看展覽｜中法文化交流熱：三場法國攝影展落地福州

2024-5-6 10:12| 發(fā)布者：cphoto| 查看：678| 評論：0|來自: 澎湃新聞

摘要：正值中法建交60周年，2024年5月5日，第十八屆中法文化之春華南地區(qū)開幕式首次在福州舉辦。與此同時，三場攝影展——“我要看見”吉勒·卡隆攝影回顧展、福州·尼奧爾國際青年攝影展、“觸碰大地”馬克·德奈耶爾攝影 ...

正值中法建交60周年，2024年5月5日，第十八屆中法文化之春華南地區(qū)開幕式首次在福州舉辦。與此同時，三場攝影展——“我要看見”吉勒·卡隆攝影回顧展、福州·尼奧爾國際青年攝影展、“觸碰大地”馬克·德奈耶爾攝影作品展也分別在福州的桂湖美術(shù)館、海峽文化藝術(shù)中心、煙臺山·源里開幕，共同開啟了2024年度福州最大的攝影藝術(shù)盛宴。

中法文化之春始終鼓勵和促進法中兩國藝術(shù)機構(gòu)和藝術(shù)家之間的交流。“今年是中法建交60周年，中法文化之春今年規(guī)模比較大，去年華南地區(qū)大概有12個項目，今年光4-7月就有30個項目了?！?月4日晚，法國駐廣州文化領(lǐng)事白川鴻對澎湃新聞記者表示，“這次開幕的三場展覽很不同，有一位50年前去世的藝術(shù)家，他深入戰(zhàn)爭拍攝的照片；有年輕人的作品；還有畫廊的很安靜的作品。他們的作品帶來了三種不同的感覺?！?/div>

2024年5月5日，福州閩江邊建筑群上的“中法文化之春”的燈光秀，點亮了夏季榕城的中法文化交流。
澎湃新聞記者吳棟圖

“我要看見”吉勒·卡隆攝影回顧展

該展是2024法中文化旅游年的重點項目，2024年5月5日，展覽在桂湖美術(shù)館開幕，兩層展廳里的12個系列回顧了法國攝影師吉勒·卡?。℅illes Caron）職業(yè)生涯近200幅作品。從1965年起，卡隆的鏡頭遍及世界各地的動亂，在短短五年多的職業(yè)生涯里，他深入報道了以色列六日戰(zhàn)爭、越南戰(zhàn)爭、法國五月風(fēng)暴、北愛爾蘭騷亂、非洲比夫拉戰(zhàn)亂......除此之外，他也會定格社會日常，聚焦演藝名流與政治人物。其中，卡隆在戰(zhàn)亂之地留下的照片不僅展現(xiàn)了戰(zhàn)爭殘酷的一面，也體現(xiàn)了自己充滿人性關(guān)懷的目光和個人化的思考——他拍下士兵休息、寫信的時刻讓觀眾得以長久凝視；以肖像攝影的方式拍下的頭頂導(dǎo)彈的比夫拉武裝分子在今日看仿佛具有一種暴力的時尚感；而他的同行攝影師雷蒙·德巴東用攝影機對準(zhǔn)骨瘦如柴的孩子時，照片不僅對攝影師這份工作所處的真實場景做了還原，也引發(fā)人們對于攝影力量和權(quán)力的思考。

2024年5月4日，福州桂湖美術(shù)館?！拔乙匆姟奔铡たz影回顧展現(xiàn)場。
澎湃新聞記者吳棟圖

卡隆于1970年在柬埔寨失蹤，他的攝影生涯也因此戛然而止。半個世紀(jì)后，在吉勒·卡隆基金會的推動下，卡隆的這些底片得以被重新研究，與他曾經(jīng)刊登在報刊雜志上的照片一起被世人所見。作為卡隆作品的研究者之一，法國著名攝影評論家米歇爾·普瓦韋爾（Michel Poivert）在展覽現(xiàn)場談及了這位攝影師為何如此重要：“在做攝影報道前，卡隆已經(jīng)有了藝術(shù)與電影方面的知識儲備，這長久的文化底蘊讓他能把對事件的觀察轉(zhuǎn)變?yōu)閷τ跉v史的敘述。他的攝影能夠讓人思考媒介本身，作品繼承了布列松式攝影記者的特點，也體現(xiàn)了攝影師向藝術(shù)家身份的轉(zhuǎn)變。這是他如此重要的原因?！?/div>

楠泰爾（Nanterre）大學(xué)，1968年4月。

? 吉勒·卡隆基金會 Gilles Caron Foundation

圣雅克（Saint-Jacques）街的投擲者，1968年5月6日。

? 吉勒·卡隆基金會 Gilles Caron Foundation

一名防暴警察正在追趕羅杰·夏雷蒂埃（Roger Charretier），巴黎科隆比耶老街（Vieux-Colombier），1968年5月6日晚。

?吉勒·卡隆基金會 Gilles Caron Foundation

越南戰(zhàn)場上的美國士兵。

?吉勒·卡隆基金會 Gilles Caron Foundation

沖突開始，北愛爾蘭倫敦德里（Londonderry），1969年8月。

? 吉勒·卡隆基金會 Gilles Caron Foundation

展覽策展人、北京電影學(xué)院攝影學(xué)院副教授朱炯于2023年受委托負(fù)責(zé)項目策劃，她在法國與卡隆的家人溝通后覺得可以在中國讓該展落地?！翱〉膱D片檔案非常豐富，展覽一個層面是想呈現(xiàn)他的攝影本身，另一個層面也想呈現(xiàn)他突破攝影，把照片里的法國文化和精神傳遞給觀眾?！敝炀颊f。而在展覽具體呈現(xiàn)方面，執(zhí)行策展人、桂湖美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)張芳稱：“我們想要從觀念史和藝術(shù)史的角度，讓當(dāng)代觀眾在美術(shù)館空間重新觀看這些歷史圖像檔案，發(fā)現(xiàn)歷史中的人與當(dāng)下的關(guān)系，以此向這位攝影師致敬。”

一名巴勒斯坦人在耶路撒冷被殺害，背景是橄欖山。1967年以色列六日戰(zhàn)爭期間，吉勒·卡隆拍攝的大量照片被媒體用于事件報道。

?吉勒·卡隆基金會 Gilles Caron Foundation

尼日利亞比夫拉地區(qū)的伊博分裂主義（Soldat lbo）游擊隊員，1968年9月。

? 吉勒·卡隆基金會 Gilles Caron Foundation

法國總統(tǒng)戴高樂訪問土耳其伊斯坦布爾，1968年10月。

?吉勒·卡隆基金會 Gilles Caron Foundation

新浪潮導(dǎo)演弗朗索瓦·特呂弗（Francois Truffaut，正對者）和讓-皮埃爾·利奧（Jean-Pierre Léaud，背對者）
盧森堡花園（ jardin du Luxembourg）拍攝《偷吻》（“Baisers volés），法國巴黎，1968年2月。

? 吉勒·卡隆基金會 Gilles Caron Foundation

福州·尼奧爾國際青年攝影展

該展是位于法國尼奧爾的佩羅軒當(dāng)代攝影藝術(shù)中心（La Villa Pérochon）與福州文化地標(biāo)海峽文化藝術(shù)中心首次合作呈現(xiàn)的展覽，由福州桂湖美術(shù)館館長林林峰組織策劃，邀請了12位國際青年攝影藝術(shù)家及4位中國留法青年藝術(shù)家，展出近100幅先鋒攝影作品?！罢褂[的選擇不僅僅是主題選擇性的，也代表著我們對新興藝術(shù)家的支持。”佩羅軒當(dāng)代攝影藝術(shù)中心前主席帕特里克·德拉特（Patrick Delat）說。

2024年5月4日，福州海峽文化藝術(shù)中心。一名觀眾在“福州·尼奧爾國際青年攝影展”上和作品與燈光玩起了手影模仿游戲。

澎湃新聞記者吳棟圖

“展覽里的作品涉及家庭、身體、青年文化、街道、舞臺、土地等多項議題，其中藝術(shù)家的身份十分豐富，他們的共同點是都在法國受過攝影教育，但他們的創(chuàng)作手法和媒介很多樣，既能看到法國攝影傳統(tǒng)的一面，也能看到當(dāng)代攝影師們的推進，讓我們得以了解攝影在法國文化里的面貌。”策展人林林峰介紹道。

肢體·自然·物-I，2022。
Chloé MILOS AZZOPARDI 作品

地標(biāo)：35，2023。
Clara Chichin 作品

第120天，2023。
Emanuela MEloni 作品

10年，2023。
Erdiola MUSTAFAJ 作品

庭院，2023。
Joséphine VALLé FRANCESCI 作品

佩羅軒當(dāng)代攝影藝術(shù)中心位于法國新阿基坦大區(qū)尼奧爾市，2019年升級為法國國家級的當(dāng)代攝影藝術(shù)中心。藝術(shù)中心通過“國際青年攝影展”等標(biāo)志性活動，知名度遠(yuǎn)播。其駐地項目又是一個真正的當(dāng)代攝影實驗室，為新興藝術(shù)家提供一個分享和發(fā)現(xiàn)的機會。多年來，佩羅軒當(dāng)代攝影藝術(shù)中心已經(jīng)建立起一個擁有 3000 多件攝影作品的收藏體系，為400多位藝術(shù)家舉辦展覽，同時，它也是一個藝術(shù)家、普通觀眾、志愿者和地方機構(gòu)相互交流的空間。作為國家級的當(dāng)代攝影藝術(shù)中心，佩羅軒當(dāng)代攝影藝術(shù)中心得到了尼奧爾市、新阿基坦大區(qū)文化局以及新阿基坦大區(qū)政府的支持。

海峽文化藝術(shù)中心致力于向觀眾推介優(yōu)質(zhì)的當(dāng)代文藝，特別是推介代表最前沿和最當(dāng)代的國際文藝項目，通過三個獨立的展示空間，將展覽常態(tài)化。今年是中法建交60周年，作為福州站最重要的國際攝影展覽項目之一，未來將以此展為契機，展開更多的國際性展覽合作，為國際文化交流提供一個富有生命力的交流平臺。

“觸碰大地”馬克·德奈耶爾攝影作品展

該展呈現(xiàn)了比利時藝術(shù)家馬克·德奈耶爾（Marc Deneyer）在法國、格陵蘭和日本期間的創(chuàng)作。他將鏡頭對準(zhǔn)了風(fēng)景與自然，大自然里矗立的巨石、永恒的冰川，包括旅途中的文字，記錄他對“純凈之光與不朽古跡”的探索。