龍年春節(jié)前，經(jīng)過五位初選評委的選擇、推薦和評議，以及七位終選評委的最終討論、投票和復(fù)議，首屆像素?cái)z影書獎(jiǎng)的終選結(jié)果從13部入圍作品及6位入圍創(chuàng)作者中產(chǎn)生。頒獎(jiǎng)儀式及相關(guān)活動(dòng)將于三月舉行。 首屆像素?cái)z影書獎(jiǎng)評委名單 （按姓名拼音排序） 初選評委 陳秋實(shí) ：《中國攝影》雜志編輯 段志佳：書籍裝幀設(shè)計(jì)師、映畫廊“像素工作室”設(shè)計(jì)指導(dǎo) 宋海嬌： 映藝術(shù)中心/映畫廊策展人 王怡 ：所見畫廊創(chuàng)始人，策展人 嚴(yán)志剛 ：紀(jì)實(shí)攝影師，策展人，“街拍中國”發(fā)起人，攝影品牌YANSELF創(chuàng)始人 終選評委 鮑昆：視覺文化批評家，策展人 郭鶴天：te editions（原te magazine）聯(lián)合創(chuàng)始人及主編，策展人 劉遠(yuǎn)：攝影師，曾出版?zhèn)€人攝影集一百八十余部，代表作《百年紅色三部曲》 那日松：映藝術(shù)中心/映畫廊聯(lián)合創(chuàng)始人及藝術(shù)總監(jiān)，策展人 許知遠(yuǎn) ：作家，單向空間創(chuàng)始人，《十三邀》主創(chuàng)及采訪人 姚璐 ：影像藝術(shù)家，中央美術(shù)學(xué)院攝影專業(yè)碩士研究生導(dǎo)師 楊浪：影像文化學(xué)者、資深媒體人，出版人 首屆像素?cái)z影書獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單 年度攝影畫冊：楊延康《星月》 入圍提名：安久《星河畫卷》、陸元敏《蘇州河》、尚君義《胡同里的日?！?、吳為《我是外公外婆帶大的孩子》 年度獨(dú)立攝影集：鄒擁軍《如流水一樣》 入圍提名：白杉《永珍（第二版）》、Kiiss Shao（小邵）《北京銳舞2020-2023》、韋錦春《唐山》、嚴(yán)佳林《美夢的縫隙》 年度攝影理論及攝影史專著：空缺 入圍提名：李鑫、徐曠之 [編]《重塑攝影：<十月>與當(dāng)代攝影理論》、吳晶瑩 [著]《大蕭條的面孔》、林大江 [譯]《羅伯特·弗蘭克的<美國人>：紀(jì)實(shí)攝影的藝術(shù)》 年度策劃編輯：楊磊 入圍提名：黃麗平、王劭立 年度畫冊設(shè)計(jì)：苗倩 入圍提名：曹祎、何苗 評選綜述 從本屆像素?cái)z影書獎(jiǎng)的來稿情況和入圍作品中，不難窺見近兩年國內(nèi)攝影創(chuàng)作和出版呈現(xiàn)出的一些現(xiàn)象和規(guī)律，首先是獨(dú)立攝影集的風(fēng)行。在來稿中，獨(dú)立攝影集數(shù)量占絕大多數(shù)，在制作質(zhì)量、設(shè)計(jì)創(chuàng)意和創(chuàng)作選題等方面都有令人眼前一亮的表現(xiàn)。 評委郭鶴天在分享評選感想時(shí)說：“這次像素?cái)z影書獎(jiǎng)的入圍作品呈現(xiàn)了一種多元性，很多作品和我本身的研究與實(shí)踐有著很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)……我尤其欣賞這次入圍的幾本獨(dú)立攝影畫冊，它們在形式、材料和規(guī)范上不受任何束縛，極具突破性?！?/div> 評委楊浪表示：“攝影是需要傳播的，尤其在其它傳播渠道阻擾日甚，攝影家難以進(jìn)行完整的個(gè)人意愿表達(dá)的時(shí)候，獨(dú)立攝影集越來越成為影像與社會交流溝通的重要方式。既然是一種個(gè)人的攝影表達(dá)，它的個(gè)性表達(dá)與人性揭示的聯(lián)系，其攝影語言的獨(dú)特性，形式上的創(chuàng)造性便是需要注意的要點(diǎn)?！?/div> 值得一提的是，在入圍的五部獨(dú)立攝影集都可圈可點(diǎn)的情況下，最終獲獎(jiǎng)的作品卻毫無懸念地幾乎以全票勝出。 “希望這本攝影集能夠喚起更多的人們對這一問題的關(guān)注，以及對處于這一時(shí)期的女性的更多尊重和理解。”評委劉遠(yuǎn)說道。 與此同時(shí)，正式出版的攝影畫冊卻呈現(xiàn)出截然不同的面貌?；蛟S是受制于題材限制和出版成本，年度攝影畫冊的征稿情況未達(dá)到預(yù)期的數(shù)量和質(zhì)量，但好在入圍作品仍然囊括了近一年多市面上較有代表性的各類型攝影畫冊。 在考量攝影畫冊的評選標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，評委姚璐表示：“我們討論了很久，到底‘書’是傳達(dá)作者作品的載體，還是書本身就是作品？當(dāng)然我們都認(rèn)同，書和里面的內(nèi)容是一個(gè)共同體，書籍的內(nèi)容、編輯和設(shè)計(jì)渾然一體，是一種絕佳的組合。有時(shí)候真的難以排出個(gè)順序，我個(gè)人以4:3:3分配權(quán)重，當(dāng)然，這僅是理想情況下的權(quán)重?！?/div> 在此情況下，“年度策劃編輯獎(jiǎng)”和“年度畫冊設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”這兩個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)在本屆評選中被賦予了更高的期待。在評選策劃編輯獎(jiǎng)時(shí)，評委最終決定以更全局的視角看待攝影畫冊的策劃編輯工作，而不局限在圖文編輯的層面。 評委楊浪指出：“‘書’是到達(dá)精神的傳播介質(zhì)，它能夠包含的豐富性，不僅需要裝幀，也是傳播和交流的全過程體現(xiàn)的……攝影家好找，而優(yōu)秀的攝影圖文編輯不好找。以中國之大，前者比后者多一個(gè)數(shù)量級?！?/div> 評委鮑昆總結(jié)道：“書籍出版是一個(gè)程序，在這個(gè)程序鏈條中，策劃是重中之重的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，策劃編輯就是整個(gè)出版的靈魂人物。優(yōu)秀的出版編輯在選題的甄選中，首先要考慮選題的市場營收的可能性，因?yàn)槌霭娴男再|(zhì)是市場為先的，出版物的成敗決定出版機(jī)構(gòu)的命運(yùn)。但是出版也是一個(gè)文化事業(yè)，它還擔(dān)負(fù)著社會的教化責(zé)任，是建構(gòu)社會文明傳播不可或缺的文化力量。優(yōu)秀的出版機(jī)構(gòu)都不是簡單地將經(jīng)濟(jì)效益放在絕對追求的目的，都會經(jīng)濟(jì)和文化二者兼顧，至于其側(cè)重，則需審時(shí)度勢。攝影畫冊是出版業(yè)的‘大活兒’，因?yàn)橥度氪?，產(chǎn)出不易，所以具有一定的風(fēng)險(xiǎn)性，屬于出版物中的‘奢侈品’，并非一般出版社熱衷涉足的領(lǐng)域。好在隨著社會文化的繁榮和熱愛攝影文化的讀者數(shù)量增長，攝影畫冊的市場近些年有持續(xù)增長的趨勢。在這一流向中，畫冊的策劃編輯們也漸漸成為一支重要的力量?！?/div> 在談及獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)立初衷時(shí)，評委、映畫廊藝術(shù)總監(jiān)那日松說：“設(shè)立‘年度策劃編輯獎(jiǎng)’和‘年度畫冊設(shè)計(jì)獎(jiǎng)’兩個(gè)個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)就是為了鼓勵(lì)和褒獎(jiǎng)優(yōu)秀攝影書的‘幕后英雄’?！?/div> 此外，近幾年來最常見的家庭影像記錄或家族史題材的作品也不出所料地多次出現(xiàn)在投稿和入圍作品中。盡管如此，其中的一些作品仍能讓人感受到新意，并且對于時(shí)代節(jié)點(diǎn)中的個(gè)體而言，這樣細(xì)膩的敘事和誠實(shí)的微觀史意義非凡。 評委許知遠(yuǎn)在回顧參評作品時(shí)說：“我尤其喜歡那些家庭記憶，在照片上，表情、歲月、情緒被凝固，又仍在流動(dòng)。對于一個(gè)總處于劇烈變動(dòng)的社會，這些細(xì)節(jié)至關(guān)重要?！?/div> 時(shí)代中的我們也同樣微小而重要，如像素一樣。 祝賀各位獲獎(jiǎng)的創(chuàng)作者，也同樣祝賀所有入圍的，投稿的，持續(xù)創(chuàng)作的，沒有放棄感受、思考和表達(dá)的攝影師、編輯、設(shè)計(jì)師、出版人。我們下一屆再見。 獲獎(jiǎng)評語 * 年度攝影畫冊
《星月》楊延康 平靜、樸素、不爭、盡心 作為楊延康“宗教三部曲”的最后一部，《星月》獨(dú)辟蹊徑地?cái)z取了許多耐人尋味的靜物而非宗教儀式場景，對信眾的刻畫也細(xì)膩飽滿，富有精神性。這些影像充滿歲月的平靜、生活的細(xì)節(jié)，一種“微觀”的感觸，熟悉楊延康作品的人開卷便能感受到他個(gè)人風(fēng)格的延續(xù)和演變。而這本畫冊的編輯和設(shè)計(jì)與其中的內(nèi)容亦渾然一體，封面的顏色、圖片的排版、字體的選擇看似無意，卻恰到好處地扮演著各自的角色，與影像親密無間，互補(bǔ)互助，使整部畫冊呈現(xiàn)出平靜、樸素、不爭、盡心的藝術(shù)效果。 * 年度獨(dú)立攝影集
《如流水一樣》鄒擁軍 它給予我們某個(gè)靈魂的真實(shí)一刻 鄒擁軍選擇了多少有些隱秘、卻總被提及，極少被攝影觸及、實(shí)際上又難以具象化的“更年期”主題。這個(gè)人類共有的生理與精神蛻變期是不期而至的，所以幾乎無法被事先規(guī)劃；它又絕對是一個(gè)個(gè)人的內(nèi)在體驗(yàn)，是基于生理的個(gè)人精神事件，所以“攝影”鮮少觸及它。正因如此，鄒擁軍的《如流水一樣》是一場冒險(xiǎn)。在這場冒險(xiǎn)中，她用黑白空鏡，用綿延的折裝，用手工的撕裂，用冊頁中不時(shí)插嵌的手寫信息，完成了淋漓盡致的獨(dú)白。這種內(nèi)容與形式有效且有力結(jié)合的個(gè)人影集，恰是多元社會中攝影應(yīng)該成為的樣子——它給予我們某個(gè)靈魂的真實(shí)一刻。 * 年度策劃編輯
楊磊 《生命的靈動(dòng)：中國生物多樣性影像20年》《漫游中國》《我看你意氣非凡》策劃編輯 持續(xù)策劃編輯具有社會性的攝影書 一本優(yōu)秀的攝影書，不僅靠圖片和文字構(gòu)成；書能夠包含的豐富性，不僅需要裝幀，也是在傳播和交流的全過程中體現(xiàn)的。因此，一個(gè)優(yōu)秀的攝影圖書編輯應(yīng)當(dāng)是圍繞圖片的全息信息的組織者：從發(fā)現(xiàn)題材和作者，引導(dǎo)信息搜求展開，圖片編選與文字的多層次嵌入，到整體形態(tài)的把握與實(shí)施。在這個(gè)意義上，楊磊的專業(yè)素養(yǎng)得到了評委的認(rèn)可。尤其是他對《生命的靈動(dòng)：中國生物多樣性影像20年》的策劃，是一次從選題到市場營銷和社會效益全線成功的案例，讓這本以保護(hù)動(dòng)物多樣性的畫冊圖文并茂，獲得極佳的出版?zhèn)鞑バЧ?。此外，在出版選題限制日益增長的情況下，楊磊持續(xù)策劃編輯著具有社會性的攝影書，以尊重和彰顯攝影本體性的方式將攝影作品和作為攝影師的行動(dòng)者帶入更廣泛的公共視野，在此意義上，楊磊的工作同樣值得肯定。 * 年度畫冊設(shè)計(jì)
苗倩 《我是外公外婆帶大的孩子》書籍設(shè)計(jì) 虛實(shí)交織的呈現(xiàn)讓沉浸和共鳴自然發(fā)生 如果說吳為之前的藝術(shù)家書《芬芳一生》用飽滿的排版設(shè)計(jì)營造了敘事的留白空間，那么《我是外公外婆帶⼤的孩⼦》的設(shè)計(jì)師苗倩（同時(shí)也是此書圖片編輯）則通過大量視覺的留白抵達(dá)了一種情緒更加飽滿的呈現(xiàn)。這是一本攝影畫冊，也是一部微觀歷史，吳為在不同的敘事角度中來回切換和穿插，通過日常事物記錄和呈現(xiàn)她在不同時(shí)態(tài)中感受到的生命的質(zhì)感，而本書的設(shè)計(jì)用并不常見于攝影畫冊的、日記式的設(shè)計(jì)語言營造出更私密切近的閱讀體驗(yàn)，虛實(shí)交織的呈現(xiàn)讓沉浸和共鳴自然發(fā)生，克制、真誠、不煽情，卻非常令人動(dòng)容。 * 年度攝影理論及攝影史專著 空缺 空缺原因 在本獎(jiǎng)項(xiàng)的首輪投票中，入圍書目所得票數(shù)均未過半數(shù)，經(jīng)審慎評議，終選評委一致認(rèn)為因時(shí)間所限，本次評選未能對入圍書目的文本內(nèi)容、翻譯質(zhì)量及作者的學(xué)術(shù)背景進(jìn)行全面的考量和評判，本著對獎(jiǎng)項(xiàng)負(fù)責(zé)的態(tài)度，本屆像素?cái)z影書獎(jiǎng)的“年度攝影理論及攝影史專著”獎(jiǎng)空缺；此外，本次入圍的三部作品均為對國外攝影史的研究或?qū)鈹z影理論的譯介，對這些作品的耕耘自有其意義和價(jià)值，但作為像素?cái)z影書獎(jiǎng)的發(fā)起者和主辦方，映畫廊也希望借此評選呼吁和鼓勵(lì)學(xué)者們著重對中國的攝影史和攝影理論進(jìn)行梳理、挖掘和延展，這是中國攝影主體性的根本所在。 |
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