“Less is more（少即是多）”——以極簡主義為主題的 Minimalist Photography Awards 2022（2022極簡主義攝影大賽）結(jié)果于最近公布，本屆大賽“年度攝影師”得主由德國攝影師 Daniel Dencescu憑借抽像類別的系列作品《Forms of murmurations》奪得，獲獎者除了獲得2000 美元現(xiàn)金獎勵之外，同時可以將作品以NFT形式銷售。   

    據(jù)悉，今年大賽邁入了第四屆，共收到來自43個國家和地區(qū)超過3400件參賽作品，大賽共設(shè)立12個類別獎項。

    一起來欣賞本屆大賽的精彩獲獎作品吧！

 2022極簡主義年度攝影師

抽象類一等獎

攝影：Daniel Dencescu|《Forms of Murmurations》

我想把歐椋鳥的低語描述為優(yōu)雅的舞蹈。這些鳥的行動肯定有一些令人著迷的東西——一個巨大的即興舞蹈，每只鳥都是比自己大得多的東西的一部分。巨大的有機形狀形成了一種固有的美，但在這里我們看到許多意想不到的巧合。在平坦無云的天空下拍攝我所有的呢喃系列，得到的圖像是未經(jīng)修飾的。疏而美，讓地方有很多詮釋。我的書法照片的黎明奶油色是基于超現(xiàn)實主義畫家René Magritte和大師Irving Penn的作品。我花了200多個小時在球場上追逐和拍攝歐椋鳥，所有的場景都是真實的。“咕咕”這個詞來源于這樣一個事實：成千上萬的翅膀同時扇動會發(fā)出類似咕咕的聲音。成群在數(shù)量上提供了安全——像游隼這樣的捕食者發(fā)現(xiàn)很難在數(shù)千只鳥群中瞄準一只鳥。椋鳥也會在晚上聚集在一起取暖，并交換信息，比如好的覓食區(qū)。我總是尋找它們的棲息地，這里是它們晚上棲息前進行旋轉(zhuǎn)特技的地方。咕咕噥噥中沒有領(lǐng)導者，鳥群是作為一個整體行動的。為了在不同的逃跑模式中保持團結(jié)，每只鳥都有跡可循，這個群體可以快速適應固定數(shù)量的鳥，變得密集或稀疏，分裂和改變形狀。椋鳥的低語大多發(fā)生在黃昏，當它們聚集在一起過夜的時候。通過這些系列作品，我想從一種優(yōu)雅的舞蹈的不同尋常的角度，揭示普通事物所隱藏的美。

街拍類一等獎

攝影：Tamas Wachsler|《After a long day》

匈牙利議會的來訪者在費力的步行之后，可以在游客中心的屋頂上休息一下。

建筑類一等獎

攝影：Daniel Fisher|《Cluster One》

這是一個通往公路橋的地下通道，由預制混凝土部分制成。我走在它下面工作，它的規(guī)模以及它對周圍的河流和自然保護區(qū)的殘酷感覺總是讓我驚訝。當它消失在遠處時，它在霧中(從不同的角度)看起來特別逼真。

航拍類一等獎

攝影： Daniel Franc|《A river in Southern Iceland》

這個非常非常長的黑色沙灘(你需要從最近的公路走幾公里才能到達那里)在這樣陰郁的日子里特別迷人。加上河流，在深秋的顏色中覆蓋一點草和苔蘚(9月的冰島)，你會看到一個真正的空靈光的風景，就像這個世界一樣。

概念類一等獎

攝影：Allen Koppe|《In Time》

我一直被簡單的圖像所吸引。我喜歡極簡主義攝影的簡單和平衡的和諧，元素的排列方式消除了我們?nèi)粘Ｊ澜绲脑胍艉碗s亂，讓獨特的主題、形狀和形式得以在安靜的隔離中展現(xiàn)。通過這一系列的作品，我試圖創(chuàng)造一個形象寓言，一個在現(xiàn)實和想象之間的意象神話。拼貼的運用以及攝影元素的重新組合和分層，有助于塑造敘事。這些圖片是對孤獨的沉思，描繪了一個超現(xiàn)實的未來世界，在那里雄偉的動物似乎迷失在人類主宰的遺跡中。這些作品的力量可以在它們對自然的神圣、自然世界的美麗以及人類對地球環(huán)境影響的脆弱性的表現(xiàn)中找到。

風景類一等獎

攝影：Tara Workman|《Simple Elegance》

像我們大多數(shù)人一樣，沙丘是由環(huán)境塑造的，但萬物都有不同的一面和情緒。在這個系列中，我選擇突出沙丘優(yōu)美的曲線和柔和性感的一面。每個抽象的圖像都有自己獨特的故事要講，通過它們微妙的線條和曲線，它們散發(fā)出簡單和優(yōu)雅。

藝術(shù)類一等獎

攝影：Natalie Christensen|《Last Night I Dreamt I Knew How to Swim》

我記得的第一個池子是我小時候掉進去的那個，它在我年輕的父母住的公寓大樓里。我記得自己掉入水中，睜開眼睛，看到水的顏色和陽光的反射在我的視野中閃爍。我媽媽把我拉了出來。那時我大約四歲。最終，我成為了一名優(yōu)秀的游泳運動員，童年和青春期的夏天都在任何我能找到的游泳池里度過。我八歲的時候父母就離婚了，我每隔一個周末就和爸爸在一起。當時他住在公寓里，那里有游泳池，父親會讓我和弟弟玩上幾個小時。冬天的時候，他會帶我們?nèi)ビ惺覂?nèi)游泳池的酒店，這些停留幫助我們避免了失落感。我父親的生意很容易發(fā)生突然的變化。日子好的時候，他住在豪華的房子里，最好的房子是有游泳池的。但是，當時運不濟時，我們10年換了11次房子，水池經(jīng)常是干涸的。我開始明白，水池的存在能讓人從事物的無常中分心。在這背后，有一種即將失去一切的感覺。穩(wěn)定很快就會變得不穩(wěn)定，突然間我們就懵了。然而，泳池總是很誘人，海水的平靜給人一種安慰，盡管這種平靜是靠不住的。現(xiàn)在，我把水池看成是我過去的窗口，也是我現(xiàn)在的洞見。在它們的表面之外，我發(fā)現(xiàn)的深度似乎是無限的。