作者：[盧森堡] 弗朗索瓦絲·普斯 編

書(shū)號(hào)：978-7-5514-1623-8

開(kāi)本：8開(kāi)（305mm×241mm）

頁(yè)碼：288頁(yè)，36印張，精裝

定價(jià)：268元

出版時(shí)間：2017.1

推薦語(yǔ)：紀(jì)實(shí)攝影的豐碑，現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部傳奇掌門(mén)愛(ài)德華·斯泰肯的策展絕唱！

編輯推薦：

12位深具影響力的紀(jì)實(shí)攝影大師，208幅傳世佳作，每一幅都飽含著攝影的人文關(guān)懷，傳遞出經(jīng)久不衰的震撼能量。

本書(shū)源于現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部傳奇掌門(mén)愛(ài)德華·斯泰肯在任上策劃的最后一次攝影展，書(shū)中照片的順序都遵循了當(dāng)初的展覽設(shè)計(jì)，極具收藏價(jià)值。

5位當(dāng)代頂尖的攝影史學(xué)家和文化研究學(xué)者對(duì)展覽以及FSA作品進(jìn)行了權(quán)威的分析和解讀，是理解攝影發(fā)展歷程上這段重要?dú)v史的理想讀本。
 

專(zhuān)家推薦：

農(nóng)業(yè)安全局的攝影項(xiàng)目是羅斯福新政最意想不到和最引人注目的副產(chǎn)品之一。項(xiàng)目初衷：如果農(nóng)業(yè)安全局能夠通過(guò)視覺(jué)手段記錄美國(guó)鄉(xiāng)村衰敗到了何等地步，那么羅斯福政府就能夠爭(zhēng)取到公眾對(duì)其政策的支持，特別是對(duì)鄉(xiāng)村貧困人口的聯(lián)邦救助。項(xiàng)目結(jié)果：我們獲得了美國(guó)歷史上最值得紀(jì)念（也是最令人不安）的一筆紀(jì)實(shí)攝影的財(cái)富，其中包含了像多蘿西婭·蘭格、阿瑟·羅思坦、沃克·埃文斯這樣的攝影大師創(chuàng)作的成為時(shí)代符號(hào)的經(jīng)典作品。

——杰克·克萊格，《美國(guó)攝影》雜志書(shū)評(píng)

在紀(jì)實(shí)攝影的歷史節(jié)點(diǎn)上，美國(guó)農(nóng)業(yè)安全局在20世紀(jì)30年代那一次“有預(yù)謀”的“演出”，已經(jīng)成為無(wú)法繞過(guò)去的制高點(diǎn)。而執(zhí)掌MoMA攝影部的愛(ài)德華·斯泰肯又是擅長(zhǎng)將大眾文化的傳播力量推向極致的高人?；仨鴾嫔q月中的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，更讓人感到這本畫(huà)冊(cè)意義非凡！

——林路（上海師大人文與傳播學(xué)院攝影專(zhuān)業(yè)教授、上海市攝影家協(xié)會(huì)副主席）

這本畫(huà)冊(cè)重點(diǎn)回顧和研究了著名攝影家及策展人愛(ài)德華·斯泰肯在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）策劃實(shí)施名曰“艱難歲月”—關(guān)于美國(guó)農(nóng)業(yè)安全局影像文獻(xiàn)的展覽的過(guò)程及藝術(shù)理念，讓我們重溫了70多年前的那個(gè)著名的“記錄性攝影項(xiàng)目”。對(duì)于紀(jì)實(shí)攝影來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)里程碑，至今還在影響著無(wú)數(shù)富有勇氣、責(zé)任感和人文主義精神的攝影人。斯泰肯以其出眾的才能和強(qiáng)大的人格力量，使“艱難歲月”成為世界攝影史上最偉大的展覽之一。

——那日松（798映藝術(shù)中心 / 映畫(huà)廊藝術(shù)總監(jiān)、策展人）

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

“艱難歲月”是愛(ài)德華·斯泰肯于1962年在現(xiàn)代藝術(shù)博物館策劃的一場(chǎng)具有深遠(yuǎn)意義的攝影展的名字，這是斯泰肯作為現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部主任策劃的最后一次攝影展?！镀D難歲月：愛(ài)德華·斯泰肯眼中的美國(guó)農(nóng)業(yè)安全局影像》是為紀(jì)念該攝影展50周年而制作的，其結(jié)構(gòu)與書(shū)中照片的順序都遵循了斯泰肯當(dāng)初的展覽設(shè)計(jì)。1962年的展覽還沒(méi)有出版過(guò)像樣的畫(huà)冊(cè)，所以本書(shū)提供了一個(gè)獨(dú)特的機(jī)會(huì)，讓讀者能夠原汁原味地觀賞這個(gè)攝影史上的重要展覽。

農(nóng)業(yè)安全局（FSA）的攝影在紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展史中具有重要意義，向來(lái)為攝影史學(xué)家所重視。本書(shū)收集了包括沃克·埃文斯、多蘿西婭·蘭格、阿瑟·羅思坦在內(nèi)的12位農(nóng)業(yè)安全局?jǐn)z影師的208幅作品，全景展現(xiàn)了農(nóng)業(yè)安全局?jǐn)z影的成就及其對(duì)后世紀(jì)實(shí)攝影的影響。此外，本書(shū)還收集了5位國(guó)際頂尖的攝影史學(xué)家和文化研究學(xué)者對(duì)《艱難歲月》攝影展的分析與評(píng)論，對(duì)于理解紀(jì)實(shí)攝影的這段重要?dú)v史，以及理解攝影展覽的門(mén)道都極有幫助，是任何攝影愛(ài)好者所不能錯(cuò)過(guò)的一本畫(huà)冊(cè)。

作者簡(jiǎn)介：

本書(shū)編者弗朗索瓦絲·普斯（Françoise Poos）是獨(dú)立策展人及作家，曾擔(dān)任盧森堡國(guó)家視聽(tīng)中心“艱難歲月”展覽項(xiàng)目的顧問(wèn)。2007 年，她與人合編了《炫！愛(ài)德華·斯泰肯的彩色攝影實(shí)驗(yàn)》，該畫(huà)冊(cè)是為配合在盧森堡讓大公現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MUDAM）和紐約喬治·伊士曼之家舉辦的展覽而出版的。她目前正在研究斯泰肯的作品在其祖國(guó)盧森堡的文化理解與接受問(wèn)題。本書(shū)五篇論文的作者分別如下：

讓·巴克（Jean Back），盧森堡國(guó)家視聽(tīng)中心館長(zhǎng)。國(guó)家視聽(tīng)中心是盧森堡的公共機(jī)構(gòu)，旨在保存和發(fā)展盧森堡的電影、攝影和錄音方面的遺產(chǎn)。

加布里埃爾·博雷（Gabriel Bauret），攝影史學(xué)家，策展人，曾是《全球攝影》雜志的編輯。他在2010 年和2011 年擔(dān)任法國(guó)里爾“跨越攝影節(jié)”的藝術(shù)總監(jiān)，并定期參與盧森堡國(guó)家視聽(tīng)中心的項(xiàng)目。他撰寫(xiě)過(guò)大量有關(guān)攝影的文字，包括關(guān)于植田正治、彼得·納普和呂西安·克萊格的書(shū)。他目前是拉加代爾基金會(huì)的顧問(wèn)。
安托瓦妮特·洛朗（Antoinette Lorang），藝術(shù)史學(xué)家，2002 年起擔(dān)任貝弗爾基金會(huì)文化交流項(xiàng)目經(jīng)理，該機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)盧森堡西南部的科學(xué)城項(xiàng)目。她發(fā)表過(guò)大量有關(guān)盧森堡19 世紀(jì)和20 世紀(jì)的建筑和城市化的文章，近著有《阿貝德的社會(huì)形象：住房基金會(huì)藝術(shù)品收藏》一書(shū)。

邁爾斯·奧維爾（Miles Orvell），美國(guó)費(fèi)城坦普爾大學(xué)英語(yǔ)和美國(guó)研究專(zhuān)業(yè)教授，著有：《真實(shí)的東西：美國(guó)文化的虛假與真實(shí)，1880 年至1940 年》《機(jī)械化之后：視覺(jué)藝術(shù)與文化邊界的消失》《美國(guó)攝影和約翰·瓦尚眼中的美國(guó)：從大蕭條時(shí)期到二戰(zhàn)期間的影像和信件》。他最近出版有《主街：神話(huà)、回憶和社區(qū)之夢(mèng)》一書(shū)。

阿里亞納·波萊（Ariane Pollet），藝術(shù)史學(xué)家及策展人，主要研究瑞士當(dāng)代藝術(shù)。她是瑞士國(guó)家科學(xué)基金會(huì)成員，目前正于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館研究愛(ài)德華·斯泰肯的攝影生涯。