提到攝影畫冊，那日松曾經(jīng)這樣談到：這兩年，我遇到的最神奇的畫冊出版狂人是攝影家劉遠(yuǎn)，他以差不多每年在畫冊設(shè)計(jì)公司出版20本個(gè)人畫冊的速度，構(gòu)建著他一個(gè)人的影像出版王國。

出一本自己的畫冊幾乎是每一個(gè)攝影家的夢想。是的，一本畫冊都沒有出過，你算是一個(gè)攝影家嗎？攝影長于做什么？

1890年，也就是攝影術(shù)誕生51年后，美國《國家地理》雜志刊登了它的第一幅圖片。在后來的118年中，《國家地理》以攝影的方式報(bào)道了人類所觸及的所有領(lǐng)域，時(shí)間涵蓋一個(gè)世紀(jì)有余，空間縱經(jīng)橫緯直到星球以外?！八纬傻?0500萬幅圖片檔案，是世界歷史獨(dú)一無二、無可估價(jià)的形象記錄?！北Ａ_馬丁的這一評價(jià)和100多年來《國家地理》擁有4000萬全球固定讀者的事實(shí)，毫無疑問地證明了攝影的形象記錄價(jià)值。

當(dāng)然，攝影作為一種工具，也可以用來創(chuàng)意，或抒發(fā)柔情，或發(fā)泄憤怒。但需要明白的是，這時(shí)的攝影是一種完全意義上的“創(chuàng)作工具”而已，不能因此就顛覆了攝影的本質(zhì)性——記錄功能和真實(shí)屬性。相反，創(chuàng)意恰恰利用攝影的本質(zhì)性“欺騙”、娛樂了受眾。

攝影師為什么要出版攝影書？

如果你拍照只是為了自娛自樂，那出不出攝影畫冊其實(shí)并沒有什么關(guān)系，但是如果你想成為一名真正的攝影師，想要更多的人看見你的作品，那么印刷出版物和展覽，是兩個(gè)不錯(cuò)的方法。做一本好書花的心思并不比展覽少。

Martin Parr在接受記者采訪的時(shí)候曾明確的表示：書是一種有趣的展示攝影的方式。接下來為大家翻譯一下訪談中的一小段。

我覺得這是最能持久也最意味深長的展示照片的方式。作為一個(gè)攝影師，我大部分的靈感都是來源于觀看別人的攝影書的過程，我知道很多攝影師也是這樣的。但是在整個(gè)攝影史中，直到最近近十年，攝影書的角色定位都沒有被正確理解，所以攝影書的地位被低估了。對攝影的熱情比不上攝影師，他們不太理解攝影書所扮演的角色。一些理論家懶得去理解某些攝影師的成果，他們就這樣被忽略了。我們的工作，首先，就是要給予攝影書應(yīng)該有的地位。

一本攝影書可以幫助我們?nèi)娌⑶铱陀^的了解一個(gè)攝影師。很多時(shí)候，我們對于某些攝影師存在著認(rèn)識上的“偏見”，比如一提到Andreas Gursky，由于我們掌握的信息有限，很容易給攝影師貼上“上帝視角”、“天價(jià)照片”等標(biāo)簽。并不是說這些印象是不好的，只是如果我們有機(jī)會(huì)看過他們出版的攝影書的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來以前對攝影師的認(rèn)知真的很狹隘，攝影師是很多面的，他們的風(fēng)格有時(shí)候迥然不同。

做一本攝影書很簡單，但是做一本很棒的攝影書就沒那么容易了，一本好的攝影畫冊，首先需要好的照片，然后書的設(shè)計(jì)要與照片相呼應(yīng)。并不是所有的照片都適合拿來做書，現(xiàn)在這個(gè)全民攝影師的年代，誰還需要看一個(gè)攝影師拍親朋好友的彩色快照呀，當(dāng)然，如果把家庭合影當(dāng)做一個(gè)題材，表現(xiàn)不同地域不同年代，就另當(dāng)別論了。

在這個(gè)信息大爆炸的時(shí)代，拿起手機(jī)就有無數(shù)條信息涌來，他們用夸張的標(biāo)題以及刁鉆新奇的事件，努力的吸引讀者的眼球，其實(shí)也恰恰是這個(gè)時(shí)候，才能發(fā)現(xiàn)一本書的重要性。

一本好的攝影書離不開好的設(shè)計(jì)

1.版式設(shè)計(jì)

色彩搭配，不能freestyle。影響設(shè)計(jì)美感的要素很多，但色彩總是第一時(shí)間被關(guān)注到，顏色反映了設(shè)計(jì)的整體感覺，有時(shí)候單憑顏色就可以調(diào)度起一個(gè)人的情緒，所以色彩搭配的地位真的非常重重重重重要。

沒被圖片坑過的設(shè)計(jì)師不足以談人生。圖片是整個(gè)畫冊的主體部分，他的重要程度不言而喻，然鵝，你以為圖片排版就是點(diǎn)下“置入”這么簡單嗎？一張圖片怎么排，五十張圖片怎么排，圖片少要不顯單調(diào)，圖片多又如何不雜亂，都是難題。因此在圖片的安排上，不管是圖片的色調(diào)、大小、外形、風(fēng)格都要充分考量。

文字排不好毀所有。武漢畫冊印刷時(shí)，排版對設(shè)計(jì)師的要求更多的不在于創(chuàng)意，不能隨心所欲自由發(fā)揮，精良的排版需要設(shè)計(jì)師將內(nèi)容進(jìn)行清晰、有條理、主次分明的視覺呈現(xiàn)，讓用戶可以快速準(zhǔn)確地獲取信息。字體、字號、色彩、包括擺放的位置，都需要全方位的來考慮，稍不注意，就容易喧賓奪主。

2、畫冊是一本“故事會(huì)”

說來簡單，但卻是最讓設(shè)計(jì)師頭疼的部分，這需要設(shè)計(jì)師對畫冊所要傳達(dá)的意義有著深層次的理解，以實(shí)現(xiàn)對畫冊整體構(gòu)架的準(zhǔn)確把控。而對于具有紀(jì)念意義的個(gè)人畫冊，則需要根據(jù)作品本身，賦予畫冊極具特色的個(gè)人情懷，并使整個(gè)畫冊結(jié)構(gòu)流暢，具有可讀性。

3. 制作工藝定江山

武漢畫冊設(shè)計(jì)完成了，內(nèi)涵也注入了，但留在屏幕上的設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)只是設(shè)計(jì)，落到紙面，還有很長的路要走。紙的選擇，油墨怎么搭配，都有講究，確定裝訂方式，特殊工藝的選擇，變化無窮無盡。簡而言之，畫冊的裝幀工藝決定了畫冊最終呈現(xiàn)品質(zhì)。