▲周藝云參選作品-《流離的燈火》

　　周藝云，來(lái)自西安理工大學(xué)。直到拿起相機(jī)的一刻，她認(rèn)為她需要使用相機(jī)來(lái)尋找出一種符合自己情感寄托的影像。它給予的不僅僅是一張張影像，而是通過(guò)影像找到了如何去調(diào)節(jié)自己和釋放自己心靈上的不適與傷痛。她很喜歡依靠影像表達(dá)自己的觀念與心情。

　　評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

　　周藝云為城中村未拆遷的建筑點(diǎn)燃燈火，那看似凋敝和荒蕪之處，由此顯現(xiàn)了多種可能的生命力，借助這種希望之光，意愿返回彼處世界。

　　——?jiǎng)㈥?yáng)

▲王澤瑛參選作品-《0》

　　王澤瑛，來(lái)自湖北美術(shù)學(xué)院。攝影在他看來(lái)是一種尋找答案的過(guò)程，通過(guò)一個(gè)又一個(gè)攝影師所截取的片段，將他們聯(lián)合在一起，他們可以是答案但同樣也可能是出現(xiàn)新的問(wèn)題，這種拍攝和結(jié)果的不確定性也正是攝影的魅力所在，他所理解的攝影是身體力行，是修行是個(gè)體與世界交流產(chǎn)生的體悟。

　　評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

　　王澤瑛同學(xué)的《0》，是他對(duì)自己熟悉而又陌生的家鄉(xiāng)城市，用影像進(jìn)行觀察和記錄的結(jié)果，甚或是過(guò)程。中國(guó)傳統(tǒng)文化講究天圓地方，圓是我們哲學(xué)思考的一個(gè)框架和符號(hào)，也成為他影像的視覺(jué)符號(hào)，它既是形式，也是內(nèi)容;這個(gè)圓形的視覺(jué)框架內(nèi)，勾連著我們的過(guò)去和未來(lái)，激發(fā)人的思考和追憶。

　　——楊越巒

▲楊寒參選作品-《精靈世界》

▲楊寒參選作品-《蘭心》

　　楊寒，來(lái)自倫敦藝術(shù)大學(xué)倫敦時(shí)裝學(xué)院。她認(rèn)為，無(wú)論人文紀(jì)實(shí)，或時(shí)尚創(chuàng)意，或觀念攝影, 它所傳達(dá)的都是一種信息，一種媒介，是一種建立自我內(nèi)在意識(shí)與世界外在聯(lián)系的一種手段和橋梁。她不排斥任何形式的攝影創(chuàng)作，但在創(chuàng)作之前，一定會(huì)先構(gòu)思好做這個(gè)創(chuàng)作的原因，動(dòng)機(jī)和目的。

　　評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

　　楊寒，作為高校組的投稿者，可以從她的投稿作品中看到她對(duì)于時(shí)尚及商業(yè)類型攝影的嫻熟技術(shù)和美學(xué)把控能力。以及她對(duì)于女性類題材的敏感與深入探索，幾組投稿作品風(fēng)格不同，但又協(xié)調(diào)統(tǒng)一，從她的攝影計(jì)劃書(shū)中描述可以感受到在如今科技及網(wǎng)絡(luò)迅猛發(fā)展的背景下，她作為一名女性藝術(shù)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)所表現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特探尋欲望及豐富想象力。她未來(lái)的創(chuàng)作非常值得期待，未來(lái)這組作品將會(huì)是一次對(duì)女性主題的難得嘗試。

　　——?jiǎng)㈠P

▲鄒文靜參選作品-《華樂(lè)園》

　　鄒文靜，來(lái)自四川美術(shù)學(xué)院。她從不相信圖像，但堅(jiān)信用虛構(gòu)之像來(lái)表達(dá)真實(shí)之感是合情合理的，并且嘗試不斷充實(shí)和探索她所描繪的虛幻來(lái)構(gòu)造一個(gè)承載個(gè)人審美和意識(shí)的時(shí)空。

　　評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

　　鄒文靜的作品運(yùn)用商業(yè)攝影的拍攝方法，在消費(fèi)主義、流行文化的框架下，導(dǎo)出一幕幕充斥著腐敗、疏離、冷漠、荒誕、破碎并透露著死亡氣息的劇目，而包裹這些詞匯的卻是華美、精致、和諧的畫(huà)面元素。她將自己對(duì)于“商業(yè)攝影”和“藝術(shù)攝影”界限的迷茫帶入創(chuàng)作，結(jié)果卻使我們清楚的看到了二者在《華樂(lè)園》中，相互支撐、相互融合又相互瓦解的關(guān)系。

　　——張輝

▲王鈺瑩參選作品-《光合作用》

　　王鈺瑩，來(lái)自魯迅美術(shù)學(xué)院。她認(rèn)為攝影幫她記錄生命中很多美好的回憶，帶她看到了我父母年輕時(shí)候的樣子，讓她學(xué)會(huì)了分享，學(xué)會(huì)更細(xì)微的觀察，哪怕是微光的閃爍，天空中的灰塵，地面上的落葉，攝影使她對(duì)生活更加敏感。

　　評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

　　王鈺瑩的作品《光合作用》將影像的時(shí)間感與流動(dòng)感凝練為張張切片。她使用明麗的色彩、戲劇化的設(shè)置來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)充滿著不確定性和無(wú)限可能性的，刺目的青春組曲。通過(guò)作品，可看出作者對(duì)攝影這一媒介很好的認(rèn)知力和駕馭能力，能夠利用攝影自如表達(dá)，與觀者、與世界進(jìn)行有效地溝通。

　　——?jiǎng)㈥?yáng)

　　2019年度 “索尼青年攝影師發(fā)展計(jì)劃” 社會(huì)組入選者(排名不分先后)：

▲鄭澤婍參選作品-《安瀾橋》

　　鄭澤婍，來(lái)自浙江湖州。她的攝影理念是以攝影為主要表達(dá)手法，從個(gè)人感情出發(fā)，表達(dá)對(duì)人文社會(huì)的思考。

　　評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

　　《安瀾橋》借一座古橋?yàn)楸尘熬€索梳理家族的變遷來(lái)表達(dá)對(duì)人文社會(huì)的思考。隨著時(shí)間流逝，面對(duì)證據(jù)的消失與模糊，先解構(gòu)一個(gè)事物然后再通過(guò)其周邊相關(guān)事物進(jìn)行重組，介入問(wèn)題角度方法不錯(cuò)。因?yàn)轫?xiàng)目呈現(xiàn)出的片子有限，對(duì)敘事組織與把握及超媒體的表現(xiàn)手法都值得期待。

　　——王帥

▲白杉參選作品-《臨河而居》

▲白杉參選作品-《獨(dú)白》

　　白杉，職業(yè)攝影師。他認(rèn)為照片得有情感的注入，沒(méi)有感情的照片如腐爛的風(fēng)景尸體索然無(wú)味。他是一個(gè)什么樣的人，就去真實(shí)表達(dá)就好了，自然而然。影像是他成長(zhǎng)的證據(jù)，不會(huì)說(shuō)謊。

　　評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

　　白杉的“生長(zhǎng)史”，尋找的是已經(jīng)發(fā)生的，正在發(fā)生的事。帶著濃厚的情感，明顯的個(gè)人痕跡，在實(shí)踐過(guò)程中，局內(nèi)，局外界限變得越來(lái)越模糊。但三組相關(guān)聯(lián)的作品在敘事和表現(xiàn)方式上各不相同，建議養(yǎng)成編輯意識(shí)，對(duì)所涉問(wèn)題做縱深度研究。

　　——王帥

▲程雪力參選作品-《我的戰(zhàn)友》

▲程雪力參選作品-《隱秘的自然》

　　程雪力，來(lái)自四川。他認(rèn)為攝影像射擊，需要有意識(shí)瞄準(zhǔn)，無(wú)意識(shí)擊發(fā)!在扣動(dòng)扳機(jī)(按下快門(mén))時(shí)，槍托后坐力先讓自己疼，子彈才會(huì)擊中目標(biāo)。照片是時(shí)間的線索，可以打開(kāi)記憶的“儲(chǔ)藏室”，提醒自己痛在那里，這是我與記憶對(duì)話、和時(shí)間交談的方式。

　　評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

　　這是一組充滿痛感和柔情的作品，拍攝的是森林消防戰(zhàn)士，這個(gè)鮮有鏡頭關(guān)注的群體，而且作者本人就是一名消防戰(zhàn)士。作品在祭奠逝去戰(zhàn)友的場(chǎng)景與相關(guān)自然景觀的切換中，展開(kāi)對(duì)人與自然關(guān)系的思考，寄托對(duì)戰(zhàn)友的思念，情深意切，意味深長(zhǎng)。作者以較強(qiáng)的影像控制力，在作品中注入真摯情感和生命體驗(yàn)的同時(shí)，保持了敘事與抒情難能可貴的平衡。

　　——李波

▲刁一芳參選作品-《皮囊》丑是刻在身體里的原罪

▲刁一芳參選作品-《虛假情緒》欲望的壓制

　　刁一芳，來(lái)自沈陽(yáng)。她認(rèn)為照片像是一把可以打開(kāi)回憶盒子的鑰匙，它可以喚醒那些塵封已久的漸漸淡忘的記憶。它可以帶你去看你曾經(jīng)走過(guò)的路，遇見(jiàn)的人，轉(zhuǎn)過(guò)的街角，做過(guò)的蠢事。只是你再也無(wú)法通過(guò)這些相片和過(guò)去的自己、過(guò)去的生活打招呼了?；蚝没驂牡臅r(shí)光，都一去不復(fù)返了。

　　評(píng)委點(diǎn)評(píng)：

　　刁一芳的作品像戲劇，無(wú)論是《皮囊》還是《虛假情緒》，獨(dú)立的影像，和影像之間的關(guān)系，都充滿了隱喻。采取拼貼并置的語(yǔ)言方式，色彩之間的協(xié)同和沖突，以及道具和光線的選擇，都讓人感到不安，預(yù)示著危險(xiǎn)。

　　——嚴(yán)志剛