對(duì)于大多數(shù)人來說，認(rèn)識(shí)葉錦添，更多地是因?yàn)樗陔娪芭c舞臺(tái)藝術(shù)指導(dǎo)、服裝設(shè)計(jì)等方面所獲得的卓越成就。他曾憑借電影《臥虎藏龍》獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)“最佳藝術(shù)指導(dǎo)”，是首位獲此殊榮的華人藝術(shù)家；自1986年參與了第一部電影《英雄本色》起，他曾擔(dān)任多部電影的美術(shù)指導(dǎo)與服裝設(shè)計(jì)，包括2023年火爆刷屏的《封神第一部：朝歌風(fēng)云》。 葉錦添還是一位出色的攝影師，他是科班出身，畢業(yè)于香港理工大學(xué)實(shí)用攝影高級(jí)攝影專業(yè)，他的藝術(shù)之路，可以說是始于攝影，在攝影中形成的美學(xué)觀念，一直貫穿于他的電影與舞美創(chuàng)作、服裝設(shè)計(jì)中。過去的近四十年，無論是在電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)，還是在從未間斷的旅行里，葉錦添一直在用鏡頭敏銳捕捉華語電影黃金時(shí)代的珍貴時(shí)刻，熱情洞見庸常外在之下的本真內(nèi)在，并通過攝影傳達(dá)出一種認(rèn)識(shí)、探索世界的方式。
海量積累之下，葉錦添希望開始發(fā)聲，將自己多年來對(duì)攝影所懷有的抱負(fù)、對(duì)事物的理解方法和對(duì)時(shí)間的看法，進(jìn)行階段性總結(jié)，精選出各時(shí)期代表攝影作品109幅，并配以精煉親切的回憶性文字，在2024年新年伊始，出版了首部自傳性攝影隨筆集《凝望：我的攝影與人生》。 在1月23日晚舉行的新書分享會(huì)上，葉錦添和導(dǎo)演賈樟柯、藝術(shù)家安娜伊思·馬田相聚單向空間·朗園station店，一起就攝影、藝術(shù)、人生等話題進(jìn)行暢聊，分享會(huì)由作家、編劇張敞主持。 “精神DNA的攝影”：透過表象，與精神對(duì)話 在新書分享會(huì)上，葉錦添首先表達(dá)了他對(duì)攝影的熱愛，希望能以攝影師的身份出現(xiàn)在大眾視野。盡管是攝影專業(yè)科班出身，但他更喜歡隱身式地記錄他所看到的，他的作品因此充滿了對(duì)他眼中世界的個(gè)人理解。他鏡頭下的每張照片都是他認(rèn)識(shí)世界的視角的展現(xiàn)，是他“精神DNA”的一部分。他所追求的，是捕捉那些真實(shí)瞬間，揭示隱藏于表面之下的世界：“真正的攝影師不會(huì)看到所謂正常世界的單面，他可能會(huì)看到后面不同的東西，那時(shí)候他才有機(jī)會(huì)選擇我現(xiàn)在拍哪個(gè)，而當(dāng)下的選擇是真的，因?yàn)樗吹降氖钦娴臇|西。”
《凝望》新書分享會(huì)現(xiàn)場(chǎng) 賈樟柯表達(dá)了對(duì)葉錦添攝影作品的欣賞，他認(rèn)為葉錦添具有一種藝術(shù)家所特有的“通靈”能力，能夠通過攝影機(jī)的鏡頭捕捉并傳達(dá)內(nèi)在的精神世界——能夠從一個(gè)表象里，從此時(shí)此刻的一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，從一個(gè)呈現(xiàn)在我們視野里的場(chǎng)景，迅速地與某種精神進(jìn)行對(duì)話：“他的作品會(huì)開啟我們的這樣一個(gè)磁場(chǎng)，讓我們被表象之外的另一種精神性的東西吸引過去，那些作品都有巨大的能量和磁場(chǎng)，吸引我們超越這個(gè)現(xiàn)實(shí)?！辟Z樟柯進(jìn)一步闡述了葉錦添作品的深層意義，他認(rèn)為這些作品不僅僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)的記錄，更是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)深處的探索。通過葉錦添的鏡頭，觀眾能夠看到日常生活中隱藏的、被忽視的一面。 安娜伊思·馬田坦言，葉錦添的攝影作品如同夢(mèng)境般，同時(shí)又充滿現(xiàn)實(shí)感。她認(rèn)為，葉錦添的作品有著獨(dú)特的能力，使觀者感受到像是透過玻璃看到層層疊疊的景象，每張照片都像是既熟悉又陌生的記憶。這些作品不僅是關(guān)于攝影的技巧和美學(xué)，更是關(guān)于時(shí)間和美的深刻表達(dá)。 攝影并非僅僅是一種記錄，它更是在創(chuàng)造當(dāng)下 葉錦添和賈樟柯還深入探討了攝影和電影創(chuàng)作中的藝術(shù)直覺的特質(zhì)。葉錦添認(rèn)為，作為攝影師，他總是在等待那個(gè)能觸動(dòng)他創(chuàng)作熱情的瞬間，而當(dāng)這一刻出現(xiàn)時(shí)，就會(huì)有一種強(qiáng)烈的磁場(chǎng)，吸引他去捕捉和記錄。他還提到了在電影《臥虎藏龍》《封神》中為章子怡和娜然拍攝的定妝照，他強(qiáng)調(diào)，攝影師的感覺和直覺在這些決定性時(shí)刻發(fā)揮著重要作用，能夠通過鏡頭呈現(xiàn)出演員的某些獨(dú)特氣質(zhì)，這些可能是導(dǎo)演和其他人未能察覺的。 賈樟柯則分享了自己在電影拍攝過程中的類似經(jīng)驗(yàn)。他談到了在拍攝《公共場(chǎng)所》和《任逍遙》時(shí)的一些特別時(shí)刻，如何通過攝影機(jī)捕捉到不經(jīng)意間的、充滿魔力的瞬間；如何憑借直覺和感覺，捕捉到那些突如其來的、未被劇本預(yù)設(shè)的瞬間。 無論是攝影還是電影，藝術(shù)家都在尋找那些能夠觸動(dòng)人心的特殊時(shí)刻。這些時(shí)刻往往是不可預(yù)測(cè)的，但它們是創(chuàng)作中最真實(shí)、最有力量的部分。通過葉錦添和賈樟柯的分享，我們可以看到藝術(shù)家如何在現(xiàn)實(shí)與創(chuàng)造之間尋找平衡，如何通過他們的作品傳達(dá)深刻的情感和獨(dú)特的視角。
《三個(gè)女人的故事》 葉錦添現(xiàn)場(chǎng)展示了幾張代表性攝影作品，并分享了背后的創(chuàng)作故事。例如，他講述了拍攝張曼玉的經(jīng)歷，如何通過暗房技術(shù)拼接兩張照片，從而表達(dá)她的獨(dú)特氣質(zhì)；還分享了拍攝張國(guó)榮、梅艷芳的一張經(jīng)典作品的構(gòu)圖思路——呈現(xiàn)三個(gè)不同空間和人物之間的“對(duì)話”。他指出，與傳統(tǒng)的劇照不同，這張照片展現(xiàn)了更復(fù)雜的視角和深度。他通過移動(dòng)攝影角度，捕捉了化妝師和反射在鏡子中的張國(guó)榮，從而在一張照片中創(chuàng)造了多個(gè)層次的空間感。
《兩生花》 他還強(qiáng)調(diào)了自己的攝影哲學(xué)，即通過鏡像和重組來創(chuàng)造動(dòng)態(tài)和多維度的視覺效果；還分享了他的攝影方法和對(duì)拍攝人像的深刻理解。他提到，當(dāng)拍攝一個(gè)人時(shí)，他會(huì)利用自己的記憶和感受去理解和分析這個(gè)人，以此來揭示被拍攝者的內(nèi)在特質(zhì)。他認(rèn)為，攝影不僅是捕捉所見之物，更是一種自我探索和表達(dá)的過程。 葉錦添在新書后記里寫道：“每段拍攝的時(shí)光，都會(huì)看到時(shí)間的秘密以及我的秘密，不同的時(shí)間會(huì)看見不同的東西。影像有時(shí)候記錄著復(fù)雜的事物流轉(zhuǎn)過程，包括當(dāng)時(shí)的空間與光影的變化，總希望不要重復(fù)自己，把一切變成一種關(guān)鍵詞，每次都有不一樣的、活生生的發(fā)現(xiàn)。面對(duì)面地按下快門，我得到的是生命的動(dòng)力，而不是答案?！?/div> （工人日?qǐng)?bào)客戶端記者 陳俊宇） |
2026年巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)
緬甸2010
除夕前的北山村
希臘攝影家福蒂斯畫冊(cè)-中國(guó)
2025第八屆珠海國(guó)際攝影展黑白自由組獲獎(jiǎng)作
2025第八屆珠海國(guó)際攝影展彩色自由組獲獎(jiǎng)作
手機(jī)APP
手機(jī)版
官方微信
44049002000246|網(wǎng)站地圖
