhuǎn)換性創(chuàng)造，使科技感很強(qiáng)的藝術(shù)樣式彰顯出中國美學(xué)風(fēng)范，在人們喜聞樂見中起到以美化人的作用。

尚輝：在西方當(dāng)代藝術(shù)理論和展覽中，認(rèn)為攝影可以取代油畫的再現(xiàn)性，油畫因此被邊緣化。然而，在中國，作為外來畫種的油畫經(jīng)過一百多年的本土化與時(shí)代性探索，與底蘊(yùn)深厚、源遠(yuǎn)流長的中國傳統(tǒng)文化相結(jié)合，發(fā)展出屬于自己獨(dú)特面貌的中國油畫。以此次油畫作品展中的歷史主題創(chuàng)作為例，不僅僅是再現(xiàn)歷史場(chǎng)景，而是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家對(duì)歷史的理解和個(gè)性化的藝術(shù)追求，從內(nèi)心出發(fā)表達(dá)的歷史主題體現(xiàn)了當(dāng)代視角的歷史觀照，令人耳目一新。在我國，不同地區(qū)的油畫在文化質(zhì)感也有一些區(qū)別。比如，上海的油畫更多地強(qiáng)調(diào)自我抒情和藝術(shù)本體性，不少帶有抽象表現(xiàn)的作品，與上海的油畫藝術(shù)傳統(tǒng)有機(jī)地結(jié)合在一起。

范勃：相對(duì)于全國美展其他作品展，實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)畫作品展具有某種特殊性，它跨越了習(xí)慣意義上的藝術(shù)門類，并且在思想意識(shí)和表現(xiàn)形態(tài)上都具有鮮明的實(shí)驗(yàn)性和前沿性。同時(shí)，它也根植于中國當(dāng)下日新月異的社會(huì)變遷和科技進(jìn)步的語境，尤其是各界都在探討中國式現(xiàn)代化以及新質(zhì)生產(chǎn)力的命題，極大地促進(jìn)參展藝術(shù)家們不斷思考如何以創(chuàng)新為導(dǎo)向，推動(dòng)中國當(dāng)代美術(shù)的理念體系、媒介形態(tài)的發(fā)展。這反映在本次展覽中最為突出的特點(diǎn)之一，就是對(duì)新技術(shù)的研究運(yùn)用，以及交叉學(xué)科的融合創(chuàng)新。創(chuàng)作者們?cè)谒囆g(shù)與科技的創(chuàng)作空間鋪開了一張連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代、當(dāng)代與未來的網(wǎng)絡(luò)，以各自不同的主題脈絡(luò)，廣泛而深刻地反映了當(dāng)代中國社會(huì)的變遷與文化的多樣性；并通過豐富的想象力構(gòu)造未來，以叩問當(dāng)代人與科學(xué)技術(shù)、自然生態(tài)、城鄉(xiāng)發(fā)展等之間的多維關(guān)系。

理性思考引領(lǐng)藝術(shù)在科技的助力下蓬勃生長

記者：作為對(duì)五年來中國美術(shù)創(chuàng)作成果的一次集中檢閱，全國美展兩大作品展給予未來美術(shù)創(chuàng)作什么啟示？

范迪安：藝術(shù)的表達(dá)需要站在時(shí)代之中，用藝術(shù)家的敏感去發(fā)現(xiàn)和積累，深入生活，形成學(xué)術(shù)研究與藝術(shù)表現(xiàn)的課題。通過本屆全國美展，我們看到了中國美術(shù)發(fā)展的新特征，也感到要推動(dòng)中國美術(shù)向高峰邁進(jìn)，需要藝術(shù)家更加沉潛用心、深入研究、淬煉藝術(shù)語言，同時(shí)，注重提升多方面素養(yǎng)，進(jìn)一步從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)料，創(chuàng)造具有中國審美和文化內(nèi)涵的藝術(shù)風(fēng)格。邁向新時(shí)代新征程，我們要認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平文化思想，擔(dān)負(fù)起新的文化使命，以海納百川的胸懷和面向世界的眼光，秉持開放包容，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，推進(jìn)文化創(chuàng)新，以更多藝術(shù)精品表現(xiàn)中國式現(xiàn)代化偉大征程，以大美之藝書寫生生不息的人民史詩，為建設(shè)文化強(qiáng)國、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明作出新的更大貢獻(xiàn)。

尚輝：中國油畫發(fā)展至今取得的成績有目共睹，存在的問題也不少。首先，對(duì)油畫本體語言的理解還有局限性，比如對(duì)空間的理解。很多人認(rèn)為透視空間只是一個(gè)技術(shù)上的問題，但在西方油畫中，沒有空間就沒有造型。我們的油畫中所表現(xiàn)的空間意識(shí)相對(duì)淡薄。其次，造型能力有待進(jìn)一步提升。再者，油畫色彩運(yùn)用講調(diào)性，就像音樂一樣，靠旋律來支撐所有的配器形成音調(diào)，我們對(duì)調(diào)性的理解還有些欠缺。當(dāng)然，學(xué)習(xí)的目的并不是完全復(fù)制傳統(tǒng)，而是要體現(xiàn)中國人的情感和社會(huì)發(fā)展，體現(xiàn)其當(dāng)代性。從這個(gè)角度上，本屆油畫作品展能夠助推進(jìn)一步深入探討“油畫是什么”。

范勃：全國美展的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)畫作品展，無疑為致力于科技與藝術(shù)融合創(chuàng)新的杰出人才提供了試驗(yàn)田。同時(shí)，科技藝術(shù)，尤其是人工智能藝術(shù)，引起創(chuàng)作著作權(quán)和藝術(shù)家主體等爭議也要引起重視。我們相信，只有理性主體能動(dòng)的思考能夠引領(lǐng)藝術(shù)在科技的助力下蓬勃生長，而非成為技術(shù)的囚徒。

曾成鋼：藝術(shù)發(fā)展至今，形成了兩大板塊：傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代科技藝術(shù)?？萍嫉陌l(fā)展始終推動(dòng)著藝術(shù)的進(jìn)步。正如諾貝爾獎(jiǎng)獲得者、著名物理學(xué)家李政道所說：“科學(xué)和藝術(shù)是不可分割的，就像一枚硬幣的兩面?！苯裉?，我們強(qiáng)調(diào)跨學(xué)科融合，但各自的特點(diǎn)仍然存在。每種藝術(shù)形式都應(yīng)保持其獨(dú)特性，才能創(chuàng)造出更多新的可能性和力量感。對(duì)于藝術(shù)作品來說，是否打動(dòng)人心、表達(dá)真實(shí)情感，依舊是評(píng)價(jià)的重要標(biāo)準(zhǔn)。

（本報(bào)見習(xí)記者孫彥揚(yáng)參與本版文字整理）

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