圖：日本攝影師秋山亮二作品。 近來在中國環(huán)球電視網(wǎng)紀錄頻道（CGTN Documentary）看到一套讓人心動的紀錄片《鏡觀中國》（Through the Lens: China）。我向來對“攝影”和“旅行”這兩件事著迷，紀實攝影師恰恰能將此兩項職業(yè)／興趣巧妙結(jié)合。按動快門的當下，紀錄的是個體、是城市、是鄉(xiāng)村的某個瞬間，更是一個時代的印記。 《鏡觀中國》以群像方式，記述一眾外國攝影師在過去半世紀以來游走中國、拍攝中國的故事。上世紀七十年代末，中國國門漸敞，并開始融入世界發(fā)展。外國商人來華開辦公司，留學生學中文，包括攝影師在內(nèi)的外國藝術(shù)家好奇于這個古老文明國家的歷史與現(xiàn)今，紛紛來到中國采風、寫生，嘗試記錄居住在這里的人們，如何在東西文明交融互動中，找到自己的生活方式與節(jié)奏。從法國人馬克．呂布（Marc Riboud）到日本人秋山亮二，從意大利人艾杜安奴．馬達羅（Adriano Màdaro）到閻雷（Yann Layma），不同國籍、不同文化背景的攝影師，不約而同將鏡頭對準中國，在城市、在鄉(xiāng)間，從南方到北方，揭開彼時此地的神秘面紗。 相較于東方山水自然，人，才是這些攝影師傾心關注的對象。不論秋山亮二作品中開心笑著的小孩，馬克．呂布鏡頭中的老北京或是閻雷捕捉的貴州侗族鄉(xiāng)景，生活在當?shù)氐娜藗儚牟辉毕螂x場。他們無意拍攝明星名人，對宏闊盛大的場面似也不感興趣，而更樂意用其作品呈示普通人的平凡故事：喝可樂的小男孩，去市場販豬的農(nóng)夫，或是公園里打太極的一群老人。他們樂于拍攝人像，不僅僅因為人是故事的載體，更在于此處的人們給予這些他鄉(xiāng)來客以親切、友善與溫情。 上世紀七十年代，秋山亮二在北京王府井無意拍到一位好奇向門外張望的小女孩，沒想到數(shù)十年后，收錄這張相片的秋山亮二作品集《你好，小朋友》在中國出版，相中女孩竟千里迢迢前往日本拜訪，只為謝謝秋山為當年的自己拍攝了人生中第一張彩色相片。而馬達羅至今記得，他在一九七七年登長城拍攝時遺失了相機，本以為辛辛苦苦拍攝的相片再也不見，沒想到第二天回到酒店，打開房門，竟見到相機完好無損地回來，更附有一封手寫英文信，提醒他保管好財物并祝他享受在中國的旅程。這些故事，即便隔著數(shù)十年光陰，今天提及，仍感人至深。為黑白或彩色影像增添溫度的，從來都是人與人之間的善意與愛。如是溫情，才是這些紀實攝影師不遠萬里來到中國并愛上中國的原因。 |
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