日本著名攝影家深瀨昌久的回顧展“深瀨昌久1961-1991回顧展”日前正在東京都寫(xiě)真美術(shù)館展出，114幅作品詳實(shí)追溯了深瀨昌久在1960年代至1990年代的攝影實(shí)踐軌跡，其中包括《游戲》、《洋子》、《鴉》、《家族》等東京都寫(xiě)真美術(shù)館的館藏作品，日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部在1980年代收藏的《無(wú)題》、《洋子》、《鴉》、以及其他個(gè)人收藏的《Bukubuku》（意為“吐泡泡”）、《佐助》等作品。

深瀨昌久（1934-2012）是日本戰(zhàn)后攝影界的重要人物之一。他成長(zhǎng)于北海道世代經(jīng)營(yíng)照相館的家庭，進(jìn)入日本大學(xué)攝影系后展開(kāi)創(chuàng)作，后與細(xì)江英公、森山大道等共同設(shè)立WORKSHOP攝影學(xué)校。以作品《鴉》為代表，深瀨昌久對(duì)攝影實(shí)踐的探索影響深遠(yuǎn)。

東京都寫(xiě)真美術(shù)館“深瀨昌久 1961-1991 回顧展”展覽現(xiàn)場(chǎng) 趙博宇 圖

“深瀨昌久 1961-1991 回顧展”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2022年。

©Tokyo Photographic Art Museum

“深瀨昌久以其對(duì)個(gè)人生活的深入觀察和探究，在1960年代的日本攝影史上占據(jù)了獨(dú)特地位。這是一種尋求攝影本源的行為，這種主題在后來(lái)被稱為‘私攝影’，并成為攝影師開(kāi)展創(chuàng)作實(shí)踐的主要表現(xiàn)形式之一?！北敬握褂[的館方東京都寫(xiě)真美術(shù)館對(duì)深瀨昌久如此評(píng)價(jià)道。

作為深瀨昌久在日本國(guó)內(nèi)的首次大型回顧展，本次展覽的規(guī)模體量龐大，即便是工作日也引來(lái)不少觀眾前來(lái)觀展。由于展覽現(xiàn)場(chǎng)禁止攝影，人群中許多人都帶著紙筆，在出展作品前止步逗留、仔細(xì)記錄。展覽通過(guò)對(duì)深瀨昌久創(chuàng)作歷程的完整回顧，展示了其個(gè)人的生活方式和人生態(tài)度。一位70多歲的觀眾則袒露，“從展出的作品中，能深刻感受到深瀨昌久創(chuàng)作時(shí)的心境。”在創(chuàng)作生涯中，深瀨將鏡頭對(duì)準(zhǔn)妻子、家人和其他熟悉的身邊事物，在毫無(wú)保留地揭露私人生活的同時(shí)，正面揭示了潛伏在自我內(nèi)心深處的瘋狂一面。這種瘋狂混合了對(duì)妻子洋子的愛(ài)意，以及一種富有幽默的輕松感，這使他的作品獨(dú)具特色。

“深瀨昌久 1961-1991 回顧展”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2022年

©Tokyo Photographic Art Museum

“深瀨昌久 1961-1991 回顧展”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2022年

©Tokyo Photographic Art Museum

“深瀨昌久 1961-1991 回顧展”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2022年

©Tokyo Photographic Art Museum

《游戲》深瀨昌久創(chuàng)作初期的作品，由十幾年間拍攝的照片組成，共分為六個(gè)章節(jié)：“冥”回顧了與深瀨同居八年的昔日戀人川上幸代，“屠”拍攝了被宰殺的家畜和女友鰐部洋子，“壽”則展示了與洋子的婚后生活，“戲”記錄了深瀨在新宿與那些從事地下文化的群體一同生活的時(shí)光，“母”和“譜”則拍攝了洋子和母親。該系列以“游戲”的名義，捕捉了生與死、相遇和離別交織而成的日常。1971年，本作由《每日相機(jī)》編輯山岸章二進(jìn)行編輯，成為深瀨昌久出版的第一本攝影集。

屠，芝浦，1963年。選自《游戲》

東京都寫(xiě)真美術(shù)館收藏 © Masahisa Fukase Archives

屠，芝浦，1963年。選自《游戲》

東京都寫(xiě)真美術(shù)館收藏 © Masahisa Fukase Archives

深瀨昌久的代表作《洋子》是以愛(ài)妻洋子為拍攝主題的系列照片。從相遇直至婚后，他拍攝洋子的時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十年。其中包括1960年代兩人在草加松原團(tuán)地生活的時(shí)光，70年代在北海道、金澤和伊豆旅行時(shí)拍攝的作品。1974年，《洋子》曾在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的攝影展“New Japanese Photography”中展出。然而隨著創(chuàng)作的深入，深瀨和洋子之間卻逐漸形成了一種悖論——仿佛他們?cè)谝黄鹬皇菫榱伺恼?。兩人后?lái)于1976年分開(kāi)。

無(wú)題（從窗邊），1973年。選自《洋子》

東京都寫(xiě)真美術(shù)館收藏 © Masahisa Fukase Archives

無(wú)題（從窗邊），1973年。選自《洋子》

東京都寫(xiě)真美術(shù)館收藏 © Masahisa Fukase Archives

1971年夏天，已經(jīng)三十多歲的深瀨懷念故鄉(xiāng)，帶著洋子一起回到了位于北海道中川郡美深町的故鄉(xiāng)，并在其父親助造經(jīng)營(yíng)的照相館拍攝了一張包括洋子在內(nèi)的家庭紀(jì)念照片，使用的是一臺(tái)放置在影棚中的舊相機(jī)，型號(hào)為T(mén)achihara Anthony A型。這便是《家庭》系列作品的開(kāi)端。之后，深瀨經(jīng)常回到故鄉(xiāng)進(jìn)行類(lèi)似的紀(jì)念照片拍攝，但這一系列在1975年中斷。1985年，目睹父親年邁的衰弱軀體，深瀨決定重新開(kāi)始拍攝該主題。他給出了這樣的理由：“顛倒在鏡頭反光中的家人遲早都會(huì)死去，而能夠?qū)⑺麄兊淖藨B(tài)截留的照相機(jī)，就是死的記錄裝置?！?987年1月，父親助造去世，葬禮當(dāng)天，穿上喪服的家人聚集在一起，在助造曾經(jīng)站立的位置放置他的遺像，并拍攝了一張照片。1989年，深瀨照相館停業(yè)，家人四散，這個(gè)持續(xù)了將近20年的作品也落下帷幕。

昌久和父親助造，1972年。選自《家族》

東京都寫(xiě)真美術(shù)館收藏 © Masahisa Fukase Archives

后左起，妻子洋子、弟弟了暉、父親助造、妹夫大光寺久，前左起，弟妹明子、妹妹的長(zhǎng)子學(xué)、母親みつゑ、弟弟的長(zhǎng)女今日子、妹妹可南子、弟弟的長(zhǎng)子卓也，1971年。選自《家族》

東京都寫(xiě)真美術(shù)館收藏 © Masahisa Fukase Archives

1976年春天，為了逃離與洋子破裂的婚姻生活，深瀨開(kāi)始了一場(chǎng)旅程。他前往北海道，那里還保留著他童年時(shí)的原始風(fēng)貌。從函館向北，到達(dá)故鄉(xiāng)美深町，然后訪問(wèn)了根室的納沙布岬、釧路、標(biāo)茶、美幌、網(wǎng)走和襟裳岬等地。在旅途中，他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了在當(dāng)?shù)貤⒌臑貘f?；氐綎|京后，他向曾為他編輯《游戲》的山岸展示了照片。由于烏鴉出現(xiàn)的頻率較高，在山岸的建議下將作品命名為“鴉”，并于同年以此作品舉辦了其15年來(lái)的首次個(gè)人攝影展?！而f》也成為了深瀨的代表作之一，于次年獲得了第二屆伊奈信男獎(jiǎng)。展覽結(jié)束后，本將烏鴉視為旅途中原始景觀一部分的深瀨，決定有意識(shí)地繼續(xù)在北海道和洋子的故鄉(xiāng)金澤拍攝烏鴉?！拔易约阂沧兂闪藶貘f”，數(shù)年后，他的心境發(fā)生了進(jìn)一步變化，并且開(kāi)始從烏鴉的視角看待風(fēng)景，這一變化強(qiáng)烈反映在了他的攝影實(shí)踐中。

襟裳岬，1976年。選自《鴉》

日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部收藏 © Masahisa Fukase Archives

金澤，1978年。選自《鴉》

日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部收藏 © Masahisa Fukase Archives

深瀨的一生中與許多貓共度時(shí)光，并以攝影的形式留存了下來(lái)。其中印象深刻的是Sasuke和Momoe。1977年初夏，與愛(ài)妻洋子分別半年后，深瀨在同為攝影師的朋友高梨豐的介紹下領(lǐng)養(yǎng)了一只小貓。看著它活潑跳躍的樣子，深瀨聯(lián)想到了傳說(shuō)中的忍者猿飛佐助，于是為貓取名Sasuke（佐助）。然而沒(méi)過(guò)多久佐助便走失了。其后，深瀨領(lǐng)養(yǎng)了一只與佐助長(zhǎng)得很像的小貓，為它取名為佐助二代，無(wú)論走到哪里都帶著它。一年后，隨著佐助二代的成年，它的動(dòng)作也逐漸變得緩慢，于是他又領(lǐng)養(yǎng)了一只新的小貓，取名為Momoe?；仡櫯c貓的拍攝時(shí)光，深瀨寫(xiě)下了這樣一句話：“我并非想拍攝出可愛(ài)的貓，而是透過(guò)貓眼中反射的我自己，拍攝出那種愛(ài)?！?/p>

無(wú)題，1977-1978年。選自《佐助》

個(gè)人收藏 © Masahisa Fukase Archives

1982年，步入中年的深瀨昌久重新訪問(wèn)了曾在東京居住過(guò)的14個(gè)地方，試圖通過(guò)這種方式探尋記憶的殘影。當(dāng)訪問(wèn)至曾經(jīng)與洋子居住過(guò)的松原團(tuán)地時(shí)，他產(chǎn)生了一種對(duì)恐怖之物的凝視感，一種犯罪者回到了犯罪現(xiàn)場(chǎng)的心理狀態(tài)。漫步在東京街頭，在地圖上用紅色標(biāo)注拍攝過(guò)的地點(diǎn)，深瀨右手持相機(jī)，在視線觸及到景象的瞬間按下快門(mén)。作品集中如此寫(xiě)道，“同樣的河道，同樣的街道，同樣的喧囂，它們以一種無(wú)垠的方式穿過(guò)我的眼睛”，本作被命名為《行走之眼》。

在后期的創(chuàng)作中，深瀨昌久逐漸失去了拍攝對(duì)象，而僅有的對(duì)象只剩他自己。1989年，深瀨在歐洲和印度的旅行時(shí)，開(kāi)始試圖將自己身體的一部分納入風(fēng)景拍攝的構(gòu)圖中，并將這些作品命名為《私景》。移居?xùn)|京之后，他仍然使用相同的技法，就該主題自1990年12月拍攝了一年的時(shí)間。1992年2月，《私景》在銀座尼康沙龍發(fā)表，其中展出了444張照片，在大部分照片中深瀨自己也被拍入其中，內(nèi)容在當(dāng)時(shí)顯得十分“異樣”。

無(wú)題，1983年。選自《行走之眼》

東京都寫(xiě)真美術(shù)館 © Masahisa Fukase Archives

倫敦，1989年。選自《私景》

東京都寫(xiě)真美術(shù)館收藏 © Masahisa Fukase Archives

91.11.10，1991年。選自《Bukubuku》

東京都寫(xiě)真美術(shù)館收藏 © Masahisa Fukase Archives

1991年年末，深瀨花了一個(gè)月的時(shí)間在家中的浴缸拍攝了自己的影像。當(dāng)從水下朝上拍攝時(shí)，由于光線的入射角度變大，水面會(huì)發(fā)生一種名為“全反射”的光學(xué)現(xiàn)象。當(dāng)全反射發(fā)生時(shí)，水面上形成一面水鏡，并反射出水下的圖像，形成深瀨兩張臉上下相連的影像。他似乎很喜歡膠片顯影后出現(xiàn)的無(wú)法想象的隨機(jī)影像效果。

在最后一天的拍攝手記中，深瀨寫(xiě)道：“9點(diǎn)45分，今晚讓‘bukubuku’（本作的名稱）完全結(jié)束。” “‘bukubuku’無(wú)疑將成為世界級(jí)的杰作?！薄跋乱粋€(gè)附身的對(duì)象是什么？”“我的一生，好像都被照片所附身著?！?992年，這些作品作為《私景’92》的一部分在銀座尼康沙龍展覽中展出發(fā)表。同年6月，深瀨在他常去的酒吧的樓梯上跌落，導(dǎo)致嚴(yán)重后遺癥。此后，他在養(yǎng)老院接受護(hù)理，再也沒(méi)能拿起相機(jī)。2012年6月9日因腦出血去世。

展覽信息

展覽時(shí)間：2023年3月3日——6月4日 10：00 - 18：00，周一休館（5月1日除外）

展覽地點(diǎn)：日本東京都目黑區(qū)三田1-13-3 東京都寫(xiě)真美術(shù)館2F