9月16日，“錯(cuò)綜的視線：早期攝影在東亞（1850年代-1919年）”影像研究展在湖南長沙謝子龍影像藝術(shù)館開展。展覽以謝子龍影像藝術(shù)館收藏的費(fèi)利斯·比托等外國攝影師的早期東亞攝影作品為核心，通過與海內(nèi)外20余家學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)及多位藏家展開合作，呈現(xiàn)510余件視覺作品，多維度地探討早期攝影在東亞的展開，呈現(xiàn)各種意圖驅(qū)使下攝影所記錄到的近代東亞的歷史社會(huì)景象。
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場 此次展覽分四個(gè)單元：“西潮東漸：大變局中的東亞景象和圖像” “凝視他者：來自西方的攝影觀看” “交錯(cuò)的視線：東亞內(nèi)部的自審與互視”及“特別版塊”。 展覽策展人、復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧錚向澎湃新聞?dòng)浾呓榻B：“展覽的研究視野涵括中國、日本和朝鮮半島，以發(fā)生在1850年代至1919年的攝影實(shí)踐為線索，綜合展示這一時(shí)期里攝影在觀看和記錄東亞各國的現(xiàn)代化進(jìn)程中所展開的具體實(shí)踐，既展現(xiàn)了來自不同國家、具有不同文化背景以及抱持不同目的攝影者眼中的東亞歷史文化和社會(huì)景觀，也展現(xiàn)東亞早期攝影的自身狀態(tài)，以此探索全球帝國主義時(shí)代里發(fā)生在東亞的攝影實(shí)踐的作用、意義和價(jià)值?！?/div>
展覽現(xiàn)場 水彩畫、銅版畫、年畫、浮世繪、石印圖像……在展覽的序章部分可以看到攝影傳入東亞之前，具有各地區(qū)特色的媒介作品。這一時(shí)期的東亞視覺藝術(shù)，以與社會(huì)大眾具親和力的“低藝術(shù)”樣式為主，對彼時(shí)西方現(xiàn)代文明的傳入與影響做出了某種回應(yīng)。在日本和中國沿海地區(qū)，西潮的“新奇”視覺信息的獲取和傳播成為大眾的新需求，而視覺消費(fèi)，也逐步成為了當(dāng)時(shí)大眾生活的內(nèi)容之一。這同時(shí)促成了視覺消費(fèi)受眾市場的形成。
傳統(tǒng)主題及描繪明治維新與文明開化主題的浮世繪作品，原作由湯黎健收藏
三代歌川國貞《東京開化名景觀：新橋鐵道》，1874年，木刻版畫，原作由湯黎健收藏 在一幅謝子龍影像藝術(shù)館收藏的浮世繪中可以看到，由于照相機(jī)的出現(xiàn)，黃包車夫和周圍民眾被嚇得人仰馬翻。這種新舊事物的沖撞感，在這批浮世繪中都有體現(xiàn)，比如火車這種新式交通工具的出現(xiàn)，橫濱開港后的情況等等。
展覽現(xiàn)場，吸揉了西畫手法的中國人肖像 與這批浮世繪對照展覽的，是同一時(shí)期在上海這樣的口岸城市，圖像消費(fèi)成為了市民生活中重要的樂趣。當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)了一批描繪中國沿海風(fēng)景、內(nèi)陸風(fēng)景或者市民生活的油畫、水彩畫、銅版畫以及根據(jù)攝影翻成的銅版畫。集納大量中外現(xiàn)代生活信息的《申江勝景圖》和《點(diǎn)石齋畫報(bào)》等石印圖像和畫報(bào)，以及吸揉西畫手法的肖像與風(fēng)景繪畫等作品，也可令觀眾一窺豐富多樣的東亞視覺媒介。
《從烏山拍攝的福州城俯視圖》，載于法國《畫刊》），1884年，原作由徐希景收藏
展覽現(xiàn)場 上海小校場年畫 展覽中還有上海藏家張偉收藏的小校場年畫作品，在這些年畫中既有曾國藩、太平天國這類歷史主題的表達(dá)，也有火車、馬戲團(tuán)等社會(huì)主題的表達(dá)。顧錚介紹：“這些圖像集合起來，既可以看到西洋事物是如何在中國的印刷媒體中得到呈現(xiàn)。也拼貼出了鴉片戰(zhàn)爭后中國社會(huì)西潮東漸的一種景象。”
約翰·湯姆遜《恭親王》，1868-1872年，圖片來源于影上書房 “凝視他者：來自西方的攝影觀看”單元?jiǎng)t呈現(xiàn)將攝影帶入的西方攝影師從各自的視角和身份記錄到的早期東亞的社會(huì)景觀。這一單元以謝子龍影像藝術(shù)館收藏的費(fèi)利斯·比托、威廉·桑德斯及方蘇雅等人的作品為核心，結(jié)合西德尼·戴維·甘博的中國攝影、G·普拉特的中國日本相冊及約翰·湯姆遜等人拍攝于中國、日本和朝鮮半島的照片所組成。這些照片中包括了發(fā)生在東亞的某些重要?dú)v史事件（如第二次鴉片戰(zhàn)爭等），同時(shí)也從多個(gè)方面呈現(xiàn)了從19世紀(jì)中葉到20世紀(jì)早期東亞地區(qū)形態(tài)各異的社會(huì)風(fēng)俗和文化景觀。
展覽現(xiàn)場作品 第二次鴉片戰(zhàn)爭時(shí)期，意大利裔攝影師費(fèi)利斯·比托隨英法聯(lián)軍進(jìn)入中國，擔(dān)任隨軍攝影。他的鏡頭見證了西方列強(qiáng)堅(jiān)船利炮和清政府的土槍土炮的對決。這些影像作品在成就他“戰(zhàn)爭攝影先驅(qū)”之名的同時(shí)，也記錄下了清政府喪權(quán)辱國的恥辱。
費(fèi)利斯·比托《大沽口炮臺(tái)》，1860年，蛋白印相，原作藏于謝子龍影像藝術(shù)館
上圖：費(fèi)利斯·比托《恭親王》，1860年，蛋白印相，原作藏于謝子龍影像藝術(shù)館 下圖：費(fèi)利斯·比托《額爾金伯爵》，1860年，蛋白印相，原作藏于謝子龍影像藝術(shù)館 現(xiàn)場展出了一組比托拍攝的清政府官員和英國官員的肖像照，面對敵方的攝影師，清政府官員的姿態(tài)與表情顯得復(fù)雜而閃躲。
費(fèi)利斯·比托《雍和宮》，1860年，蛋白印相，原作藏于謝子龍影像藝術(shù)館 比托于1863年左右離開中國，前往日本橫濱開設(shè)了照相館，制作并出售記錄了日本風(fēng)景、風(fēng)俗及日本人肖像的相冊，掀起了“橫濱寫真”風(fēng)潮，影響了日本攝影的發(fā)展。1871年，他又被聘為美國遠(yuǎn)征朝鮮的隨軍攝影師，留下了外國人最早記錄朝鮮景象的一批影像。
西德尼·戴維·甘博《甘博父子三人在街上拍照》，1908，浙江杭州，原作藏于杜克大學(xué)魯賓斯坦圖書館 美國人西德尼·戴維·甘博是一位訓(xùn)練有素的社會(huì)學(xué)家和業(yè)余攝影家。1908年至1932年間，甘博四次訪華，三次旅居中國，調(diào)查中國的城鄉(xiāng)社會(huì)生活，留下了一個(gè)由5000余幅黑白照片、彩色幻燈片，以及30盤16mm電影膠片組成的中國社會(huì)影像檔案，為中國現(xiàn)代的重要?dú)v史時(shí)期保存了豐富的視覺文獻(xiàn)。
展覽現(xiàn)場，甘博的作品陳列 “以比托為代表的這批西方攝影師，他們對于東亞地區(qū)的觀看，既體現(xiàn)了他們對于東亞傳統(tǒng)、歷史和現(xiàn)實(shí)的人文興趣，也體現(xiàn)了以實(shí)力為后盾的帝國主義視覺欲望的某種擴(kuò)張性，”顧錚向澎湃新聞?dòng)浾呓榻B，“作為視覺資料，這些作品呈現(xiàn)并保存了19世紀(jì)下半葉到20世紀(jì)早期的東亞地區(qū)形態(tài)各異的社會(huì)生活、風(fēng)俗和文化景觀，但我們在感受他們對于東亞這個(gè)東方異域的某種迷戀和想象的同時(shí)，也必須清醒地意識到他們對東亞視覺書寫過程中所暴露出來的局限?！?/div>
展覽現(xiàn)場，西方攝影師鏡頭下的日本
展覽現(xiàn)場，西方攝影師鏡頭下的日本 與上一個(gè)展覽單元相對的，“交錯(cuò)的視線：東亞內(nèi)部的自審與互視”這一單元呈現(xiàn)了發(fā)生在東亞區(qū)域內(nèi)各國攝影者相互間的觀看和各國各自的本土攝影實(shí)踐。相較于西方的攝影觀看，這些“交錯(cuò)的視線”給出了有關(guān)早期東亞攝影實(shí)踐的較為豐富呈現(xiàn)，平衡了此前來自西方攝影觀看的單向性的不平衡狀態(tài)。 顧錚希望通過這個(gè)部分，引發(fā)一個(gè)思考：互為他者的東亞各國，在什么樣的具體歷史條件下，有可能通過攝影觀看以達(dá)到相互了解的目的？ 自審部分，在中國方面，有現(xiàn)代畫家丁悚的上海美專教學(xué)景象和他保存的上海五四運(yùn)動(dòng)新聞?wù)掌?，以及中國攝影家拍攝的京張鐵路工程攝影和拍攝者不明的上海海寧洋行蛋品加工廠照片。
展覽現(xiàn)場，《京張路工攝影》 展廳現(xiàn)場的一組《京張路工攝影》信息十分豐富。《京張路工攝影》主要記錄的是中國自主設(shè)計(jì)和修建的第一條鐵路﹣﹣京張鐵路沿線各站點(diǎn)、主要路段實(shí)景以及通車典禮情況。為清末民初著名攝影師譚景棠于1905-1909年間拍攝，上海同生照相館制作。它對于中國鐵路發(fā)展史以及中國現(xiàn)代化實(shí)踐的研究，有重要的參考價(jià)值。
展覽現(xiàn)場 這些照片，既展示了中國人在工業(yè)現(xiàn)代化“硬件”建設(shè)方面的努力、艱辛和決心，也保存了致力于文化建設(shè)的“軟件”方面的具體實(shí)踐的證據(jù)。這同時(shí)證明了中國人自主觀看與記錄自己的現(xiàn)代化進(jìn)程通過攝影體現(xiàn)出來的努力。同時(shí)，也可以從有關(guān)五四運(yùn)動(dòng)的不同地點(diǎn)（上海和北京）的攝影圖像的對比呈現(xiàn)，感知愛國主義和民族主義情緒的高漲。
左：黎芳《廣州大員坐像》，蛋白印相，圖片來源于廣東美術(shù)館 右：黎芳《香港，背著孩子的中國女人》，1880年代，蛋白印相，原作藏于謝子龍影像藝術(shù)館 在社會(huì)生活圖景方面，黎芳不可忽略。黎芳是中國早期攝影史上重要的商業(yè)攝影師，據(jù)英國學(xué)者泰瑞·貝內(nèi)特考證，黎芳約于1870年創(chuàng)辦華芳照相館，這是中國近代經(jīng)營成功且延續(xù)時(shí)間較長的照相館之一。華芳照相館除了拍攝人物肖像，也擅長風(fēng)光攝影，在西方人中享有很高的聲譽(yù)。華芳照相館曾將所拍攝的福州、香港、廣州、汕頭、廈門、天津等沿海城市的風(fēng)景照制作成相冊出售，頗受歡迎。照相館所拍攝的影像品質(zhì)極佳的風(fēng)景和人物大尺寸照片，記錄了19世紀(jì)中后期中國的社會(huì)圖景，是尤為珍貴的視覺文獻(xiàn)。
川村《傳統(tǒng)婚禮》，1900年代早期，原作藏于韓美博物館 而在朝鮮半島，由韓美博物館提供的展品，也向觀眾展示了韓國早期攝影的面目。 互視部分，包括了日本人類學(xué)家鳥居龍藏的有關(guān)中國和朝鮮的攝影及日本佛教學(xué)者青木文教的中國西藏?cái)z影等。“這些由東亞各國攝影家拍攝的照片，雖然局限各異，但確實(shí)在一定程度上展現(xiàn)了發(fā)生在東亞的，包括了人類學(xué)攝影、紀(jì)實(shí)攝影、商業(yè)攝影和新聞攝影在內(nèi)的形態(tài)豐富的攝影實(shí)踐發(fā)展，為我們了解當(dāng)時(shí)東亞整體狀況提供了一定的視覺參考的依憑?！鳖欏P說。
《美國宿舍臺(tái)階上的宋美齡》，1916，原作藏于衛(wèi)斯理學(xué)院檔案庫 展覽最后的特別版塊則延伸出去更多面向，比如“出洋留影”，因?yàn)楦鞣N原因跨出國門在海外留影的中國人肖像照片構(gòu)成，包括了官員、革命家、留學(xué)生和勞工等各階層人士的影像，試圖從這個(gè)超越了地理意義的“東亞”的中國人肖像集合體里發(fā)現(xiàn)、了解中國人的心性的線索?！翱诎冻鞘小闭故玖艘?yàn)椴黄降葪l約而成為中外交流前沿地帶的通商口岸城市的城市舊影。
展覽部分展出文獻(xiàn) 展覽將持續(xù)至2024年9月1日。澎湃新聞獲悉，展覽期間，謝子龍影像藝術(shù)館還將聚焦“歷史影像與東亞” “早期東亞攝影史” “攝影與社會(huì)學(xué)” “影像收藏與研究”等多個(gè)關(guān)鍵議題進(jìn)行主題拓展，邀請來自藝術(shù)、學(xué)術(shù)界和其他學(xué)科的重要嘉賓，開展包括公共論壇、專題講座、工作坊和影像藝術(shù)交流，以及館藏書單推薦、文獻(xiàn)寫作等形式的公共項(xiàng)目活動(dòng)。 |
2026年巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)
緬甸2010
除夕前的北山村
希臘攝影家福蒂斯畫冊-中國
2025第八屆珠海國際攝影展黑白自由組獲獎(jiǎng)作
2025第八屆珠海國際攝影展彩色自由組獲獎(jiǎng)作
手機(jī)APP
手機(jī)版
官方微信
44049002000246|網(wǎng)站地圖
