攝影與繪畫之間，他帶來“玄林潛影”

2023-11-16 09:57| 發(fā)布者：cphoto| 查看：864| 評(píng)論：0|來自: 文匯報(bào)

摘要：攝影自19世紀(jì)發(fā)明以來，就一直與繪畫糾纏不清，特別在當(dāng)代，以攝影為母體的繪畫實(shí)驗(yàn)更是屢見不鮮。傅百林便是其中的實(shí)驗(yàn)者之一。他的作品常站在攝影與繪畫之間，通過刻畫客觀對(duì)象彰顯觀者的個(gè)體記憶和內(nèi)在張力。M藝 ...

攝影自19世紀(jì)發(fā)明以來，就一直與繪畫糾纏不清，特別在當(dāng)代，以攝影為母體的繪畫實(shí)驗(yàn)更是屢見不鮮。傅百林便是其中的實(shí)驗(yàn)者之一。他的作品常站在攝影與繪畫之間，通過刻畫客觀對(duì)象彰顯觀者的個(gè)體記憶和內(nèi)在張力。

M藝術(shù)空間日前推出其個(gè)展《玄林潛影》，由魯明軍策展，呈現(xiàn)傅百林極具個(gè)人視覺氣質(zhì)的架上、裝置及影像作品。

過去的十幾年里，傅百林肩扛照相機(jī)，孤身深入各種無人之境，用不同的視角記錄下無數(shù)鬼斧神工般的地景和風(fēng)物。從拍攝到?jīng)_印，他迷戀整個(gè)過程中的每一個(gè)步驟，任何細(xì)節(jié)他都不會(huì)放過。也正因如此，在幾乎嘗試過各種技術(shù)之后，他還是不滿足，向繪畫、裝置、影像的跨媒介拓展即是新的實(shí)驗(yàn)之一。

《玄林潛影》以《玄林》和《潛影》兩個(gè)系列作品為主體，展現(xiàn)一座別具一格的森林，一幅凸顯主體認(rèn)知的客體景觀。

深林、樹木構(gòu)成了“玄林”系列的母題。傅百林采用了“明室暗房”的手法，賦予了畫面一種獨(dú)特的灰度和影像質(zhì)地。他融入了多層水墨的暈染和細(xì)致入微的描繪，借鑒宋元山水的筆法，打破了原有的視覺秩序，讓整個(gè)畫面變得更加平面，恍如一片黑色蒙太奇撲面而至；而若近觀，又仿佛營(yíng)造了一個(gè)個(gè)神秘的幽邃之境。

當(dāng)然，作為繪畫的攝影提供給我們的不單純是一種新的“繪制術(shù)”和審美觀，也是一種觀看方式。影像《潛影》“回歸”或“還原”了藝術(shù)家在深林拍攝的無我之境，而同名裝置則通過靈暈的捕獲試圖讓觀者沉浸在凝視中。后者參照了是19世紀(jì)的動(dòng)畫裝置“凱撒全景畫”，似是“樹洞”、“取景框”、“幻燈片”的暗示，將觀看方式重新設(shè)置回身臨叢林之中。