“海岸線”叢書之《英國攝影教室》

“影像文叢”部分書籍

【底色訪談】

殷德儉，中國民族攝影藝術(shù)出版社社長兼總編輯，畢業(yè)于中國人民大學(xué)新聞系；1984年開始從事新聞攝影和編輯工作，曾任《民族畫報》記者、編輯；1988年參與創(chuàng)辦中國民族攝影藝術(shù)出版社。多年來，殷德儉秉承專業(yè)出版、學(xué)術(shù)出版大眾化的出版理念，致力于攝影與民族文化的推廣工作，主持出版了一系列攝影理論及民族影像文化叢書。

近日，本報記者就當(dāng)代攝影圖書的策劃與出版等話題對殷德儉進(jìn)行了采訪。

記者：一本以照片為主的攝影畫冊，如何才能不讓讀者產(chǎn)生“翻翻就完了”的感受？

殷德儉：攝影畫冊的主體是影像，編輯是暗含的一條線，有著其自身的專業(yè)性。它是包含了視覺語言、編輯語言、材料語言、設(shè)計語言等語言的一種交響。這些專業(yè)的手段和技巧讀者在看畫冊時不一定能自主感受到，就像我們看電影一樣，專業(yè)人士會看到導(dǎo)演在鏡頭處理上的技巧，觀眾則更多地表述為這個電影好看、過癮。做畫冊也是一樣，不是每幅照片都精彩，但每幅照片都是有用的才會被選入畫冊。

記者：您覺得國內(nèi)外攝影書的出版有何區(qū)別？

殷德儉：在西方，攝影發(fā)展的脈絡(luò)比較清晰，不同時期的藝術(shù)理論和實踐創(chuàng)作是互動、并行發(fā)展的。國外不同時期出版的攝影書、畫冊都是研究那個時代的重要讀本。中國攝影的發(fā)展歷程有自己的特殊性。數(shù)碼時代以后，國內(nèi)攝影人數(shù)劇增，最暢銷的一度是器材類、技法類的攝影書。進(jìn)入21世紀(jì)以后，科技飛速發(fā)展，幾乎每人都可以輕易拍到對焦清晰、曝光準(zhǔn)確的照片，很多人也發(fā)表過作品、得過獎了，這時候再問問自己攝影是什么，很多人就苦惱或迷失了。

要解決問題，我們首先需要武裝自己。一方面要提高自身原創(chuàng)的能力，包括理論研究方面的原創(chuàng)能力。對此，我們出版社與“映畫廊”聯(lián)合推出了“攝影新批評”叢書，就是旨在鼓勵本土攝影文化的創(chuàng)作發(fā)展；另一方面，他山之石，可以攻玉，我們把那些西方藝術(shù)發(fā)展過程中已經(jīng)形成思想結(jié)晶的東西引進(jìn)過來。當(dāng)然，攝影理論大廈的構(gòu)建不是一日之功，不是一本書、一個出版社所能解決的，應(yīng)著力于整個攝影界的共識和努力。其次，從西方引進(jìn)書籍也需要看時機，有些書在不具備理論基礎(chǔ)的時候引進(jìn)，第一會造成讀不懂，第二會容易讓人讀偏了。最后，在閱讀艱深的理論讀物時，最好有講座或其他形式的解讀來輔助。

記者：最近幾年，攝影手工書的概念炒得火熱，它的特點是什么？

殷德儉：我更愿意把攝影手工書定義成藝術(shù)家作品的另一種呈現(xiàn)方式。它的特點是出版數(shù)量少，并通過精心制作而成。相比大眾傳播類書籍以傳播信息為主要功能，攝影手工書的自我呈現(xiàn)意識和個性化會更強烈些，它受到市場的制約更小。攝影手工書還有一個特點就是可以使作品形成一種組合效果，同時也具有一定的文獻(xiàn)性、檔案保存價值和收藏價值。

記者：您怎么看待攝影畫冊收藏？

殷德儉：攝影畫冊的收藏相對小眾，有文獻(xiàn)價值的畫冊和成熟藝術(shù)家的畫冊一般比較有市場。通常來說，經(jīng)典的、藝術(shù)家限量版的、早期出版目前較少見到的畫冊比較值得收藏。

記者：目前，紙質(zhì)書的市場狀況如何？

殷德儉：從大的商業(yè)圖書市場來談，我沒有太大的發(fā)言權(quán)，因為紙質(zhì)書也可以大致分為專業(yè)類和商業(yè)暢銷類。我們做攝影藝術(shù)，包括藝術(shù)理論類選題都屬于專業(yè)類。不過從業(yè)界反映來看，好像是不甚樂觀。

但同時，我們也應(yīng)該反省一下，之前這些年，紙質(zhì)書那么大的出版量就一定合理嗎？大量相同選題的書被反復(fù)出版，還有不少書籍不經(jīng)過深入研究市場需要和認(rèn)真準(zhǔn)備就快速出版，這是不是也是一種浪費？所以，書籍出版市場指標(biāo)的下降未必全是壞事，某種程度上也可以有去粗取精的功效。除了暢銷類書籍外，專業(yè)類書籍下降幅度不大，可能還略有上升，因為其仍有剛性需求，只是市場對專業(yè)類書籍的各方面質(zhì)量有了更高的要求?？偟膩碚f，紙質(zhì)書在相當(dāng)長的時間里仍然不可替代，尤其是在藝術(shù)圖書方面。

記者：在網(wǎng)絡(luò)和新媒體的沖擊下，出版行業(yè)需要作出怎樣的改變？

殷德儉：首先需要改變的是觀念和結(jié)構(gòu)，這個結(jié)構(gòu)既有選題方向的結(jié)構(gòu)，更深層次也包括人才結(jié)構(gòu)。出版人首先應(yīng)該是熱愛出版事業(yè)的，讀者透過你編輯的書能感受到你的理想、激情與專業(yè)。其次，出版社作為一個生產(chǎn)精神產(chǎn)品的地方，辦社規(guī)?？梢杂写笮。珜τ谏鐣幕ㄔO(shè)的意義不分大小。每個出版社都應(yīng)形成自己的出版特色，制定一個適合自己發(fā)展的長期、扎實的出版規(guī)劃。最后，出版社應(yīng)該有點奉獻(xiàn)精神，在做專業(yè)出版中，很多理論性圖書市場效益較低，但如果它對于文化事業(yè)發(fā)展的價值大，就必須要有人去啃這樣的“硬骨頭”。這時，我們就需要一些有前瞻性和奉獻(xiàn)精神，有使命感和責(zé)任感的出版人擔(dān)起這副擔(dān)子。

記者：您有沒有做一些新媒體的嘗試？

殷德儉：有。我一直關(guān)注藝術(shù)類書籍如何在數(shù)字出版中獲得更好的呈現(xiàn)。在數(shù)字化時代里，紙質(zhì)畫冊應(yīng)該是攝影作品多種展現(xiàn)方式中的一種，它不會消失，但也絕不會是唯一或最好的。我們應(yīng)該注重其在電子化的平臺里的交互性，同時不斷提高紙質(zhì)印刷物的質(zhì)量。

記者：接下來您有什么出版計劃？

殷德儉：對一個出版社來說，戰(zhàn)略規(guī)劃是發(fā)展方向，內(nèi)容品質(zhì)是核心競爭力，系列叢書是產(chǎn)品骨架。說到系列叢書，它就應(yīng)該是有點有線有面的一項工程，并且要持之以恒地堅持，才能看到功效。我們出版社目前的叢書系列已經(jīng)有了“影像文叢”“攝影新批評”和“海岸線”叢書等。我認(rèn)為專業(yè)出版要立足于專業(yè)性、學(xué)術(shù)性，國內(nèi)外研究并重，歷史性和當(dāng)代性并重。視野越寬，得到的信息越多，我們對攝影的見識就越多，這也是出版行業(yè)的價值所在。