內(nèi)容簡介 《光的語言：攝影師、畫家和設(shè)計師都必須了解的攝影用光》由布萊恩和簡妮特夫婦數(shù)十年從攝影實踐與教學研討的專業(yè)經(jīng)驗匯集而成，是一本最全面的攝影用光指南。 光是一切攝影的基礎(chǔ)，掌握了光線的運用，才能獲得攝影的成功。斯托夫夫婦以對話的模式，使讀者進入他們的專業(yè)攝影世界。從前期規(guī)劃、拍攝到工作室的后期處理都讓你身感自己是他們團隊中的一員。書中配以全彩圖片及照明圖解，使讀者更快速、容易地理解技術(shù)?！豆獾恼Z言：攝影師、畫家和設(shè)計師都必須了解的攝影用光》將不僅教會你如何駕馭自然光線，也指導你如何設(shè)置自然的人工照明。無論你是一個專業(yè)攝影師，還是你的專業(yè)中會用到攝影，或者你只是想讓你的圖片看起來更專業(yè)，本書都將成為你的知識寶庫，幫助你創(chuàng)造出完美的數(shù)字影像。 作者簡介 布萊恩·斯托夫（Brian Stoppee），畢業(yè)于洛克海芬大學，主修美術(shù)，輔修通信。大學期間，在負責斯隆藝術(shù)中心（the Sloan Fine Arts Center）的攝影、廣告、公關(guān)、策展工作的同時，對燈光及舞臺設(shè)計進行了系統(tǒng)學習。 簡妮特·斯托夫（Janet Stoppee），畢業(yè)于德拉華大學視覺傳達專業(yè)，修習廣告、攝影和設(shè)計。 布萊恩和簡妮特夫婦的工作室：M2媒體有限公司，總部位于西華盛頓特區(qū)。他們在里士滿、維吉尼亞州和紐約都擁有自己的工作室，現(xiàn)移居鄉(xiāng)間。 譯者簡介： 王真，女，畢業(yè)于北京電影學院，圖片攝影專業(yè)碩士。現(xiàn)為中國傳媒大學講師，國家職業(yè)技能鑒定考評員（攝影師），國家高級攝影師， 中國攝影家協(xié)會會員，中國攝影家協(xié)會教育委員會副秘書長，北京電影家協(xié)會會員。 郭人和，女，畢業(yè)于中國傳媒大學國際傳播系影視劇譯制專業(yè)。畢業(yè)后投身紀錄片事業(yè)，現(xiàn)就職于中央電視臺紀錄頻道。 內(nèi)頁插圖 
精彩書評 由充滿激情的攝影師執(zhí)筆，《光的語言》一書從照片基礎(chǔ)知識講起：選擇合適的鏡頭、顯示器的色彩校正、照明原理和不同場景下的照明控制，一步一步引領(lǐng)讀者通向影像圣殿。該書是指導影棚攝影和外景攝影的全方位指南，同類書中的上上之選。 ——邁克·米利，NOVATRON生產(chǎn)廠商 專業(yè)攝影的敲門磚，一本索引式的攝影用光大全。 通過本書你將：理解光的原理、了解光線如何影響照片、學會控制已有的光線、制造正確的新光線、提高后期處理技術(shù)、打印完美照片。 布萊恩和簡妮特夫婦的這本新書是一本徹頭徹尾的"必讀書"。書中配以插圖和詳解，簡明易懂的分析了其中涉及的原理、器材與技術(shù)問題。對任何階段的影像創(chuàng)作者來說，都是一本必備書。 ——湯姆·馬爾茨，WESTCOTT公司 目錄 第一章 光的顏色 1.1 色彩斑斕的陽光 1.2 色溫 1.3 一年四季的陽光 1.4 光照方向 1.5 你看見了什么 1.6 你的大腦如何補償 1.7 調(diào)色板 1.8 中灰 1.9 最小灰度：超級白 1.10 最大灰度：漆黑 1.11 入射角度和反射角度 1.12 什么看得見……什么看不見 1.13 反射光 1.14 無處不在的表面和紋理 1.15 足夠的高光點 1.16 豐富的陰影 1.17 制造高光，控制陰影 1.18 明度 1.19 色調(diào) 1.20 色相 1.21 對比度 1.22 鮮艷色、飽和色和喑啞色 1.23 高調(diào) 1.24 低調(diào) 1.25 天氣與光 1.26 畫室北面的光 第二章 數(shù)碼相機的曝光和光學原理 2.1 曝光中的三位一體 2.2 曝光時間、感光度和通光量 2.3 曝光時間因素 2.4 相機動作、抖動和圖像穩(wěn)定 2.5 讓身體成為三腳架 2.6 定格的動作與唯美的模糊 2.7 長時間曝光 2.8 取代膠片差異的是…… 2.9 這就是傳感器 2.10 感光度：ISO的替代品 2.11 運動中的ISO：選擇合適的快門速度 2.12 避免噪點；享受顆粒感 2.13 通光量 2.14 鏡頭上的數(shù)字 2.15 鏡頭會對光做些什么 2.16 鏡頭上字母的含義 2.17 EV：曝光值 2.18 自動曝光設(shè)置 2.19 相機的測光方式 2.20 曝光鎖定 2.21 曝光補償 2.22 包圍曝光 2.23 手動通過鏡頭測光（TTL測光） 2.24 景深的表現(xiàn) 2.25 超焦距=最小景深 2.26 視覺精煉 2.27 等效焦距 2.28 超廣角鏡頭和魚眼鏡頭 2.29 廣角鏡頭的透視 2.30 怎樣用光最合適？ 2.31 “抓拍”鏡頭 2.32 人像鏡頭 2.33 長焦壓縮 2.34 超長焦的眼睛 2.35 微距的優(yōu)勢 2.36 彎曲的光線，彎曲的物體 2.37 調(diào)整白平衡 2.38 白平衡的色彩氛圍 2.39 包圍調(diào)色 2.40 微倒值（mired） 2.41 視野的可視角度 2.42 光線和透視關(guān)系 2.43 亮度范圍的寬窄 2.44 光的衍射與圖片的清晰度 2.45 屏幕取景與你的眼睛 2.46 區(qū)域模式 2.47 對焦模式和強大的手動功能 第三章 測光與顏色 3.1 測光技巧 3.2 入射讀數(shù) 3.3 光源和光線距離 3.4 平方反比定律 3.5 灰板 3.6 測光表 3.7 點/反射測光 3.8 光圈/快門優(yōu)先時的測光和曝光值 3.9 多光源的光比 3.10 色溫表 第四章 光線、色彩及其運用 4.1 最終用途決定一切 4.2 色彩模式 4.3 色彩空間和工作區(qū) 4.4 色彩深度 4.5 文件格式及最終效果 4.6 理解圖片大小 4.7 上升和下降采樣（Upsampling and Downsampling） 第五章 前期準備中的注意事項 5.1 草圖和素材圖 5.2 考察外景地和機器的準備 5.3 為外景拍攝準備好存儲設(shè)備 5.4 數(shù)據(jù)儲存和備份補充 5.5 校準色彩 5.6 顯示所有的色彩 5.7 校準顯示器 5.8 控制印刷色彩 5.9 相機的外景拍攝 5.10 帶著設(shè)備去外景地 5.11 外景燈光 5.12 外出拍攝的責任 第六章 原始文件和掃描膠片 6.1 Bridge：元數(shù)據(jù) 6.2 原始文件的優(yōu)勢 6.4 直方圖 6.5 原始文件的直方圖 6.6 白平衡 6.7 色溫和tint 6.8 色調(diào) 6.9 修復(fù)、輔助光和暗部 6.10 清晰度 6.11 自然飽和度、飽和度 6.12 色調(diào)曲線 6.13 銳化和消除噪點 6.14 彩色轉(zhuǎn)黑白 6.15 色相、飽和度以及亮度 6.16 色調(diào)分離：高光與陰影 6.17 鏡頭修正和相機校準 第七章 環(huán)境光 7.1 清晨 7.2 中午=散射 7.3 針對不同性別的光源 7.4 落日前 7.5 夕陽和輪廓 7.6 蠟燭和火光 7.7 天黑之后：混在一起的色溫 第八章 人工調(diào)整 8.1 自然界中的光線調(diào)節(jié)器 8.2 反射光 8.3 柔光器 8.4 反射和散射工具 8.5 弱光和消光板 8.6 反光板架 8.7 反光布、“路霸”以及照明控制套件 8.8 帳篷 8.9 反光圓片和反光條 8.10 遮光板和束光筒 8.11 聚束柵和燈光點 8.12 反光傘和柔光傘能做什么 8.13 用多個反光傘制造柔光 8.14 新式傘 8.15 柔光箱技術(shù) 8.16 調(diào)速環(huán) 8.17 柔光箱的入門級別-- Triolet 8.18 大柔光箱 8.19 小柔光箱更合適的時候 8.20 OctaPlus柔光箱 8.21 燈籠、薄餅、裙子？ 8.22 濾鏡入門 8.23 燈光設(shè)計師的小把戲 8.24 散射材料 8.25 反光材料 8.26 偏振片 8.27 顏色校正 8.28 藍屏和綠屏 第九章 創(chuàng)意支持與安全作業(yè) 9.1 支架要求 9.2 C型架與傾斜 9.3 箱子與冒口系統(tǒng) 9.4 機械臂與吊桿的應(yīng)用 9.5 配重與袋子 9.6 集管和吊桿 9.7 神奇手指 9.8 夾頭 9.9 Mafers夾具與Mathellinis夾具 9.10 靈活的支撐臂與夾頭關(guān)節(jié) 9.11 小型固定工具箱 9.12 鉗夾、“鴿子”和繩結(jié)等等 9.14 合適的三腳架 9.15 重量與選址 9.16 聰明地使用傾柱 9.17 快拆球形云臺 9.18 側(cè)向球形云臺的控制 第十章 日光型熒光燈 10.1 光照亮，功率低 10.2 奇形怪狀的燈泡 10.3 整體照明系統(tǒng) 10.4 簡易柔光箱 10.5 制造反射：快速入門 10.6 創(chuàng)造月光 第十一章 HMI 11.1 為什么選擇HMI？ 11.2 控制鎮(zhèn)流器 11.3 PAR 11.4 好萊塢風格 11.5 小角和廣角打光 11.6 詳述靜物攝影 11.7 探照燈和遮光板 11.8 探照燈附件和霧化效果 第十二章 無線電池閃光 12.1 相機做些什么 12.2 復(fù)雜的閃光 12.3 反射和快速補光 12.4 將閃光燈拿下來 12.5 無線閃光工作室 12.6 微型閃光工具組 12.7 揭示微觀世界 12.8 在靜物臺上 第十三章 數(shù)碼工作室的閃光燈 13.1 系統(tǒng) 13.2 瓦秒是什么？ 13.3 燈光輸出與數(shù)碼增效 13.4 同步線和無線工作 13.5 循環(huán)時間與輸出功率 13.6 管理閃光燈持續(xù)時間 13.7 反差比 13.8 石英模擬燈 13.9 靈活的裸管 13.10 反射器的選擇 13.11 從屬之眼 13.12 復(fù)制平面藝術(shù)品 13.13 Monolight的便捷性 13.14 單一光源 13.15 使用面板框架制造廣角光照 13.16 創(chuàng)造日光 13.17 迷人的照明 13.18 同時使用多把光傘 13.19 同時使用多個柔光箱 13.20 輔助自然光照 13.21 從屬的背景房間 13.22 拍攝地點的安全 13.23 混合的燈光效果 13.24 穿過廣闊的空間 13.25 用“曲奇”模擬窗戶效果 第十四章 重要的桌面工具 14.1 適用的手繪板 14.2 桌面工具 14.3 手繪板鍵和觸控列 14.4 改進使用體驗 14.5 對手繪板鍵進行編程 14.6 調(diào)節(jié)新帝 第十五章 Painter的色彩 15.1 了解傳統(tǒng)媒介 15.2 Painter的工作界面 15.3 粉筆與蠟筆 15.4 丙烯 15.5 油畫棒 15.6 水彩 15.7 自動繪制照片 第十六章 光線與展現(xiàn) 16.1 打印機的驅(qū)動和媒介 16.2 ICC匹配信息 16.3 控制墨水；演繹你的視覺 16.4 管理墨盒 16.5 黑白色域 16.6 啞光銅版紙和光面紙 16.7 絨面紙與油畫布 16.8 亮度和持久度 出版后記 第一章 光的顏色 1.1 色彩斑斕的陽光 1.2 色溫 1.3 一年四季的陽光 1.4 光照方向 1.5 你看見了什么 1.6 你的大腦如何補償 1.7 調(diào)色板 1.8 中灰 1.9 最小灰度：超級白 1.10 最大灰度：漆黑 1.11 入射角度和反射角度 1.12 什么看得見……什么看不見 1.13 反射光 1.14 無處不在的表面和紋理 1.15 足夠的高光點 1.16 豐富的陰影 1.17 制造高光，控制陰影 1.18 明度 1.19 色調(diào) 1.20 色相 1.21 對比度 1.22 鮮艷色、飽和色和喑啞色 1.23 高調(diào) 1.24 低調(diào) 1.25 天氣與光 1.26 畫室北面的光 第二章 數(shù)碼相機的曝光和光學原理 2.1 曝光中的三位一體 2.2 曝光時間、感光度和通光量 2.3 曝光時間因素 2.4 相機動作、抖動和圖像穩(wěn)定 2.5 讓身體成為三腳架 2.6 定格的動作與唯美的模糊 2.7 長時間曝光 2.8 取代膠片差異的是…… 2.9 這就是傳感器 2.10 感光度：ISO的替代品 2.11 運動中的ISO：選擇合適的快門速度 2.12 避免噪點；享受顆粒感 2.13 通光量 2.14 鏡頭上的數(shù)字 2.15 鏡頭會對光做些什么 2.16 鏡頭上字母的含義 2.17 EV：曝光值 2.18 自動曝光設(shè)置 2.19 相機的測光方式 2.20 曝光鎖定 2.21 曝光補償 2.22 包圍曝光 2.23 手動通過鏡頭測光（TTL測光） 2.24 景深的表現(xiàn) 2.25 超焦距=最小景深 2.26 視覺精煉 2.27 等效焦距 2.28 超廣角鏡頭和魚眼鏡頭 2.29 廣角鏡頭的透視 2.30 怎樣用光最合適？ 2.31 “抓拍”鏡頭 2.32 人像鏡頭 2.33 長焦壓縮 2.34 超長焦的眼睛 2.35 微距的優(yōu)勢 2.36 彎曲的光線，彎曲的物體 2.37 調(diào)整白平衡 2.38 白平衡的色彩氛圍 2.39 包圍調(diào)色 2.40 微倒值（mired） 2.41 視野的可視角度 2.42 光線和透視關(guān)系 2.43 亮度范圍的寬窄 2.44 光的衍射與圖片的清晰度 2.45 屏幕取景與你的眼睛 2.46 區(qū)域模式 2.47 對焦模式和強大的手動功能 第三章 測光與顏色 3.1 測光技巧 3.2 入射讀數(shù) 3.3 光源和光線距離 3.4 平方反比定律 3.5 灰板 3.6 測光表 3.7 點/反射測光 3.8 光圈/快門優(yōu)先時的測光和曝光值 3.9 多光源的光比 3.10 色溫表 第四章 光線、色彩及其運用 4.1 最終用途決定一切 4.2 色彩模式 4.3 色彩空間和工作區(qū) 4.4 色彩深度 4.5 文件格式及最終效果 4.6 理解圖片大小 4.7 上升和下降采樣（Upsampling and Downsampling） 第五章 前期準備中的注意事項 5.1 草圖和素材圖 5.2 考察外景地和機器的準備 5.3 為外景拍攝準備好存儲設(shè)備 5.4 數(shù)據(jù)儲存和備份補充 5.5 校準色彩 5.6 顯示所有的色彩 5.7 校準顯示器 5.8 控制印刷色彩 5.9 相機的外景拍攝 5.10 帶著設(shè)備去外景地 5.11 外景燈光 5.12 外出拍攝的責任 第六章 原始文件和掃描膠片 6.1 Bridge：元數(shù)據(jù) 6.2 原始文件的優(yōu)勢 6.4 直方圖 6.5 原始文件的直方圖 6.6 白平衡 6.7 色溫和tint 6.8 色調(diào) 6.9 修復(fù)、輔助光和暗部 6.10 清晰度 6.11 自然飽和度、飽和度 6.12 色調(diào)曲線 6.13 銳化和消除噪點 6.14 彩色轉(zhuǎn)黑白 6.15 色相、飽和度以及亮度 6.16 色調(diào)分離：高光與陰影 6.17 鏡頭修正和相機校準 第七章 環(huán)境光 7.1 清晨 7.2 中午=散射 7.3 針對不同性別的光源 7.4 落日前 7.5 夕陽和輪廓 7.6 蠟燭和火光 7.7 天黑之后：混在一起的色溫 第八章 人工調(diào)整 8.1 自然界中的光線調(diào)節(jié)器 8.2 反射光 8.3 柔光器 8.4 反射和散射工具 8.5 弱光和消光板 8.6 反光板架 8.7 反光布、“路霸”以及照明控制套件 8.8 帳篷 8.9 反光圓片和反光條 8.10 遮光板和束光筒 8.11 聚束柵和燈光點 8.12 反光傘和柔光傘能做什么 8.13 用多個反光傘制造柔光 8.14 新式傘 8.15 柔光箱技術(shù) 8.16 調(diào)速環(huán) 8.17 柔光箱的入門級別-- Triolet 8.18 大柔光箱 8.19 小柔光箱更合適的時候 8.20 OctaPlus柔光箱 8.21 燈籠、薄餅、裙子？ 8.22 濾鏡入門 8.23 燈光設(shè)計師的小把戲 8.24 散射材料 8.25 反光材料 8.26 偏振片 8.27 顏色校正 8.28 藍屏和綠屏 第九章 創(chuàng)意支持與安全作業(yè) 9.1 支架要求 9.2 C型架與傾斜 9.3 箱子與冒口系統(tǒng) 9.4 機械臂與吊桿的應(yīng)用 9.5 配重與袋子 9.6 集管和吊桿 9.7 神奇手指 9.8 夾頭 9.9 Mafers夾具與Mathellinis夾具 9.10 靈活的支撐臂與夾頭關(guān)節(jié) 9.11 小型固定工具箱 9.12 鉗夾、“鴿子”和繩結(jié)等等 9.14 合適的三腳架 9.15 重量與選址 9.16 聰明地使用傾柱 9.17 快拆球形云臺 9.18 側(cè)向球形云臺的控制 第十章 日光型熒光燈 10.1 光照亮，功率低 10.2 奇形怪狀的燈泡 10.3 整體照明系統(tǒng) 10.4 簡易柔光箱 10.5 制造反射：快速入門 10.6 創(chuàng)造月光 第十一章 HMI 11.1 為什么選擇HMI？ 11.2 控制鎮(zhèn)流器 11.3 PAR 11.4 好萊塢風格 11.5 小角和廣角打光 11.6 詳述靜物攝影 11.7 探照燈和遮光板 11.8 探照燈附件和霧化效果 第十二章 無線電池閃光 12.1 相機做些什么 12.2 復(fù)雜的閃光 12.3 反射和快速補光 12.4 將閃光燈拿下來 12.5 無線閃光工作室 12.6 微型閃光工具組 12.7 揭示微觀世界 12.8 在靜物臺上 第十三章 數(shù)碼工作室的閃光燈 13.1 系統(tǒng) 13.2 瓦秒是什么？ 13.3 燈光輸出與數(shù)碼增效 13.4 同步線和無線工作 13.5 循環(huán)時間與輸出功率 13.6 管理閃光燈持續(xù)時間 13.7 反差比 13.8 石英模擬燈 13.9 靈活的裸管 13.10 反射器的選擇 13.11 從屬之眼 13.12 復(fù)制平面藝術(shù)品 13.13 Monolight的便捷性 13.14 單一光源 13.15 使用面板框架制造廣角光照 13.16 創(chuàng)造日光 13.17 迷人的照明 13.18 同時使用多把光傘 13.19 同時使用多個柔光箱 13.20 輔助自然光照 13.21 從屬的背景房間 13.22 拍攝地點的安全 13.23 混合的燈光效果 13.24 穿過廣闊的空間 13.25 用“曲奇”模擬窗戶效果 第十四章 重要的桌面工具 14.1 適用的手繪板 14.2 桌面工具 14.3 手繪板鍵和觸控列 14.4 改進使用體驗 14.5 對手繪板鍵進行編程 14.6 調(diào)節(jié)新帝 第十五章 Painter的色彩 15.1 了解傳統(tǒng)媒介 15.2 Painter的工作界面 15.3 粉筆與蠟筆 15.4 丙烯 15.5 油畫棒 15.6 水彩 15.7 自動繪制照片 第十六章 光線與展現(xiàn) 16.1 打印機的驅(qū)動和媒介 16.2 ICC匹配信息 16.3 控制墨水；演繹你的視覺 16.4 管理墨盒 16.5 黑白色域 16.6 啞光銅版紙和光面紙 16.7 絨面紙與油畫布 16.8 亮度和持久度 出版后記 精彩書摘 第一章 光的顏色 在我們已知的所有能量里，光的形象最為直接。它能揭露真實。 光的大部分能量一旦碰到物體表面就會發(fā)生反射，改變方向。 光對我們而言不可或缺，就像生命離不開水一樣，我們同樣離不開光。 通過攝影，我們捕捉到這種積極而重要的能量，凝固它的輝煌。這是為我們自己，也是為了與他人分享。 光由各種顏色組成。 作為攝影師，我們是光的使者。我們拍下的圖片會通過眼睛進入觀者的體內(nèi)到達腦海，引起他們的反響。 來吧，熱愛光、熱愛光活力、熱愛光生活的樂趣和色彩，在你余下的生命里積極地與它們溝通。分享在視覺世界的每一次探索成果，并為之喝彩。 1.1 色彩斑斕的陽光 晴朗的正午，陽光中各種波長的光分布比較均衡。 光和空氣分子 光線每天在空氣分子中傳播?？諝夥肿訒挂徊糠止饩€發(fā)生散射。散射時，光的顏 色也會發(fā)生變化。 在每天的晨昏時分，光線成一定角度照射著大地，因此到達地面需要更遠的距離。 比起中午，早上的陽光要在空氣中多行進幾百英里。 黎明和黃昏時光的波長 黎明時缺少藍色，因為這種波長的光被空氣分子過濾掉了。 與此相反的是日落之后的日光顏色。傍晚時的光線呈現(xiàn)藍色。 如果天氣條件適合，黎明和黃昏時自然中的萬物都會被一種橙色或粉色的色調(diào)籠罩。 攝影師們稱這一時段為“黃金時段”。對攝影師來說，這個絕佳時機轉(zhuǎn)瞬即逝，因此需 要好好統(tǒng)籌規(guī)劃。（關(guān)于如何制訂合理的計劃，詳見第五章“前期準備中的注意事項”） 每天，隨著太陽橫穿天空，光的顏色也會發(fā)生改變。07：30 拍下的景物與12：30 拍 下的景物，在顏色基調(diào)上會有所區(qū)別。 與時間溝通 作為攝影師，我們要學會用顏色來表達情感，而顏色則與一天中的時間有關(guān)。我們 不必明確地告訴觀眾“這張照片其實拍攝于下午”，只需巧妙地利用不同時間的光線， 就可以讓作品中的事情看上去好像發(fā)生在“清晨”。 當然了，孩子們上校車這樣的場景，還是和早上的光線最搭調(diào)。 設(shè)定計劃去捕捉顏色 要設(shè)定計劃捕捉一天當中的各種顏色，就意味著攝影組成員要披星而出，戴月而歸。 有時候，對于助理、造型師和模特來說，執(zhí)行這樣的行程計劃會遇到困難，必須有嚴格的組織紀律才行。我們要保證整個團隊都意識到：每一張作品都在記錄一個空前絕后的瞬間。我們要時刻調(diào)動氣氛，但跟上進度也很重要。 從開拍到收工，在這10 小時的工作中，要始終最大限度地激發(fā)每個人的能力。只要確保所有人的精神高度集中，每個人都能從中得到愉悅。 光照不足所帶來的挑戰(zhàn) 黎明和黃昏的照明效果充滿戲劇性，因而受到攝影師的偏愛。然而光線不足卻會影響曝光效果。（詳見第二章“數(shù)碼相機的曝光和光學原理”）快門速度和光圈總有極限。當我們?yōu)榱俗非蟾叻直媛屎偷驮朦c而把感光度設(shè)在100 時，這一點尤其明顯。 光源離被攝物體越遠，光線強度越弱。 有時，我們只能接受自然界中的客觀條件。我們的宗旨是充分享受你所擁有的一切。 1.2 色溫 冬天冷，夏天熱。如果溫度計顯示20 ℉（約為-6℃），我們最好把自己包成粽子。如果護士說我們的體溫是100 ℉（約37.7℃），那就是發(fā)燒了。對于這些和溫度有關(guān)的事情，我們已經(jīng)習以為常。 但是如果讓我們用溫度來衡量和表現(xiàn)顏色，就會感到有些困難。 有很多學科致力于研究光線， 而科學研究需要準確的測量工具和表達方法。 開爾文表 如果我們加熱某件物品到一定程度，它就會發(fā)光。黑色意味著完全不發(fā)光，在開爾文表上，它是零度。這意味著該物體處于-459.67 ℉（-273℃）的極度嚴寒環(huán)境中。 就像華氏度的縮寫是℉，攝氏度的縮寫是℃，衡量色溫的開爾文度縮寫是K。 從一根點燃的火柴里我們無法得到太多熱量，但毫無疑問，火柴在燃燒時也會發(fā)光。小火柴發(fā)出的光的色溫在開爾文表上是1700k左右，而一盞普通家用燈在3000k上下。 開爾文表另一端的顏色類似于陰霾的天空，看上去很冷。這時的色溫大概在10000k左右。 聽上去是不是有點兒怪？ 我們眼中溫暖的東西，色溫只有1700k；而看起來冷的東西，色溫卻有10000k？ 在腦海中建立起參照系（比如火柴和家用燈），你就會漸漸習慣的。 正午的陽光=5500k 晴天正午的陽光是一個重要的參照物。這時的色溫是5500k。在膠片時代，這種光被稱作“標準日光”，現(xiàn)在它仍是我們的參考標準。 五種基本色溫 對于攝影曝光來說，有五種需要熟悉的色溫： 白熾燈--3000k 日光燈--4200k 標準日光/閃光燈--5500k 多云--6000k 陰影--8000k 這些溫度是估計值，自然環(huán)境是多變的，光源設(shè)備的品牌、型號和使用壽命也會使數(shù)據(jù)發(fā)生誤差。 你需要牢牢記住整張可見光光譜，記住正中間的5500k，記住一端的“暖”和另一端的“冷”。隨著時間推移，開爾文表會成為你觀察和思考光線的標準。（詳見1.5和1.6小節(jié)，讓你的眼睛和頭腦在感受色彩時發(fā)揮重要作用。） 太陽表面的溫度大約在6000k。 把鐵加熱，它會變紅，色溫是3000k時，鐵便處于“白熾狀態(tài)”，而太陽的溫度是6000k。如果鐵落到太陽表面就會蒸發(fā)，釋放出氣體，呈現(xiàn)出藍色。這將會突破開爾文表，達到了20000k。 天空光 在戶外取景地，周圍的光線由兩部分組成：來自天空和太陽的光，天空反射回地面的光。它們組合出各種色溫的光線。在晴天，從藍色蒼穹射向地面的光線很強烈，但直射大地的陽光更加強烈。 天空光越強，照片中的藍色就越強。你可以在陰影細節(jié)中發(fā)現(xiàn)它的效果。 在日照稍弱或是有霧的時候，陽光和天空光合起來的色溫約在7000k至8000k的范圍內(nèi)。我們可以接受并享受這樣的光線條件，或者做出一些調(diào)整。 但如果陰天的光線超過10000k，調(diào)整起來就很困難了。 1.3 一年四季的陽光 因為地球是以橢圓形軌道圍繞太陽公轉(zhuǎn)，所以我們多了365個理由，每天都走出去拍照。 在熱帶，陽光受季節(jié)影響不大。然而在地球上其他地方，光線的角度會因季節(jié)而發(fā)生巨大的變化。冬天的景色寧靜而平和。在光線的把握上沒有什么難度，但使用自動曝光模式的攝影者會發(fā)現(xiàn)，圖片效果比預(yù)想的暗一些。 冬季 在較冷的月份，光照時間短，光線角度低。我們可以在雪地里拍到漂亮修長的影子。 12月21日的華盛頓，太陽07：23升起，16：50落下。每天的日照時間只有9小時27分。 有人認為冬天出外景拍照只能拍到一片荒蕪。但是光禿禿的樹干可以為你提供更好的視野，看到未見的景色。長長的影子也能制造出一些戲劇性的視覺效果。 雪景為我們提供了拍攝高對比度照片的機會。白色的環(huán)境在構(gòu)圖上拉近了前景和后景的距離，更能凸顯出被攝物體。光線由雪地反射到被攝物體上，提供了更均勻的照明效果。 春季 大約13周之后，每天的日照時間多了166分鐘，06：09日出，18：22日落。每天可以有12個小時外拍時間，自然光非常充足，可以盡情享受。 受到地球傾角的影響，春季北半球偏向太陽的方向。隨著春天的腳步臨近，影子也會發(fā)生改變。有了完美的照明與和煦的天氣，攝影師可以守望漸漸蘇醒的植物，盡情捕捉盛開的花朵。 夏季 在6月21日，太陽04：43升起，直到19：37才落下。每天有14小時54分日照充足的攝影時間，加上日出前和日落后的一些神奇的時刻，我們每天可以出15小時外景，拍到筋疲力盡。 在夏至那天，地球離太陽最近。一些人認為這個季節(jié)的光線適合拍出色彩豐富、飽和度高的圖片。這時候烈日高懸，影子很短。在這一天的赤道上，正午的太陽就掛在天空正上方。 有些人覺得夏天的日子很難熬，天氣又熱又悶，創(chuàng)作者和攝影組的成員無法一直保持高效率。 一年四季你都需要有效的防曬霜，并適當補充水分。夏天出外景有一點很重要：保證每個人都遠離曬傷、避免脫水。 要制訂萬全的拍攝計劃。 秋季 到秋分時，我們又回到了一天12小時日照的日子。太陽每天05:55升起，18:06落下。我們平時看到的樹葉是綠的，但是在秋季每天731分鐘的日照里，光線有時會符合特定波長條件，使樹葉仿佛展現(xiàn)出隱藏的、更加明亮的顏色。日光漸漸變暗、降水減少、氣溫降低這都在催促我們走出去，試試手氣。 北半球的太陽不再呈60°高懸在空中，夏天的暑熱褪去。和春季一樣，適宜的自然條件也許會為一位攝影師提供終生難遇的絕佳拍攝機會。 …… |
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