近日，上海攝影家管一明的系列作品《被抽象的城市印記》在巴黎大皇宮舉辦的 ARTCAPITAL 藝術(shù)展上應(yīng)邀展出。巴黎 ARTCAPITAL 藝術(shù)展于1884年在巴黎創(chuàng)辦，眾多國(guó)際知名藝術(shù)家均通過此展被世界認(rèn)知，每年都有來自全球四十多個(gè)國(guó)家的上千位藝術(shù)家匯聚在巴黎大皇宮，展示他們具有獨(dú)立個(gè)性的作品。
《工地單杠》。巨型吊車前，一位青年用一根鐵管做單杠，作品展示了當(dāng)代青年的蓬勃朝氣和充沛活力。（1986年4月攝于寶鋼工地）
《陽光珍貴》。梅雨季節(jié)，雨后陽光乍現(xiàn)，居民都撐起竹竿，掛滿“彩旗”。（一九八六年六月攝于淮海中路五四二弄）
《幕間休息》。俄羅斯現(xiàn)代芭蕾演出首日，女主演為了保持演出狀態(tài)，幕間休息時(shí)踮腳而坐。（1989年攝于福州路210號(hào)） 管一明的作品經(jīng)組委會(huì)評(píng)審而入展，他曾參加法國(guó)國(guó)家藝術(shù)家協(xié)會(huì)在盧浮宮舉辦的國(guó)際藝術(shù)年展（Salon SNBA 2014），獲得評(píng)審委員會(huì)攝影金獎(jiǎng)。他對(duì)焦一個(gè)個(gè)真實(shí)的瞬間，通過對(duì)景深與構(gòu)圖的精妙掌控表達(dá)了攝影師的主觀態(tài)度。這些瞬間無不體現(xiàn)著其敏銳的觸覺和獨(dú)特的視角，充滿紀(jì)實(shí)攝影的人文主義色彩。
《童子練功》。上海戲校從娃娃抓起，培養(yǎng)中華戲曲的傳承人。（一九九三年六月攝于上海戲曲學(xué)校）
《盲父育女》。盲父培養(yǎng)女兒學(xué)琴，一臺(tái)錄音機(jī)是家里最貴的財(cái)產(chǎn)。物質(zhì)艱難不怕，心有夢(mèng)想就好。（1992年攝于山海關(guān)路）
《股民懸讀》。股市下挫，一位群眾演員在工作間隙閱讀股市行情，憂心自己的資產(chǎn)。（1997年11月攝于車墩影視基地） “視覺藝術(shù)無國(guó)界，攝影作品不需要語言，只要掛在墻上就是在說話了，所以，中國(guó)攝影師要主動(dòng)走出去，大膽展示自己的作品，障礙不在路上，而在心里?！惫芤幻髡f。 在一段自述中，管一明這樣介紹他的作品： 我的攝影經(jīng)歷從上世紀(jì)70年代末開始。最初階段以紀(jì)實(shí)攝影為主，還航拍過寶鋼前期建設(shè)和長(zhǎng)江口疏浚。后來到《上海文化年鑒》做攝影記者和圖片編輯，集中做上海文化活動(dòng)和文化名人的采訪，拍攝了巴金、賀綠汀、周小燕等上海約80位老藝術(shù)家和文化工作者。很幸運(yùn)，這些老藝術(shù)家沒有一個(gè)拒絕我的，也沒有提任何條件和要求，我都順利到他們家中或醫(yī)院中去拍攝。他們淡泊名利，與人為善，對(duì)我充分信任和支持的態(tài)度使我非常感動(dòng)，對(duì)他們深入拍攝采訪的過程，就是從這些大家身上汲取養(yǎng)分的過程，令我享受其中，也影響到我后來的人生觀和價(jià)值觀，至今難忘。 上世紀(jì)八九十年代，上海如雨后春筍般涌現(xiàn)出許多新鮮事物，全民炒股、宣傳環(huán)保理念……我也把鏡頭對(duì)準(zhǔn)形形色色的社會(huì)現(xiàn)象，這次在法國(guó)展覽的作品就是在這一階段拍攝的。在這組照片中，基本表現(xiàn)出我在攝影方面的追求：最佳的瞬間只有一個(gè)，這就要求把握好按快門的時(shí)機(jī)；最佳角度只有一個(gè)，取景時(shí)要上下左右環(huán)顧，尋找最有說服力、最有信息量的角度；構(gòu)圖上，最大可能地突出主題，把畫面中不需要的內(nèi)容，通過變換角度、鏡頭取景來取舍，讓畫面不能有一點(diǎn)點(diǎn)多余元素，必要的元素一點(diǎn)也不能缺少，做到精煉、簡(jiǎn)潔。這樣在拍攝時(shí)，我就尋找各種角度，取景框或者很高或者很低，甚至很靠近拍攝對(duì)象，通過鏡頭的虛實(shí)、透視來展現(xiàn)。
《環(huán)保天使》。經(jīng)濟(jì)起飛時(shí)，環(huán)保往往滯后，一位美麗的天使勇敢承擔(dān)起呼吁環(huán)保的使命。（1995年攝于外灘）
《和諧相處》。和諧生活并不依賴物質(zhì)條件，有時(shí)候有限的物質(zhì)更能體現(xiàn)出和諧的情意。（1998年攝于人民廣場(chǎng)） 其中的一張照片（《和諧相處》）表現(xiàn)的是改革開放以后上海最大的住房問題。當(dāng)時(shí)大量的外來務(wù)工者進(jìn)入上海，他們集體住宿，沒有多少個(gè)人空間，周末家人來到上海，就到人民廣場(chǎng)。我把鏡頭對(duì)準(zhǔn)人民廣場(chǎng)上的他們，畫面中的兩人產(chǎn)生和諧穩(wěn)定的關(guān)系，我通過鏡頭大膽讓前景虛化，遠(yuǎn)處清晰的人物和前景虛化的兩人產(chǎn)生呼應(yīng)，構(gòu)成簡(jiǎn)潔的畫面。 對(duì)于攝影，我對(duì)自己有一個(gè)很重要的要求，就是敬畏對(duì)象，不管是明星還是外來務(wù)工者，我都會(huì)用敬畏之心按下快門，絕不會(huì)去擺布干擾他們的正常狀態(tài)。我認(rèn)為，攝影師沒有改變事實(shí)的權(quán)利，只能通過拍攝角度來體現(xiàn)個(gè)人的風(fēng)格。紀(jì)實(shí)攝影是一種神圣的行為，鏡頭的使命就是真實(shí)客觀地去記錄，它是理性的，需要頭腦去思考、去判斷。只有這樣，作品才能成為一個(gè)時(shí)代的印記，才能經(jīng)得住歷史的檢驗(yàn)。 |
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