度過(guò)華彩紛呈的一周之后，第二屆成都國(guó)際攝影周于今（6）日正式落下帷幕。雖然暫告一段落，但設(shè)于成都市美術(shù)館的五大主體展仍將持續(xù)至今年3月，公眾可隨時(shí)前往參觀。 首屆成都國(guó)際攝影周于2022年11月舉辦，獲得圓滿成功的同時(shí)，更收獲了“出道即高峰”的贊譽(yù)。如今第二屆成都國(guó)際攝影周結(jié)束之后回看，能明顯地感受到新鮮的不同：如果說(shuō)首屆攝影周是一座高山，第二屆則更像一條寬廣的長(zhǎng)河——匯聚眾流，無(wú)遠(yuǎn)弗屆。
成都市美術(shù)館，一名觀眾走過(guò)“無(wú)界·無(wú)限”攝影展上的《冰川》組照 “攝影”的內(nèi)涵更寬廣 主體展是成都國(guó)際攝影周的核心呈現(xiàn)。從兩屆攝影周的主體展選擇可以發(fā)現(xiàn)：“攝影”一詞的內(nèi)涵，變得更加寬廣了。 首屆成都國(guó)際攝影周，主體展上中國(guó)攝影師的代表個(gè)展為“致敬經(jīng)典——朱憲民攝影藝術(shù)展”。朱憲民是中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的先行者，半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，他持之以恒地關(guān)注平民生活，用鏡頭定格大時(shí)代變遷中普通民眾的時(shí)光歲月和歷史滄桑。
朱憲民代表作 而本屆攝影周主體展，中國(guó)攝影師的代表個(gè)展為“心照不宣——李舸影像藝術(shù)展”。作為現(xiàn)任中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)主席，李舸的創(chuàng)作主題雖為桂林山水，但又不局限于具體風(fēng)景，而是在中國(guó)傳統(tǒng)山水文化這個(gè)大概念上，利用影像手段融合中華優(yōu)秀歷史文化與國(guó)外藝術(shù)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，對(duì)世界自然遺產(chǎn)進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作。
展廳內(nèi)的李舸作品 首屆攝影周主體展，外國(guó)攝影師的代表個(gè)展為“慶典——威廉·克萊因中國(guó)首展”。世界級(jí)的攝影大師威廉·克萊因，一生中雖然也有電影創(chuàng)作，但真正讓他成名和不朽的，是他的平面攝影作品。他用相機(jī)拍了一輩子照片，晚年也只是從黑白膠片過(guò)渡到彩色數(shù)碼而已。
威廉·克萊因簽名式風(fēng)格的廣角照片 而本屆攝影周上，外國(guó)攝影師最重要的代表個(gè)展則是“全域冒險(xiǎn)——阿蘭·弗萊舍作品展”。阿蘭·弗萊舍是法國(guó)著名影像藝術(shù)家、法國(guó)國(guó)立當(dāng)代藝術(shù)研究院創(chuàng)始人及院長(zhǎng)，他一生橫跨電影、攝影、現(xiàn)代文學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、符號(hào)學(xué)、人類(lèi)學(xué)等多個(gè)領(lǐng)域，以攝影、錄像、投影、裝置等多種媒介進(jìn)行創(chuàng)作，平面照片只是他作品中所占比例很小的部分。
阿蘭·弗萊舍用錫箔紙蒙上自己的臉制造出輪廓，然后上墻展出 從兩屆攝影周上最為核心的中外攝影師個(gè)展明顯可見(jiàn)：本屆攝影周實(shí)際上已將“攝影”的意蘊(yùn)擴(kuò)展到了“影像”的概念。 影像不僅僅只是通常稱(chēng)為攝影的平面二維照片，它還包括視頻、投影、裝置、AI創(chuàng)作等其他圖像形式。從單純的墻上照片展出，到不限于單一形式的多種風(fēng)格呈現(xiàn)，本屆攝影周意在引領(lǐng)觀眾從固有的照片概念走向更多元、更豐富的當(dāng)代藝術(shù)影像。當(dāng)突破“攝影”不止于“照片”的思維后，對(duì)于“攝影”的理解無(wú)疑才會(huì)更寬廣、更全面、更透徹。 策展的思路更寬廣 雖然同樣是擔(dān)任首屆和本屆攝影周的總策展人，但藝術(shù)家王慶松的感受并不一樣。首屆攝影周除他之外，還有10名策展人操持包括主題展和平行展在內(nèi)的16項(xiàng)大型影展，雖然最終呈現(xiàn)得非常成功，但王慶松自己清楚仍可百尺竿頭更進(jìn)一步。 本屆攝影周為13大主體展加7大平行展，20項(xiàng)大型影展，策展人數(shù)量增加到了21名，還不包括執(zhí)行策展的相關(guān)人員。包括鮑利輝、董冰峰、海杰、胡國(guó)慶、丹尼爾·謝爾曼、王強(qiáng)、趙晞雯……在內(nèi)的多位資深策展人加入本屆攝影周策展團(tuán)隊(duì)，帶來(lái)了更寬廣的策展思路、更鮮明的展覽個(gè)性。策展“未完成——中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)展”的董冰峰，更于攝影周期間榮獲“金芙蓉”攝影藝術(shù)獎(jiǎng)優(yōu)秀策展人大獎(jiǎng)。
“未完成”展覽上的巨幅作品 策展人的增加，絕非數(shù)量的簡(jiǎn)單堆砌。這些浸淫影像藝術(shù)多年的資深從業(yè)人士，具有不同的藝術(shù)背景、影像趨向和欣賞風(fēng)格。即便同屬當(dāng)代藝術(shù)影像范疇，董冰峰策展的當(dāng)代攝影藝術(shù)展與海杰策展的“對(duì)它說(shuō)——AI影像的生產(chǎn)與生成”展也有非常鮮明的差異。正是出自多位策展人腦洞的奇思妙想，才使得本屆攝影周的展覽精彩各異、格局萬(wàn)千。 同道的交游更寬廣 跟首屆成都國(guó)際攝影周相比，除了一脈相承的、藝術(shù)家親自解讀作品如阿蘭·弗萊舍、貝爾納·弗孔見(jiàn)面分享會(huì)等，還有180余名國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家、策展人、專(zhuān)家共同出席的成都國(guó)際攝影周學(xué)術(shù)大會(huì)。作為本屆成都國(guó)際攝影周的重要學(xué)術(shù)活動(dòng)，業(yè)內(nèi)資深人士和知名專(zhuān)家在主旨演講中分享他們對(duì)攝影藝術(shù)和影像產(chǎn)業(yè)發(fā)展的獨(dú)到見(jiàn)解，也帶來(lái)全新的思維碰撞和學(xué)術(shù)啟發(fā)。 1月1日下午，攝影周在成都當(dāng)代影像館舉行了國(guó)內(nèi)各大攝影展藝術(shù)總監(jiān)的對(duì)談會(huì)。本屆攝影周藝術(shù)總監(jiān)鐘維興、大理國(guó)際影會(huì)藝術(shù)總監(jiān)鮑利輝、麗水?dāng)z影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)王培權(quán)、集美·阿爾勒攝影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)榮榮、連州攝影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)那日松和北京國(guó)際攝影周藝術(shù)總監(jiān)趙迎新，相聚一堂進(jìn)行了深度溝通。他山之石可以攻玉，國(guó)內(nèi)各大攝影節(jié)攝影周的策展經(jīng)驗(yàn)相互融通碰撞，既能互促互進(jìn)，也使成都國(guó)際攝影周的未來(lái)之路更為寬廣。
鮑利輝在發(fā)言 王慶松在談及本屆攝影周的特色時(shí)曾表示，本屆的展陳無(wú)論是內(nèi)容還是形式上都更為豐富，更加具有開(kāi)放的包容性，“開(kāi)放，永遠(yuǎn)是開(kāi)放。”而此次為阿蘭·弗萊舍策展的成都當(dāng)代影像館館長(zhǎng)讓-呂克·蒙特羅索則認(rèn)為，此次攝影周無(wú)論對(duì)于四川藝術(shù)家、國(guó)內(nèi)藝術(shù)家還是國(guó)際藝術(shù)家而言，都是非常好的交流契機(jī)，“這樣的相遇使得他們之間的碰撞對(duì)話成為可能，能夠帶來(lái)更多的關(guān)于創(chuàng)作方面的思考。” 影像是世界性的語(yǔ)言，萬(wàn)國(guó)通識(shí)，有眼即辨。首屆成都國(guó)際攝影周，意在全面回顧近兩百年來(lái)的攝影發(fā)展史，并以多幅攝影史上的經(jīng)典之作向攝影大師致敬，因而予以觀眾“高山仰止，景行行止”之感，稱(chēng)為高峰并無(wú)夸張。而本屆成都國(guó)際攝影周，更多地意在展示當(dāng)代影像藝術(shù)的豐富多元、不落俗套和拓展可能性，因而匯聚了眾多的影像風(fēng)格、流派和表現(xiàn)手法，以“寬廣的河”來(lái)形容更為適當(dāng)。
傳統(tǒng)的墻上黑白照片，與近在咫尺的裝置影像相得益彰，絕不違和 有容乃大，是為寬廣。在多元化的當(dāng)下，無(wú)需急躁或武斷地給某一種風(fēng)格下定義，只需慢慢體會(huì)、用心觀看，定能有所感悟。如果說(shuō)首屆攝影周傾向于宏大敘事總覽全局，那剛剛結(jié)束的第二屆成都國(guó)際攝影周，則更多地向觀眾展示著足以令眼前一亮的新意和驚喜。而這種出乎意料的、造就靈感的驚喜，或許正是親臨場(chǎng)館、觀看影像的意義所在。而影像作為成都一張新的城市文化名片，同時(shí)也已卓然成形。 紅星新聞?dòng)浾?蔣慶 程啟凌 攝影報(bào)道 編輯 李潔 |
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